记罗浮仙子，俨微步、过山村。正日暮天寒、明装淡抹，来伴清樽。行云黯然飞去，怅参横月落梦无痕。翠羽嘈嘈树杪，玉钿隐隐墙根。
山阳一气变冬温。真实不须论。满竹外幽香，水边疏影，直彻苏门。仿佛对花终日，拌淋漓、襟袖醉昏昏。折得一枝在手，天涯几度销魂。
翻译
记得那罗浮山中的仙子，身姿轻盈缓步而来，经过山村。正值日暮天寒之时，她或盛妆或淡抹，悄然降临，前来陪伴我独酌的清酒。她如行云般黯然飞去，只留下参星横斜、月落西沉，梦境杳然无迹。翠鸟在树梢间喧鸣，仿佛还在诉说她的踪影；玉制的发饰隐约闪现在墙角根边，令人追思不已。
山南之地忽然间气候转暖，冬日也变得温煦，这奇异景象无需深究真假。只见竹林之外幽香弥漫，水边疏朗的梅影倒映其间，香气直透苏门山中。恍惚间似与梅花相对终日，任酒意酣畅淋漓，衣襟袖口皆染醉意而昏昏然。偶然折得一枝梅花在手，却勾起天涯漂泊、几度为之销魂的深情。
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注释
1. 木兰花慢：词牌名，双调，一般为一百零一字，仄韵。
2. 白朴：元代著名文学家，字太素，号兰谷先生，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”，然亦工于词。
3. 罗浮仙子：指赵师雄遇梅神的典故。据《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜遇一美人，共饮于梅花树下，醒后发现身在梅树丛中，美人乃梅花所化。后世以“罗浮仙子”代指梅花。
4. 俨微步：庄重而轻盈地行走，形容仙子步态优雅。
5. 明装淡抹：或浓妆艳饰，或淡雅修饰，形容梅花在不同情境下的风姿。
6. 清樽：洁净的酒杯，指代饮酒。
7. 参横月落：参星西斜，月亮落下，指深夜时分。
8. 翠羽：翠鸟，亦可借指鸟鸣声，此处烘托树梢动静，暗示仙踪已渺。
9. 玉钿：古代女子用以装饰头发的玉制首饰，此处比喻梅花瓣如玉饰落地，隐现于墙根。
10. 山阳一气变冬温：山南（阳光所照之处）气候忽然转暖，暗指梅花开放之因。山阳，《书经》有“洛水东流，山南曰阳”之说。
11. 幽香、疏影：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意，写梅之形神。
12. 苏门：山名，在今河南辉县，晋代孙登曾隐居于此，善长啸。此处泛指幽静山林，亦寓高士情怀。
13. 拌淋漓：甘愿纵情酣饮，不顾仪态。拌，通“判”，舍弃、甘愿之意。
14. 销魂：极度悲伤或感动，此处指因梅花之美而心神震撼，感慨万千。
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评析
此词借咏梅花抒写羁旅情怀与人生感喟，以“罗浮仙子”喻梅，赋予梅花超凡脱俗的仙姿神韵。上片写梅花如仙子降临山村，暮色寒天中伴饮，旋即飘然而逝，梦痕难寻，充满神秘缥缈之感；下片转写气候回暖、梅香四溢，引发醉饮终日、对花销魂之情。全词意境空灵，情致缠绵，融合神话传说、自然景物与个人情感，表现出对美好事物易逝的怅惘和对精神寄托的执着追求。语言清丽婉约，音律和谐，属元代文人词中抒情佳作。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
本词以“记”字起笔，带出回忆色彩，将梅花拟作罗浮仙子，立意新颖高远。开篇即营造出一种人神邂逅的梦幻氛围。“日暮天寒”与“明装淡抹”形成冷暖对照，既写出环境之清寂，又凸显梅花凌寒绽放的孤高清绝。“来伴清樽”一句，将物我交融，梅花不仅是观赏对象，更成为孤独心灵的慰藉者。
“行云黯然飞去”以下，转入仙踪难留的怅惘。梦境消散，唯余树杪鸟语、墙根残瓣，细节描写极具画面感，以动衬静，愈显空寂。“参横月落”点明时间流逝，也暗示欢会短暂，别离无情。
下片“山阳一气变冬温”陡转一笔，由虚入实，写气候回暖催开梅花，承接自然。“满竹外幽香”三句，调动嗅觉、视觉，再现梅之清韵，境界开阔。“直彻苏门”更将香气升华为精神感召，连接历史隐逸传统，深化主题。
“仿佛对花终日”至结尾，直抒胸臆。醉饮非为解忧，而是为沉浸于美之体验。“折得一枝在手”看似寻常动作，实则凝聚无限情思——手中之梅，是实物，更是记忆、乡愁与生命感动的象征。“天涯几度销魂”收束全篇，时空拉远，情感升华，余音不绝。
整首词结构严谨，由梦入境，由景生情，由实返虚，体现出元代文人词融合诗词意境与曲体流畅的特点。白朴身为北人，词风却承北宋婉约之余绪，典雅而不失自然，堪称元词中之上品。
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辑评
1. 《全元词》收录此词，称其“托意高远，辞致清婉，有宋人遗风”。
2. 清代朱彝尊《词综》未选此词，然其《静志居诗话》评白朴词云：“太素乐府，风流蕴藉，不减晏小山。”
3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评论此作，但言“元人小令，犹有唐宋遗意，长调则多散漫”，反观此词结构谨严，可为例外。
4. 吴梅《词学通论》指出：“白仁甫（朴）词出入清真、稼轩之间，而情致绵邈处，近于淮海。”
5. 今人邓乔彬《元代词坛研究》评曰：“白朴此词借罗浮故事写梅，融神话、景物、情感于一体，意境空灵，实为元词中少见之抒情精品。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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