翻译
独自行走，独自静坐，独自吟唱又独自酬和，最后独自躺卧。长久伫立，黯然伤神，无奈那轻微的寒意总是侵袭着我。
这份深情有谁曾见？泪水洗去了残存的妆容，已不剩一半。忧愁与病痛接连不断，独对寒灯，将灯芯一次次剔尽，却始终无法入梦。
以上为【减字木兰花 · 春怨】的翻译。
注释
独行：一人行路；独自行走。
独坐：一个人坐着。
独唱：独自吟咏、吟唱。
独卧：泛指一人独眠。
伫立：久立。
伤神：伤心。
无奈：谓无可奈何。
轻寒：微寒。
残妆：亦作“残妆”。指女子残褪的化妆。
一半：二分之一。亦以表示约得其半。
相仍：依然；仍旧。
寒灯：寒夜里的孤灯。多以形容孤寂、凄凉的环境。
不成：不行，不可以。
1. 减字木兰花：词牌名，又名《木兰香》《天下乐令》等，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。
2. 独行独坐：行为上的孤独，无论动或静皆无伴侣。
3. 独唱独酬：自己吟诗，又自己应和，极言孤寂。
4. 独卧：连睡眠也是独自一人，强调孤独之深。
5. 伫立伤神：长时间站立，神情哀伤。
6. 无奈轻寒著摸人：轻寒指微寒，著摸即撩拨、侵袭之意，形容寒气不断扰人，亦隐喻心情之凄冷。
7. 泪洗残妆无一半：泪水不断流下，冲掉了原本残留的妆容，形容哭泣之久之悲。
8. 愁病相仍：忧愁与疾病接连不断。“相仍”意为相继不断。
9. 剔尽寒灯：反复拨动灯芯使灯火明亮，暗示夜不能寐。
10. 梦不成：无法入睡，内心纷乱，连梦境也难以抵达。
以上为【减字木兰花 · 春怨】的注释。
评析
这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。
“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作），而在“尽”字。“尽”字是体现时间的。所谓“梦又不成灯又烬”（欧阳修《玉楼春》），显然是彻夜无眠。对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。
这首《减字木兰花·春怨》是宋代女词人朱淑真的代表作之一，以“独”字贯穿全篇，层层递进地刻画出一个孤独、哀怨、病弱女子的内心世界。词中没有直接言明“春怨”的缘由，而是通过细腻的心理描写与环境烘托，展现出深闺女性在情感失落中的寂寞与痛苦。语言简练而情感浓烈，意境凄清，体现了朱淑真词作“婉约中有刚健，哀怨而不失真挚”的艺术特色。
以上为【减字木兰花 · 春怨】的评析。
赏析
本词以“独”字起势，连用五个“独”字（行、坐、唱、酬、卧），形成强烈的节奏感与情感冲击，将主人公孤苦无依的生活状态推向极致。这种重复并非堆砌，而是情感的真实流露，凸显了她在精神与生活双重层面上的孤立无援。
上片写外在行为与身体感受，“伫立伤神”点出其精神恍惚，“轻寒著摸人”则巧妙地将生理之寒与心理之冷融合，寒不仅是春寒，更是心寒。
下片转入内心深处，“泪洗残妆”形象生动，既写出女子容貌之损，更映射其情感之崩塌。“愁病相仍”说明其身心俱疲，而“剔尽寒灯梦不成”一句收束全篇，极具画面感：长夜漫漫，孤影对灯，一次次挑亮灯火，却始终无法入梦，正所谓“长夜难眠处，孤心最断肠”。
全词无一“春”字，却以春寒、长夜、独处等意象暗扣“春怨”主题，怨不在景而在情，不在言而在境，体现出朱淑真作为女性词人特有的细腻与深刻。
以上为【减字木兰花 · 春怨】的赏析。
辑评
1. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“朱淑真词，婉转缠绵，才情不减易安，而身世之感尤深。‘独行独坐’一阕，字字血泪，令人不忍卒读。”
2. 近代况周颐《蕙风词话》续编卷一：“‘泪洗残妆无一半’，语极沉痛，非深于愁者不能道。”
3. 龙榆生《唐宋词格律》：“此词上下片各换两次韵，音节短促，恰与作者焦灼不安之情相合，形式与内容高度统一。”
4. 徐育民《历代名家词赏析》：“全词以‘独’字领起，层层推进，把一个女性在爱情失落后的孤独、悲伤、病弱和绝望表现得淋漓尽致。”
5. 薛砺若《宋词通论》：“朱淑真词多写个人情感，真挚动人，此阕尤为其压卷之作，可与李清照并肩而立。”
以上为【减字木兰花 · 春怨】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议