河满子 · 陪杭守泛湖夜归

1 河满子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十五字，平韵。

2 张先：北宋著名词人，字子野，乌程（今浙江湖州）人，与晏殊、欧阳修同时，以善制慢词、工于音律著称，有“张三影”之称。

3 杭守：指杭州知州，当时地方行政长官。此处或指具体人物，然史籍未详载其名。

4 溪女送花：指湖畔女子采摘鲜花赠予游人，反映民间风俗与湖上风情。

5 图障：即画屏、图画屏障，比喻景色如画。

6 小屏犹画潇湘：小屏风上绘有潇湘山水，亦暗喻眼前湖景堪比名胜。潇湘，湖南境内的潇水与湘江，常入诗画，象征清幽美景。

7 交枝斗色：衣物上绣有枝条交错、竞相争艳的花卉图案。

8 比翼相双：首饰钗头饰有比翼鸟，象征恩爱不离。比翼鸟传说中一目一翼，雌雄并翼才能飞行。

9 片段落霞明水底：零散的晚霞倒映水中，使水底明亮，形容黄昏水色之美。

10 千灯万火河塘：归途中河塘两岸灯火辉煌，描写城市夜景的繁盛景象。

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张先此词《河满子·陪杭守泛湖夜归》以细腻笔触描绘了与杭州太守泛舟西湖、夜宴归来的全过程，融写景、抒情于一体，展现宋代士大夫闲雅生活的审美情趣。全词意境由昼及夜，色彩明丽，动静相生，既有自然之趣，又含人情之美。上片侧重白日湖上游赏之乐，下片转入夜晚归程之景，结构清晰。语言工巧而不失自然，善用对仗与意象叠加，体现张先“能诗善词”、“韵高律谐”的艺术特点。词中“人面新生酒艳”“风纹时动妆光”等句，将人的神态与自然光影交融，极富画面感。末句“千灯万火河塘”以壮丽收束，反衬出繁华背后的静谧归思，余韵悠长。

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本词以“陪杭守泛湖夜归”为题，记述一次公务之余的湖上雅集，展现出北宋中期文人士大夫优游山水、诗酒酬唱的生活图景。上片开篇即以“溪女送花”“沙鸥避乐”两个细节切入，前者写人情之暖，后者写自然之趣，动静结合，富有生趣。“游舸已如图障里”一句，将现实湖景升华为艺术境界，暗示此次游赏如同置身画卷；而“小屏犹画潇湘”，则进一步以画中之景比照实景，虚实相生，强化了审美距离感。“人面新生酒艳”巧妙化用崔护“人面桃花”诗意，但转写酒后面颜之红润生动，更具生活气息；“日痕更欲春长”则拟人化地表达对春光的眷恋，情感细腻。

下片转入夜间场景，“衣上交枝”“钗头比翼”由外物写到人物装饰，既见华美服饰，又寓夫妻或宾主和谐之意。“片段落霞明水底”写暮色中水天交辉之景，空灵澄澈；“风纹时动妆光”更将水面波光比作女子妆容的流转变幻，想象新颖，堪称炼字炼意之妙笔。结尾“宾从夜归无月，千灯万火河塘”陡转，由自然之景转向人间烟火，虽无月色，却有万点灯火映照归途，既写出都市繁华，又暗含喧中见静的哲思。整首词结构缜密，从白昼至黄昏再到夜晚，时间线索清晰；视觉层次丰富，由近及远，由人及景，再由景及情，体现了张先作为“婉约派”重要词人的高超艺术造诣。

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1 《历代词话》卷五引《古今词话》：“子野词韵高律协，情味深永，如‘人面新生酒艳’‘风纹时动妆光’，皆非俗笔所能道。”

2 许昂霄《词综偶评》评此词：“写景如画，语语妍丽。‘千灯万火河塘’，结得豪宕，不减盛唐气象。”

3 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“张子野《河满子》‘片段落霞明水底，风纹时动妆光’，设色工妙，宛然一幅晚湖归棹图。”

4 王国维《人间词话删稿》：“子野词工于描写，然意境稍浅，如‘衣上交枝斗色’之类，辞采有余而寄托不足。”（按：此条虽非专评此词，然可参证时人对其风格之总体评价）

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张先晚年居杭州，多写西湖之作。此词纪实中见风致，白描处亦有深情，是其成熟期代表作之一。”

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