翻译
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密地遮住了灯光，人声渐渐地安静下来了，风却依旧在吹个不停。明天清晨，一定有许多花瓣被风吹落，铺满院间的小径。
版本二：
手持酒杯听着《水调》的曲子，午间醉后醒来，愁绪却仍未消散。送别春天，不知春去之后何时才能归来？傍晚对镜自照，感伤年华流逝，往昔之事与未来约定，都只是徒然记起、空自追思。
沙滩上鸳鸯成双栖息，池畔已入暮色，云开月出，花影摇曳生姿。层层帘幕紧紧遮住灯火，风仍不停地吹着，人声初静，想来明天小路上应是落花铺满的景象。
以上为【天仙子 · 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会】的翻译。
注释
天仙子：唐教坊舞曲名，后用为词牌名。唐词单调，宋代张先重叠一阕为之，遂为双调。
嘉禾：秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。
倅（cuì）：副职，时张先任秀州通判。
不赴府会：未去官府上班。
水调：曲调名。唐·杜牧《扬州》诗之一：「谁家唱《水调》，明月满扬州。」自注：「炀帝凿汴渠成，自造《水调》。」
临晚镜：就镜自照而感伤衰老。
流景：如流水般消逝的光景。景，通「影」，日光。唐·武平一《妾薄命》诗：「流景一何速，年华不可追。」
往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期，瞻望未来。
空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记，记忆、思念；省，醒悟、明白。
并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
暝（míng）：日色昏暗。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
「云破月来花弄影」句：据说张先得句于此，并自建花月亭。
重（chóng）重：犹层层。
帘幕：用于门窗处的帘子与帷幕。
落红：缤纷的落花。
1. 天仙子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。
2. 嘉禾：宋时嘉兴府的别称，今属浙江。
3. 小倅（cuì）：副职，此处指作者任嘉禾判官，为州郡长官的佐吏。
4. 水调：即《水调歌头》，唐代大曲，音调悲凉。
5. 临晚镜：傍晚照镜子，暗喻年华老去。
6. 流景：流逝的光阴。景，同“影”，指日光，引申为时光。
7. 后期：未来的约会或期望。
8. 并禽：成对的鸟，多指鸳鸯，象征恩爱相伴。
9. 弄影：花影摇曳，仿佛在舞弄其影。
10. 落红：落花。
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评析
这首词是张先的佳作，也是宋词名作。此词内容平泛，描写作者在嘉禾做小官时的平常生活。上阕写送春伤别、低徊往事的心绪。听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。「空」字写出襟怀之寥落孤寂。下阕以周围环境和景物予以烘染。禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的往事之追忆。花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。收拍绾合惜春伤离，馀韵不尽。「云破月来花弄影」句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。《后山诗话》云：「尚书郎张先善著词，有云：『云破月来花弄影』，『帘幕卷花影』，『堕轻絮无影』，世称诵之，号张三影。」
这首词是张先的代表作之一，通过描写病中独处、春尽黄昏的情景，抒发了作者对时光流逝、青春难再的深沉感慨。全词情景交融，语言清丽婉转，意境幽远，尤以“云破月来花弄影”一句最为人称道，展现了高超的艺术表现力。词中“影”字的运用尤为精妙，被后世誉为“三影”名句之一（另两影为“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”），体现了张先善写“影”的艺术特色。整首词结构严谨，由听曲起兴，转入伤春怀旧，再写夜景，终以想象收束，情感层层递进，余韵悠长。
以上为【天仙子 · 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会】的评析。
赏析
此词以“病眠不赴府会”为背景，借春末之景抒写内心孤寂与人生迟暮之感。开篇写听曲饮酒，试图排解愁绪，然“午醉醒来愁未醒”一句，以酒醒而愁不醒形成强烈对比，突出内心郁结之深。接着“送春春去几时回”一问，将自然之春与人生之春双重意蕴融合，引发对生命短暂的哲思。
“临晚镜，伤流景”进一步点明主题——自伤年华老去，往事不可追，后期亦成空。下片转写景物，“沙上并禽”反衬自身孤独，“云破月来花弄影”则为千古绝唱，动态描写极富画面感：云散月出，光影穿行，花枝轻摇，似在自我欣赏其影，既写景之美，又暗含孤芳自赏之意。
结尾以“重重帘幕密遮灯”写出避风护灯之态，映射内心欲避世事纷扰之情。“风不定”既实写外境，亦隐喻世事动荡或心绪难平。最后“明日落红应满径”以虚笔作结，预想明日落花满路，呼应开篇送春之意，使全词笼罩在一种淡淡的哀愁之中，余味无穷。
以上为【天仙子 · 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会】的赏析。
辑评
宋·陈师道《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：「云破月来花弄影」、「帘压卷花影」、「堕飞絮无影」，世称诵之，谓之「张三影」。
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》：有客谓子野曰：「人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。」子野曰：「何不目之为张三影？」客不晓。公曰：「『云破月来花弄影。』『娇柔懒起，帘压卷花影。』『柳径无人，堕风絮无影。』此余生平所得意也。」
宋·陈正敏《遯斋闲览》：张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：「尚书欲见『云破月来花弄影』郎中。」子野屏后呼曰：「得非『红杏枝头春意闹』尚书耶？」遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。
明·杨慎《词品》：「云破月来花弄影」，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
明·沈际飞《草堂诗馀正集》：「云破月来」句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
清·黄苏《蓼园词选》：听《水调》而愁，自伤卑贱也。「送春」四句，伤流光易去，后期茫茫也。「沙上」二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。「重重」三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
近·王国维《人间词话·卷上》：「红杏枝头春意闹」，著一「闹」字而境界全出。「云破月来花弄影」，著一「弄」字而境界全出矣。
现·唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
现·沈祖棻《宋词赏析》：这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男少女的伤春不同。……叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。
1. 宋·沈括《梦溪笔谈》：“‘云破月来花弄影’，此句造语工巧，世人不能道。”
2. 宋·吴处厚《青箱杂记》：“张子野郎中能诗及乐府，至老不衰。‘云破月来花弄影’，士大夫皆称之。”
3. 明·杨慎《词品》：“‘云破月来花弄影’，景物如画，非人工可到。”
4. 清·刘熙载《艺概·词曲概》：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为大家矣。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦秾，非诸家能及也。”
5. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘云破月来花弄影’，真是绝妙写景，然须看其上下文如何承接，方知其妙。”
6. 近人王国维《人间词话》：“‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”
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拼音版
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