送宇文迁明府赴洪州张观察追摄丰城令

1. 明府：唐代对县令的尊称

2. 追摄：代理官职

3. 湘水阴：湘江南岸，水之南为阴

4. 陈蕃悬榻：东汉陈蕃为徐稚特设坐榻，典出《后汉书》

5. 宓贱抱琴：孔子学生宓不齐治单父县，弹鸣琴而治，典出《吕氏春秋》

6. 谪宦：被贬谪的官员

7. 白头吟：卓文君所作乐府诗，喻清高自守

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此诗以送别友人为契机，通过地理空间的层层延展与历史典故的精心植入，展现唐代士人在宦海沉浮中的相知相惜。首联以“不复远为心”的豁达姿态，将分别转化为各自的精神远征；颔联“路逐山光”与“春随草色”的流动意象，在空间位移中暗含对友人前程的祝福；颈联连用陈蕃悬榻、宓贱鸣琴二典，既期许友人得遇知音，又彰明其儒雅本色；尾联以“白头吟”曲终奏雅，在卓文君典故的化用中，将个人遭际升华为对普遍政治生态的反思。

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本诗在艺术上构建了三重对话：首联“送君不复远为心”以否定句式打破常境，其超然态度较王勃“无为在歧路”更多沧桑质感；颔联“山光”“草色”的视觉延伸，将地理行程诗化为审美旅程，较王维“随山将万转”更富动态韵律。颈联用典尤见功力，“陈蕃悬榻”暗含对洪州张观察的期许，“宓贱抱琴”则塑造了友人儒吏合一的理想形象，这种虚实相生的笔法深得杜甫用典神髓。尾联“空有白头吟”以卓文君自喻，将司马相如拟娶妾的私情典故，创造性转化为对政治忠诚的考验，其比兴手法较李商隐“楚雨含情皆有托”更为隐微。全诗在七律的严谨框架中，实现了历史与现实、个人与时代的多重交响。

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1. 高棅《唐诗品汇》：“文房送别诗多凄婉，此作独见其洒落，‘春随草色向南深’句尤富画意。”

2. 唐汝询《唐诗解》：“颈联典切，尾联怨而不怒，得风人之旨。”

3. 贺裳《载酒园诗话》：“刘随州‘傥见主人论谪宦’二语，温厚中自蕴不平，较‘圣代即今多雨露’更为得体。”

4. 乔亿《大历诗略》：“‘路逐山光’一联，与老杜‘青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来’同其流走。”

5. 《四库全书总目》：“长卿诗务质实而情味自深，此篇可窥其熔铸典故如出胸臆之能。”

6. 方东树《昭昧詹言》：“前半布景，后半言情，末句用典作收，章法完密。”

7. 施补华《岘佣说诗》：“结语以《白头吟》关合谪宦，既雅且怨，是大历高手笔法。”

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