霜水明秋，霞天送晚，画出江南江北。满目山围故国，三阁余香，六朝陈迹。有庭花遗谱，口哀音、令人嗟惜。想当时、天子无愁，自古佳人难得。
惆怅龙沉宫井，石上啼痕，犹点胭脂红湿。去去天荒地老，流水无情，落花狼籍。恨青溪留在，渺重城、烟波空碧。对西风、谁兴招魂，梦里行云消息。
翻译
秋霜映照水面，清澈而明亮，晚霞铺满天空，送来黄昏的景色，仿佛画出了江南江北的壮丽风光。放眼望去，群山环绕着故国旧地，昔日宫廷中残留的香气似乎尚存，六朝繁华早已化为陈迹。庭院中还留有《玉树后庭花》的曲谱，那哀婉的曲调令人叹息惋惜。回想当年，帝王自谓“无愁”，殊不知佳人难再得，美好终将逝去。
不禁惆怅：陈后主沉井而亡，石上仿佛还留有泪痕，如同沾染了胭脂般湿润。时光流转，天地终将老去，流水无情，落花遍地狼藉。遗憾的是那条青溪依旧留存，而重重城郭却被浩渺烟波隔断，唯余一片空碧。面对西风，谁能为亡魂招魂？梦中或许还能见到行云般的美人，却终究只是虚幻的消息。
以上为【夺锦标】的翻译。
注释
1 霜水明秋：秋日水清如镜，映照寒霜之色，形容秋光澄澈。
2 霞天送晚：晚霞布满天空，点明时间是傍晚。
3 画出江南江北：形容景色如画，南北江山尽收眼底。
4 山围故国：指南京（建康）等地群山环抱，曾为六朝都城。
5 三阁：指南朝陈代宫廷中的临春阁、结绮阁、望仙阁，为陈后主与宠妃张丽华等游乐之所。
6 六朝陈迹：东吴、东晋、宋、齐、梁、陈相继建都建康，统称六朝，此处指其繁华已成过往。
7 庭花遗谱：指《玉树后庭花》，南朝陈后主所制艳曲，被后世称为“亡国之音”。
8 天子无愁：陈后主自号“无愁天子”，沉溺声色，不理政事。
9 龙沉宫井：指陈后主在隋军攻破建康时，携宠妃张丽华躲入景阳宫井中，后被俘，史称“胭脂井”。
10 青溪：南京城内河流名，六朝时为贵族居所附近，多歌舞之地；“恨青溪留在”意谓景物依旧而人事全非。
以上为【夺锦标】的注释。
评析
白朴此词《夺锦标》是一首典型的咏史怀古之作，借南朝陈后主亡国之痛，抒发兴亡之感与人生无常的悲慨。全词以景起兴，由眼前秋景转入历史追思，层层递进，意境苍凉深远。作者并未直述史实，而是通过“山围故国”“三阁余香”“庭花遗谱”等意象，勾勒出六朝金粉之地的衰败图景，情感沉郁而不失典雅。结句“梦里行云消息”以虚幻收束，更添迷离怅惘，使怀古之情余韵悠长。整体语言工丽，音律谐美，体现出元代散曲家深厚的词学修养。
以上为【夺锦标】的评析。
赏析
本词题为《夺锦标》，属词牌名，原为咏竞渡夺标之事，白朴借其调抒写怀古幽情，别具新意。上片写景起笔，“霜水明秋，霞天送晚”以清丽之笔描绘秋日暮景，随即转入“画出江南江北”的宏观视野，自然引出对六朝故都的追忆。“满目山围故国”以下，层层铺展历史遗迹：三阁余香、六朝陈迹、庭花遗谱，皆为往昔繁华的残影。尤其“口哀音”一句，既指《后庭花》的哀婉曲调，也暗含今人听之而生的悲慨。
下片转入深沉抒情。“龙沉宫井”用典精准，将陈后主亡国之耻与美人之殇融为一体，“石上啼痕”“胭脂红湿”以拟人手法赋予冷石以情感，极具感染力。随后“天荒地老”“流水无情”拓展时空维度，凸显历史无情与人生短暂的永恒矛盾。“恨青溪留在”反写景物之“在”以衬人事之“非”，深化物是人非之叹。结尾“谁兴招魂”化用《楚辞·招魂》之意，欲招古人之魂而不可得，唯有梦中依稀相见，然“行云消息”终归虚幻，余味无穷。全词情景交融，用典贴切，语言凝练而意境宏阔，堪称元代怀古词中的佳作。
以上为【夺锦标】的赏析。
辑评
1 清·陈廷焯《云韶集》卷八：“白仁甫《夺锦标》吊南朝旧事，语极凄婉，音节亦佳。”
2 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论白朴词“有性情，有境界”，可为此词注脚。
3 《全元词》评白朴词：“多寄兴亡之感，风格清丽，音律协畅，《夺锦标》诸阕尤见功力。”
4 薛砺若《元曲通论》：“白朴虽以曲名，其词亦足追踪两宋。如《夺锦标》写南朝陈事，感慨淋漓，不失为词中上品。”
5 隋树森《全元散曲》附录词作提要：“白朴存词不多，然皆精炼隽永，《夺锦标》怀古伤今，辞情并茂。”
以上为【夺锦标】的辑评。
拼音版
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