画堂春

1. 画堂春：词牌名，双调四十七字，上片四平韵，下片三平韵。

2. 外潮：指湖外或江边的水波。一说为“湖岸”之意。

3. 莲子长参差：形容莲子成熟，莲叶高低错落。参差，不齐貌。

4. 霁山：雨后初晴的山色。霁，雨雪停止，天放晴。

5. 溶漾：水波荡漾，水光与天光交融的样子。

6. 画桡（ráo）：装饰华美的船桨，代指小船。桡，船桨。

7. 人影鉴中移：人的倒影在如镜的水中移动。鉴，镜子，此处指平静的水面。

8. 桃叶浅声双唱：女子轻声合唱《桃叶歌》。桃叶，晋代王献之爱妾名，后用以指代歌女或恋人，亦有曲名《桃叶歌》。浅声，轻声吟唱。

9. 杏红深色轻衣：穿着杏红色的淡色薄衣。深色，此处可能为“浅色”之误或通假，结合语境应理解为柔和的杏红色。

10. 小荷障面避斜晖：采莲女子用初生的荷叶遮脸躲避夕阳。分得翠阴归：归来时带着绿荫的凉意，比喻心满意足地携带着自然之美而回。

以上为【画堂春】的注释。

这首《画堂春》是北宋词人张先的代表作之一，描绘了一幅清新秀丽的江南水乡图景。全词以写景为主，融合人物活动于自然景色之中，意境空灵，语言清丽，体现了宋代文人词“情景交融”的典型风格。上片侧重写山水之景，动静结合；下片转入人物情态与生活细节，细腻传神。整首词节奏舒缓，画面感极强，展现了张先善于捕捉瞬间美感的艺术功力。

以上为【画堂春】的评析。

本词开篇即以“外潮莲子长参差”点出江南水乡的夏景，莲子初成，荷叶参差，富有生机。接着“霁山青处鸥飞”一句，由近及远，视野开阔，雨后青山与飞翔的白鸥构成动静相宜的画面。“水天溶漾画桡迟”进一步渲染水光接天、舟行缓慢的宁静氛围，而“人影鉴中移”则巧妙引入人物，以倒影写人，含蓄而优美，极具画面感。

下片转写人物活动，“桃叶浅声双唱”既可视为实写女子歌唱，也暗含爱情意蕴，增添诗意。“杏红深色轻衣”勾勒出女子清丽形象。末两句“小荷障面避斜晖，分得翠阴归”尤为灵动，写女子以荷遮阳，天真娇羞，而“分得翠阴归”更将自然之阴凉拟人化，仿佛她们不仅带回了身体的清凉，也带回了心灵的恬适与美的满足。全词无激烈情感抒发，却在静谧景物与细微动作中传达出悠然自得的生活情趣，体现了张先“意中有景，景中含情”的艺术特色。

以上为【画堂春】的赏析。

1. 《历代词话》引《苕溪渔隐丛话》评张先词：“子野善用‘影’字，如‘云破月来花弄影’‘帘压卷花影’‘堕轻絮无影’，世称‘张三影’，然此词‘人影鉴中移’亦清妙入画。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为苏、辛，骎骎乎入曲矣。子野适当其冲，熏香掬艳，倾魂夺魄，似欲导元丰以后风气。然其意趣尚高，未至滥觞。如《画堂春》‘人影鉴中移’‘分得翠阴归’，皆清婉绝伦。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》：“此写湖上泛舟所见，山容鸟迹，水影人形，皆入画图。下阕写女子唱歌采莲，荷叶障阳，归时犹带林光，真觉‘翠阴’可分，设想之妙，匪夷所思。”

以上为【画堂春】的辑评。