天仙子 · 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会

天仙子：唐教坊舞曲名，后用为词牌名。唐词单调，宋代张先重叠一阕为之，遂为双调。 嘉禾：秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。 倅（cuì）：副职，时张先任秀州通判。 不赴府会：未去官府上班。 水调：曲调名。唐·杜牧《扬州》诗之一：「谁家唱《水调》，明月满扬州。」自注：「炀帝凿汴渠成，自造《水调》。」 临晚镜：就镜自照而感伤衰老。 流景：如流水般消逝的光景。景，通「影」，日光。唐·武平一《妾薄命》诗：「流景一何速，年华不可追。」 往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期，瞻望未来。 空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记，记忆、思念；省，醒悟、明白。 并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。 暝（míng）：日色昏暗。 弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。 「云破月来花弄影」句：据说张先得句于此，并自建花月亭。 重（chóng）重：犹层层。 帘幕：用于门窗处的帘子与帷幕。 落红：缤纷的落花。

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这首词是张先的佳作，也是宋词名作。此词内容平泛，描写作者在嘉禾做小官时的平常生活。上阕写送春伤别、低徊往事的心绪。听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。「空」字写出襟怀之寥落孤寂。下阕以周围环境和景物予以烘染。禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。收拍绾合惜春伤离，馀韵不尽。「云破月来花弄影」句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。《后山诗话》云：「尚书郎张先善著词，有云：『云破月来花弄影』，『帘幕卷花影』，『堕轻絮无影』，世称诵之，号张三影。」

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此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。 上阕起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。」同样是写「欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何」的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句「送春春去几时回」的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个「春」字，有不尽相同的涵义。上一个「春」指季节，指大好春光；而下面的「春去」，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文「往事后期空记省」一句紧密联系起来。 四、五两句反用杜牧诗句：「自悲临晓镜，谁与惜流年？」，以「晚」易「晓」，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用「晓」字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来「临晚镜」了。这个「晚」既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个「晚」字，就把「晚年」的一层意思通过「伤流景」三字给补充出来了。 上阕歇拍中的「后期」一本作「悠悠」。从词意看，「悠悠」空灵而「后期」质实，前者自有其传神入化之处。但「后期」二字虽嫌朴拙，却与上文「愁」、「伤」等词绾合得更紧密些。「后期」有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一「空」字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件「往事」，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的「记省」中去寻求。但寻求到了，却并不能得到安慰，反而更增添了烦恼。于是他连把酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上阕所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。 下阕从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地。这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：「云破月来花弄影；着一『弄』字而境界全出矣。」这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗馀正集》评云：「心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。」又杨慎《词品》云：「景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！」结尾数句，作者先写「重重帘幕密遮灯」而后写「风不定」，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个「不定」是包括灯焰「不定」的情景在内的。「人初静」一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的「不赴府会」，作者这里的「人静」很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。

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宋·陈师道《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：「云破月来花弄影」、「帘压卷花影」、「堕飞絮无影」，世称诵之，谓之「张三影」。 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》：有客谓子野曰：「人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。」子野曰：「何不目之为张三影？」客不晓。公曰：「『云破月来花弄影。』『娇柔懒起，帘压卷花影。』『柳径无人，堕风絮无影。』此余生平所得意也。」 宋·陈正敏《遯斋闲览》：张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：「尚书欲见『云破月来花弄影』郎中。」子野屏后呼曰：「得非『红杏枝头春意闹』尚书耶？」遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。 明·杨慎《词品》：「云破月来花弄影」，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！ 明·沈际飞《草堂诗馀正集》：「云破月来」句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。 清·黄苏《蓼园词选》：听《水调》而愁，自伤卑贱也。「送春」四句，伤流光易去，后期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。「重重」三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。 近·王国维《人间词话·卷上》：「红杏枝头春意闹」，著一「闹」字而境界全出。「云破月来花弄影」，著一「弄」字而境界全出矣。 现·唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。 现·沈祖棻《宋词赏析》：这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男少女的伤春不同。……叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。

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