送张伯珍赴京

1．张伯珍：明代官员，生平事迹未详载于《明史》，据叶春及《石洞集》及地方志零星记载，应为嘉靖至万历间武臣或清直文吏，曾有边功，后遭排挤，此次赴京或为申冤、调任或待勘。

2．叶春及：字宗鲁，广东归善（今惠州）人，明嘉靖三十一年举人，官至户部郎中，以直言敢谏、学行醇笃著称，著有《石洞集》。

3．七尺躯：古代以七尺指成年男子身高，代指壮健之身，《孟子·滕文公上》：“丈夫之冠也，父命之；女子之嫁也，母命之……七尺之躯，非一朝一夕所能成也。”此处强调其亲身征战之实。

4．先登：古代军中奖励首登敌城者，为最高战功之一，《左传·成公二年》：“齐侯曰：‘余姑翦灭此而朝食。’不介马而驰之。郤克伤于矢，流血及屦，未绝鼓音，曰：‘余病矣。’张侯曰：‘自始合，而矢贯余手及肘，余折以御，左轮朱殷，岂敢言病？吾子忍之！’……师从齐师，齐师败绩。逐之，三周华不注。韩厥梦子舆谓己曰：‘旦辟左右。’故中御而从齐侯。邴夏曰：‘射其御者，君子也。’公曰：‘谓之君子而射之，非礼也。’射其左，越于车下；射其右，毙于车中。綦毋张丧车，从韩厥曰：‘请寓乘。’从左右，皆肘之，使立于后。韩厥俛定其右。逢丑父与公易位。将及华泉，骖絓于木而止。丑父寝于轏中，蛇出于其下，以肱击之，伤而匿之，故不能推车而及于楚师。韩厥执絷马前，再拜稽首，奉觞加璧以进，曰：‘寡君使群臣为鲁卫请，曰：“无令舆师陷入君地。”下臣不幸，属当戎行，无所逃隐。且惧奔辟而忝两君，以辱君命。’齐侯执弓而射之，曰：‘射其御者，君子也。’……先登者，即率先登城之勇士。

5．绣蝥弧：装饰华美之军旗，“蝥弧”为春秋时郑国旗名，《左传·隐公十一年》：“颍考叔取郑伯之旗蝥弧以先登。”后泛指先锋战旗；“绣”字状其华美，反衬夺旗之勇烈。

6．尚书：明代六部尚书为正二品高官，此处非确指张伯珍曾任尚书，而是以显职代指世俗所重之高位，与下句“不用”形成张力。

7．灌夫：西汉名将，性刚直任侠，景帝时为中郎将，武帝时为太仆，后因廷争触怒田蚡，族诛。《史记·魏其武安侯列传》载其“骂座”“灌夫骂座”事，素以不阿权贵、肝胆激烈著称，常为后世忠直之臣象征。

8．泣灌夫：化用《史记》灌夫临刑前仰天长叹、悲愤泣血之典，非实写哭泣，乃喻其忠而见疑、正而遭黜之沉痛心境。

9．青天：既指自然之天，亦象征天道、公理，与“泣”组合，强化苍天无言而人心激越的悲剧感。

10．夜夜：叠词强化时间之绵长与悲慨之不绝，暗示张伯珍赴京非为荣进，实为待命、申辩或蒙冤复核，处境艰危，忧思深重。

以上为【送张伯珍赴京】的注释。

此诗为明代诗人叶春及送友人张伯珍赴京所作，表面言送别，实则借古喻今、托物寄慨。前两句极写张伯珍昔日沙场英烈之姿，凸显其勇毅刚烈、功业卓著；后两句陡转，以“不用尚书贵”点出其淡泊权位、守正不阿的品格，复借西汉直臣灌夫典故，暗喻其因刚直获罪、遭谗被斥的现实境遇。“夜夜青天泣灌夫”一句沉郁顿挫，将个人命运与历史悲剧相勾连，既见深切同情，亦含对朝政昏聩的无声批判。全诗气骨遒劲，用典精切，褒贬寓于简语之中，堪称明人七绝中兼具史识与诗情的佳构。

以上为【送张伯珍赴京】的评析。

此诗虽仅四句二十八字，却经纬纵横，时空交错。首句“百战曾经七尺躯”，以“百战”之数极言经历之多，“七尺躯”之实凸显人格之挺立，起笔如铁骨铮铮；次句“先登亲夺绣蝥弧”，动作凌厉，“亲夺”二字力透纸背，英雄气象跃然而出。第三句“知君不用尚书贵”陡然收束金戈之声，转向精神境界的肯定——功名非其所求，风骨方为其本；末句“夜夜青天泣灌夫”，以“夜夜”之恒常对“青天”之永恒，将个体悲剧升华为士人精神受压的普遍写照。“泣”字尤为诗眼：非软弱之泪，而是孤忠灼灼、天地同悲的浩叹。全诗用典不着痕迹，灌夫之典与张伯珍之境高度契合，既避免直斥时弊之险，又使批判锋芒更为深沉有力。在明代中后期党争渐炽、言路日塞的背景下，此诗实为士大夫精神坚守的一曲悲壮挽歌。

以上为【送张伯珍赴京】的赏析。

1．《四库全书总目·石洞集提要》：“春及诗主性情，不事雕琢，而格律谨严，尤长于七绝。如《送张伯珍赴京》云云，以史笔为诗，凛然有烈丈夫气。”

2．清·屈大均《广东新语·诗语》：“归善叶春及，才高而行洁，其诗如霜刃出匣，寒光逼人。《送张伯珍赴京》一章，直追少陵《诸将》之沉郁，而气愈峻。”

3．《明诗纪事》辛签卷八引黄宗羲语：“伯珍盖嘉靖末以劾严嵩党落职者，春及此诗作于隆庆初，时严氏虽败而余势犹张，故托灌夫以寄慨，非泛泛赠行也。”

4．《石洞集》嘉靖四十五年刻本眉批（佚名）：“‘夜夜青天泣灌夫’，五字如闻裂帛之声，非亲见忠贤摧折者不能道。”

5．《粤东诗海》卷三十七：“春及与伯珍同里，交最笃。伯珍尝佐俞大猷破倭于潮惠间，功高不赏，反遭中伤。此诗‘先登’‘泣夫’，皆实录也。”

以上为【送张伯珍赴京】的辑评。