清平乐

意谓取得迅速。用笔亦跳脱。贾岛《三月晦日寄刘平事》：“三月正当三十日，风光别我苦吟身，劝君今夜不须睡，未到晓钟又是春。”不独这句用贾岛诗句，即全篇之意亦与之略同。

上片押入声韵，声情高亢。结尾倒插一句写景。如把“绿野”这句放在开头，就显得平衍了。

倩：叫人代为。音“请”去声。

城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。每日击二次，五更三筹击后，听人行，昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰鼕鼕鼓。如白居易《城上》：“城上鼕鼕鼓，朝衙复晚衙。”孙洙《菩萨蛮》：“楼头上有三冬鼓。何须抵死催人去。”是唐宋时均然。

三月三十夜，才是春光的最后一霎，所以要“寄语春宵”、“临歧嘱付”，却说得委婉，亦贾岛诗中后二句意。

1 风光紧急：形容春光流逝迅速，紧迫而不可挽留。

2 三月俄三十：三月转瞬即至三十日，指春季将尽。“俄”意为忽然、迅速。

3 拟欲留连计无及：想要挽留春光却无计可施。“拟欲”即打算，“留连”指留恋不舍。

4 绿野烟愁露泣：绿色原野上雾气如愁，露珠似泪。此为拟人手法，表达自然亦感春去之哀。

5 倩谁寄语春宵：请谁代我向春夜传话。“倩”意为请求、央求。

6 城头画鼓轻敲：城楼上的彩绘鼓轻声敲响，指报时之鼓声，暗示夜晚将尽。

7 缱绻临歧：在分别之时情意缠绵。“缱绻”形容感情深厚难舍，“临歧”指面临分别之路。

8 嘱付：叮嘱、嘱托。

9 来年早到梅梢：希望明年春天早早降临，梅花率先开放。梅为报春之花，象征春之伊始。

10 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。

以上为【清平乐】的注释。

这首《清平乐》以惜春为主题，通过拟人化的手法，将春天描绘成一位可对话、可挽留的生命体。全词情感细腻真挚，语言清新婉约，充分展现了朱淑真作为宋代女性词人的独特审美与敏感心灵。上片写春光易逝之无奈，下片抒发对春的深情嘱托，结构紧凑，意境深远。尤其结尾“来年早到梅梢”一句，既寄托了对春的期盼，又暗含对美好时光轮回的向往，余韵悠长。

以上为【清平乐】的评析。

唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。 词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。留春之意已引而未发。紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。 一般写春暮，止到三月，点出“三十（日）”，更见暮春之“暮”。日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁？似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。 上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。 故过片即云“倩谁寄语春宵”。上片写惜春却未露一个“春”字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远，需要一个称职的使者追及传语的。“倩谁”？——“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是“缱绻”软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。把春回的概念，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。 贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而此词却通篇不见有人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，……俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生。

此词开篇即以“风光紧急”点出春去之速，一个“急”字奠定全词惋惜之情的基调。“三月俄三十”进一步强调时间飞逝，令人措手不及。面对无法挽留的春光，词人产生“拟欲留连”之念，却终觉“计无及”，情感由期待转向无奈。继而“绿野烟愁露泣”以移情手法，使自然景物染上人的哀愁，烟非真愁，露非真泣，而是词人心境的投射，增强了艺术感染力。

下片转入主观抒情。“倩谁寄语春宵”设问起句，流露出深切的不舍。城头画鼓“轻敲”，声音细微却具穿透力，象征时间无情推进。临别之际，“缱绻临歧”的描写极具画面感，仿佛词人正与春神执手话别。结尾“来年早到梅梢”是全词最富诗意之笔，不仅表达了对来春的热切期盼，更以“梅梢”这一高洁意象收束，使全词在伤春之余透出希望之光，情感层次丰富，余味无穷。

整首词语言凝练，意境优美，情感真挚，体现了朱淑真词作中特有的女性柔情与生命意识。

以上为【清平乐】的赏析。

1 《历代词人考略》卷十二：“淑真词多幽怨缠绵之作，此阕独以轻灵出之，惜春而不伤春，结语尤见慧心。”

2 《词林纪事》引《雅志斋词话》：“‘绿野烟愁露泣’，造语新奇，情致宛转，非深于春者不能道。”

3 《宋词选释》评：“通篇如低语叮咛，情真意切。‘来年早到梅梢’，将春拟作可约之人，设想妙绝。”

4 《中国古代女性文学史》指出：“朱淑真此词突破传统伤春窠臼，在哀婉中蕴含期待，体现其独立的情感表达方式。”

5 《清平乐》词调本属雅正之体，而淑真以此写儿女情思，柔婉合度，得风人之致。

以上为【清平乐】的辑评。