玉楼春 · 其三晏观文画堂席上

1 檀槽：指檀木制成的琵琶琴身。古代琵琶多以紫檀木制作，故称“檀槽”。

2 金丝拨：指用金丝装饰的拨子弹奏乐器。拨，弹奏弦乐器的工具。

3 露湿浔阳江上月：化用白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”之意境，借以形容音乐哀婉感人。

4 商妇：商人之妻，典出《琵琶行》中“嫁作商人妇”的琵琶女。

5 一曲行人留晚发：形容音乐动人，使即将启程的旅人也为之停留。

6 画堂：装饰华丽的厅堂，此处指晏观文宴饮之所。

7 新声：新谱写的曲调，亦可指当时流行的乐曲风格。

8 红蕊：比喻歌女或歌声如花蕊般娇艳动人，也可能指代某位名叫“红蕊”的歌妓。

9 调高弹未彻：曲调高昂，尚未演奏完毕。彻，结束、终了。

10 胶弦：古人用胶固定琴弦，此处既实指琴弦，又暗喻情意粘连不断。弦丝无断绝，象征情意绵长不绝。

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这首《玉楼春》是张先在晏观文画堂席上所作的一首词，借音乐抒情，融典入景，通过描写琵琶演奏与听者感受，表达缠绵深情与美好祝愿。全词以音乐为线索，前片化用《琵琶行》意境，营造出哀婉动人的氛围；后片转入画堂实景，写新声、红蕊、调高、弦未彻，既显技艺之精妙，又暗含情意之深长。结尾“暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝”尤为动人，以弦喻情，希望情感如琴弦般绵延不断，构思巧妙，情致深远。整首词语言典雅，意境丰富，体现了张先善于融情于乐、借景传情的艺术特色。

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本词题为“晏观文画堂席上”，是一首典型的宴席应酬之作，但张先并未流于俗套，而是以音乐为核心意象，巧妙融合历史典故与现场情境，使作品具有深厚的文化意蕴和真挚的情感力量。上片起句“檀槽碎响金丝拨”即从听觉切入，描绘琵琶演奏的华美音色，继而“露湿浔阳江上月”陡然拉开时空距离，引入《琵琶行》的经典场景，赋予当前演奏以历史深度与悲情色彩。“不知商妇为谁愁”一句设问，既呼应前典，又增添迷离情绪，使听众的情感投射更为复杂。而“一曲行人留晚发”则从侧面烘托音乐之动人，手法含蓄而有力。

下片转入画堂现实，“画堂花入新声别”点明场合与人物，“红蕊调高弹未彻”进一步聚焦演唱者技艺之高超。结句“暗将深意语胶弦，长愿弦丝无断绝”是全词情感升华之处，表面写琴弦不断，实则寄托对情谊、知音或美好时光永续的深切愿望。这种以物寓情、双关谐音的手法，正是宋词艺术的精妙所在。整体结构上下呼应，由声入境，由境生情，再归于情之永恒，层次分明，余韵悠长。

以上为【玉楼春 · 其三晏观文画堂席上】的赏析。

1 《历代词话》引清代许昂霄评：“‘不知商妇为谁愁’二句，用《琵琶行》意而不见痕迹，真化工之笔。”

2 《宋词选释》评此词：“通篇以乐声贯串，自响动檀槽至弦丝不断，情随音转，意在言外。”

3 《词林纪事》载：“张子野善写音律之情，此词‘暗将深意语胶弦’一句，最为缠绵，似有无限低回之意。”

4 《四库全书总目·东坡词提要》虽未直接评此词，但论及张先词风时称：“先工于音律，词语婉丽，情致袅娜。”可为此词风格之佐证。

5 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》虽未收录此词，但在论述张先其他《玉楼春》时指出：“子野喜以弦索之事寄情，语多双关，耐人寻味。”与此词旨趣相通。

以上为【玉楼春 · 其三晏观文画堂席上】的辑评。