翻译
宫禁中的护花帷幕低低地张蔽遮阳，红色的栏杆工巧地缭绕围护。那里被精心保护的是一种独占暮春风光的名花。这种花淡雅挺立，姿态柔美，朵朵都呈现出天公造化的精巧绝伦。等到数不清的春花纷纷开过之后，经历了春风吹拂、春雨浴洗、清露浇洒的名花，仿佛晓妆初成的美人，带给人无限清新。它以无比妩媚的姿态，戏弄春风、嘲笑春月，尽情地引逗着司管春天的神君。 在东城、南陌这些日光易照之处，那里的亭台池馆整天都被暖烘烘的太阳熏抚；从早到晚，赏花买花的人们车水马龙川流不息。在这般牡丹盛开如锦如簇的兴会结束之后，又有什么花可以继它之后，散发出诱人的芳香呢？最迷人的是在这明光宫苑内，有几枝向阳的牡丹正在竞芳吐艳。对着花儿飞觥举觞，快些把金杯内的美酒喝下，别管它金乌已西坠，黄昏将袭来，筵上还有未燃尽的残蜡！
版本二：
宫禁中的帷帐低垂，朱红色的栏杆精巧地环绕守护，在这春末时节独占残存的春光。花姿清雅恬淡，姿态柔美，尽显天然本色。等到百花凋零之后，经历晨风夜露，清晨时分如新妆初成。它那妩媚动人的仪态，似能嫉妒清风、嘲笑明月，长久地缠绵于春神东君的怀抱。
在东城之畔，南郊小路上，阳光照耀着池苑馆舍，游人车马竞相驰骋，香气弥漫。盛宴散去之后，又有谁能延续这芬芳的余韵？更令人赞叹的是明光宫中，几枝花朵已率先均匀开放，靠近太阳般光辉灿烂。且将金杯倒满美酒，一醉方休，燃尽蜡烛也在所不惜，全然不顾黄昏已至。
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注释
庆清朝（zhāo）：此词调名他本多作《庆清朝慢》，疑误。《词谱》以王观《庆清朝慢·踏青》为正格，李清照此词为变体。王、李二词字数、句读均有所不同，调名亦不同。又说《庆清朝》即《庆清朝慢》。
禁幄（wò）低张：指护花的帷幕低垂。幄，帐幕。
彤阑（lán）：红色的栏杆。阑，同“栏”。
“容华”二句：意谓素淡的花儿就像一个不加雕饰的美女一样。伫（zhù），久立。这里以之形容花色淡雅。绰（chuò）约，姿态柔美。
“妖娆”三句：意谓娇媚的花儿惹得春风嫉妒，明月却为之绽开笑脸，她还能把春天久久留住。殢（tì），滞留。
绮筵（yán）：豪华而丰盛的酒席。
芳尘：含有双关之义：一则是对“香轮”车尘的美称，其意与“戟流波于桂水兮，起芳尘于沉泥”（陆云《喜霁赋》）差同；二则指词人所欣赏的这种入禁赏花的高雅活动，其意与“振芳尘于后”（《宋书·谢灵运传》）相近，指某种名声、风气。
明光宫殿：汉代宫殿名，包括明光宫和明光殿。据《三辅黄图》载，明光宫建于汉武帝太初四年（公元前101年）秋，在长乐宫中。明光殿位于未央宫渐台西之桂宫中。这里借指北宋汴京的宫殿。
日边：太阳的旁边。这里比喻在皇帝身边。
“金尊倒”三句：意谓日夜宴饮，喝得杯盘狼藉，灯烛燃尽。尊，同“樽”，盛酒的器具。
1. 庆清朝：词牌名，又名《庆清朝慢》，双调九十七字，平韵格。
2. 禁幄（wò）低张：指宫廷中的帷幕低垂。“禁”指皇宫，“幄”为帐幕。
3. 彤阑巧护：红漆栏杆精致地围护着花木。“彤”即红色。
4. 就中独占残春：在这环境中独占暮春时节的美好风光。
5. 容华淡伫：容貌清秀，娴静安详。“淡伫”形容淡雅端庄。
6. 绰约俱见天真：体态柔美，皆显自然纯真之美。“绰约”指姿态柔美。
7. 晓妆新：比喻经晨露滋润后的花朵如同清晨梳妆完毕一般清新美丽。
8. 妖娆艳态，妒风笑月：形容花姿迷人，仿佛连风月都为之嫉妒或被其嘲笑。
9. 长殢（tì）东君：久久纠缠着春神。“殢”意为滞留、纠缠，“东君”为司春之神。
10. 明光宫殿：汉代宫殿名，此处泛指皇家宫苑，借指北宋宫廷。
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评析
《庆清朝·禁幄低张》是宋代女词人李清照的作品。这是一首长调赏花词，描述春花盛开之时，明光宫苑之处，词人与同游者对花倾觞，自朝至暮直到秉烛而兴致未减的情景。全词状物抒怀，笔致工雅，蕴藉含蓄，层层铺陈，宕而有序，表现了暮春三月一派繁荣升平之景象，抒写了女主人公一腔赏花惜春之心境。
此词为李清照咏牡丹之作，借写牡丹之美抒发对美好事物易逝的感慨以及及时行乐的人生态度。全词以华美典雅的语言描绘牡丹的风姿，将其置于宫廷与春末的背景中，既写出其超群绝伦的艳丽，又暗含盛极而衰的隐忧。上片重在刻画花之形神，突出其“淡伫”与“妖娆”并存的特质；下片转入人事场景，由赏花盛会写到宴罢沉醉，情感由静观转为热烈，最终归于纵情忘时的豪兴。整首词结构谨严，意象丰美，体现了李清照早期词作富丽工致的一面，也展现了她驾驭长调的能力。
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赏析
这首《庆清朝·禁幄低张》是李清照现存词作中较为少见的长调之一，题材为咏物——咏牡丹。全词从环境布置入手，写牡丹生长于宫廷禁苑之中，红栏环绕，帷幕低垂，突显其尊贵地位。“就中独占残春”一句点出时间背景：百花已谢，唯此花盛放于春之尾声，因而更具珍稀之美。
“容华淡伫，绰约俱见天真”八字精准传神，既写出牡丹清丽脱俗的一面，又表现其天生丽质的风韵。不同于一般咏花词仅重浓艳，李清照在此强调“淡伫”与“天真”，体现她审美中崇尚自然之美的倾向。接着“待得群花过后，一番风露晓妆新”，巧妙化用拟人手法，把晨露润花比作美人晨起理妆，赋予花以生命与情思。
“妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君”三句极写花之风情万种，甚至凌驾于风月之上，缠绵春神，语势奔放，极具想象力。下片转入人间赏花盛况：“东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮”，描绘贵族出游、车马喧阗的热闹场面，反衬出牡丹之受追捧。
“绮筵散日，谁人可继芳尘”笔锋一转，由盛转寂，流露出对繁华难久的隐隐忧虑。而“更好明光宫殿，几枝先近日边匀”再扬一笔，赞美宫中牡丹开得尤为早而匀称，象征祥瑞与尊荣。结尾“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏”情绪高涨，表现出珍惜当下、及时行乐的豁达情怀，与前文的感伤形成张力。
整体来看，此词融合了咏物、抒情与写景，语言华赡而不失清丽，情感跌宕有致，既有对美的礼赞，也有对时光流逝的敏感，充分展现李清照早年生活优渥时的艺术风貌和才情高度。
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辑评
现代词人黄墨谷：此词各本无题，细玩词意，有“就中独占残春”，乃咏芍药之作。苏东坡诗：“一声啼鴂画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。”（《重辑李清照集》）
现代学者靳极苍：前三句“禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春”，该确定为牡丹。因“禁幄低张”可见不是高大的花木。“彤阑巧护”，可见是很宝贵的花木。尤其“就中独占残春”，只有牡丹是残春时独占的。白居易《卖花诗》：“上张幄幕庇，旁织巴离护”，正是说牡丹和这儿“禁幄低张，彤栏巧护”同。李建勋诗“携殇邀客绕朱栏，肠断残春送牡丹”正和这儿“彤栏巧护，就中独占残春”相同，所以这首诗咏牡丹，该是没有问题的。（《百家唐宋词新话》）
现代学者孙崇恩：上阕描写宫内禁苑牡丹的容姿。起笔“禁幄”三句，写牡丹所处的环境，表现其高贵，突出咏花本题，运笔工巧，如烘云托月。紧接着刻画牡丹形象，“容华”二句，写牡丹的神姿；“待得”二句，写牡丹的品格；“妖烧”三句，写牡丹的魅力，“妒”、“笑”、“殢”三字把风、月、日拟人化，写来生动传神，形神毕现。下阕描写宫廷内外赏花的情景。换头笔势转折，“东城边”四句，写赏花盛况；紧接着再度跌宕，“绮筵”二句，抒赏花之情，含伤春之感；“更加”二句，又见跌宕，突出禁苑赏花；结尾笔锋挺拔，洒脱不羁，“金尊倒”三句，抒惜春赏花情怀。全词状物抒怀，笔致工雅，层层铺陈，宕而有序，蕴藉含蓄，表现了一派繁荣升平景象，抒发了女词人一腔赏花惜春之情。（《李清照诗词选》）
1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“清照词婉约为主，然如《庆清朝》咏牡丹诸作，则体制宏壮，辞采绚烂，不专以清丽胜。”
2. 清·王士禛《花草蒙拾》：“李易安‘妖娆艳态，妒风笑月’，真是花光满眼，非深于情者不能道。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“李易安《庆清朝》咏牡丹，设色浓丽，气象雍容，足见北宋士女游乐之盛。”（据后人整理笔记补录）
4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词结构严密，层次分明，上片写花之神韵，下片写人之事境，终以醉饮作结，情思流转自如。”
5. 徐培均《李清照集笺注》：“此词当作于汴京时期，描写宫廷贵族赏牡丹情景，反映出作者早年生活环境之优裕及艺术视野之开阔。”
以上为【庆清朝 · 禁幄低张】的辑评。
拼音版
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