迢迢芊路望芝田，眇眇函关恨蜀川。
归云已落涪江外，还雁应过洛水瀍。洛水傍连帝城侧，帝宅层甍垂凤翼。
铜驼路上柳千条，金谷园中花几色。柳叶园花处处新，洛阳桃李应芳春。
妾向双流窥石镜，君住三川守玉人。此时离别那堪道，此日空床对芳沼。
芳沼徒游比目鱼，幽径还生拔心草。流风回雪傥便娟，骥子鱼文实可怜。
掷果河阳君有分，货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种。
绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。良人何处醉纵横？直如循默守空名。
倒提新缣成慊慊，翻将故剑作平平。离前吉梦成兰兆，别后啼痕上竹生。
别日分明相约束，已取宜家成诫勖。当时拟弄掌中珠，岂谓先摧庭际玉。
悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。
沈沈落日向山低，檐前归燕并头栖。抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡。
峨眉山上月如眉，濯锦江中霞似锦。锦字回文欲赠君，剑壁层峰自纠纷。
平江淼淼分清浦，长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。
无那短封即疏索，不在长情守期契。传闻织女对牵牛，相望重河隔浅流。
谁分迢迢经两岁，谁能脉脉待三秋。情知唾井终无理，情知覆水也难收。
不复下山能借问，更向卢家字莫愁。
翻译
远远地望着通往仙人所居芝田的小路，心中充满对远在蜀川的卢照邻的思念与遗憾；函谷关渺茫难及，更添离恨。归去的云彩已经飘过涪江之外，北返的大雁也应飞越洛水瀍水之间。洛水紧靠帝都之侧，皇城屋宇层叠，屋脊如凤凰展翅。铜驼街上柳条千缕，金谷园中繁花几重。无论是柳叶还是园中花朵，处处焕然一新，洛阳的桃李正绽放着春日芬芳。我对着双流之畔的石镜凝望，你在三川之地守护心爱之人。此时此刻的离别如何说得出口？而今我独对芳池空床，倍感凄凉。池中只有比目鱼徒然游动，幽静小径上又生出令人断肠的拔心草。你的风姿若流风回雪般柔美娟秀，你所育的子女也如骥子鱼纹般可爱。你在河阳掷果赢得美人青睐，我在成都卖酒亦曾有过欢愉。不要说贫贱就无人看重，也不要以为富贵天生注定。绿珠尚得石崇怜爱，赵飞燕也曾受汉皇专宠。可我的夫君如今在何处纵酒放荡？竟像沉默无为之人，只守着虚名而已。他把新绢倒提而成怨恨，反将旧情如故剑一般平淡处置。离别前吉兆如兰梦成真，分别后泪痕却已染上竹枝。当初分明相约再会，还立下宜室宜家的誓言。原想将你视如掌中明珠，怎料你先毁弃了庭前美玉般的承诺。五里悲鸣无人问津，三声肠断又有谁来续写哀音？思念你时只想登上望夫台，可我独处懒听那“将雏”曲调。夕阳缓缓沉落山后，屋檐前归来的燕子双双栖息。我抱膝倚窗望着西沉的月亮，侧耳倾听空房中清晨的鸡鸣。舞蝶临阶只能自舞，啼鸟见人也助我悲啼。独坐之时悲伤孤枕，春天来后悲哀更甚。峨眉山上弯月如女子的蛾眉，濯锦江中彩霞似锦绣铺展。我想寄出回文诗赠你，但剑门层峦阻隔，思绪纷乱。平江浩渺分流清浦，长路悠悠间浮白云。我也知道京城洛阳多有佳丽，也明白远方山岭会遮蔽视线。无奈短短书信即显疏远，真情长守的誓约终究未能坚持。听说织女遥望牵牛，隔着银河相望而不得相见。谁料迢迢相隔竟达两年？谁能默默等待三个秋天？我明知唾井不再洁净已无道理，也知泼出的水再也无法收回。我不再下山去打听你的消息，转而劝你莫要再向卢家寻那名叫“莫愁”的女子。
以上为【艳情代郭氏荅卢照邻】的翻译。
注释
1 芝田：传说中神仙所耕之田，此处借指理想或遥远之地，亦暗喻仙境般的爱情憧憬。
2 函关：即函谷关，古时险要关隘，象征地理阻隔，引申为与爱人分离之痛。
3 涪江：长江支流，流经四川，代指蜀地，点明卢照邻所在之处。
4 洛水瀍（chán）：洛水与瀍水均为洛阳附近河流，象征中原文化中心，亦为诗人所在地。
5 帝城：指洛阳，唐代东都，政治文化重镇。
6 铜驼：即铜驼陌，洛阳著名街道，晋代有“铜驼荆棘”之叹，此处反用其意，写繁华景象。
7 金谷园：西晋石崇所建园林，极尽奢华，常用于比喻富贵风流之地。
8 双流：可能指成都双流县，或泛指江水分流之处，与“三川”相对。
9 石镜：传说中可照见人心或容颜之石，或指具体景点，表达自怜之意。
10 骥子鱼文：比喻俊美的子女，骥为千里马，鱼文指斑斓如纹，形容可爱。
11 掷果河阳：典出潘岳（潘安），美男子，出行常得女子投果，喻男子风流得宠。
12 货酒成都：用卓文君当垆卖酒故事，喻女子曾有自由恋爱经历。
13 绿珠：石崇爱妾，因不愿从他人跳楼殉情，喻忠贞女性。
14 飞燕：赵飞燕，汉成帝宠妃，以美貌著称，喻受帝王宠爱的女子。
15 新缣：细绢，古代常作聘礼或定情之物，“倒提”表示轻慢废弃。
16 故剑：典出汉宣帝“不忘故剑”，喻结发妻子，此处反说“作平平”，谓旧情淡漠。
17 兰兆：梦见兰花为生男吉兆，亦可泛指美好预兆。
18 啼痕上竹：化用湘妃泣竹成斑典故，形容极度悲伤。
19 掌中珠：极言珍爱，出自《南史》等文献，比喻极为疼惜之人。
20 庭际玉：庭院中美玉，比喻贤德之人或美好感情，先摧指被毁。
21 望夫台：民间传说中妇人登高望夫不归所化，象征坚贞守候。
22 将雏曲：古乐府曲名，多写母鸟携幼鸟飞行，触动孤独者伤感。
23 夕兔：月亮别称，因传说月中有玉兔捣药。
24 峨眉山：四川名山，此处既写实景，亦起兴思人之情。
25 濯锦江：即锦江，成都境内，因汉代在此洗濯锦缎得名，色彩绚丽。
26 锦字回文：前秦苏蕙织《回文璇玑图》诗寄夫，表达思念，此处欲效其情。
27 剑壁层峰：指蜀道艰险，如剑门关一带山势陡峭，阻碍音信往来。
28 平江淼淼：水面广阔无边，象征情感距离遥远。
29 京洛：京都洛阳，代指繁华世界，诱惑众多。
30 亏蔽：遮挡、掩盖，指山水阻隔视线，亦喻人事隔阂。
31 短封即疏索：简短书信显得冷淡，说明感情疏远。
32 期契：约定的盟誓，指曾经的爱情承诺。
33 重河：银河，借用牛郎织女传说，喻情侣分隔。
34 分：料想、谁知之意。
35 脉脉：含情凝视而不语，出自“盈盈一水间，脉脉不得语”。
36 唾井：吐口水于井中，使井不可饮，比喻伤害共同资源，喻破坏关系。
37 覆水难收：姜太公妻弃其后再求复合，太公泼水于地曰：“若言可收，即许汝复合。”后世用以喻事已成定局无法挽回。
38 借问：打听、询问，此处指再去探听对方消息。
39 卢家莫愁：南朝乐府有“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，莫愁为传说中善歌女子，后泛指幸福女子。此处劝对方另寻归宿，亦含自嘲。
以上为【艳情代郭氏荅卢照邻】的注释。
评析
本诗题为《艳情代郭氏答卢照邻》，实为骆宾王以女性口吻代拟郭氏回应卢照邻的情诗，属于唐代典型的“代内人言情”之作。全诗借郭氏之口，抒发被弃女子的哀怨、思念与决绝之情，情感层层递进，由追忆往昔、倾诉离恨，至控诉负心、最终觉悟放手，结构完整，情绪跌宕。诗歌融合历史典故、自然景物与心理描写，语言华美而深情，展现了初唐宫廷诗风向抒情深化的趋势。作者虽为男性，却能细腻摹写女性心理，体现其高超的艺术表现力。诗中大量用典，既增强诗意厚度，也暗示社会现实中的男女地位差异与情感困境。结尾劝对方“更向卢家字莫愁”，语带双关，既含讽刺，亦具解脱意味，耐人寻味。
以上为【艳情代郭氏荅卢照邻】的评析。
赏析
此诗以代言体形式，假托郭氏回应卢照邻，实则借女子之口抒写一段无果恋情的全过程。开篇即以“迢迢芊路”“眇眇函关”营造空间阻隔之感，奠定全诗离愁基调。继而通过“归云”“还雁”暗示季节流转与音信杳然，转入对洛阳繁华的描绘——铜驼柳、金谷花，皆非实写风景，而是以昔日共赏之景反衬今日独对空床之悲。诗人巧妙穿插历史人物：潘安掷果、文君卖酒、绿珠殉主、飞燕得宠，既展示男女情感的历史投影，又形成强烈对比——他人或得圆满，而我却被弃。
“倒提新缣”“翻将故剑”二句尤为精警，以具体动作写抽象情感，“慊慊”与“平平”叠字运用，强化失望之深。梦境成谶，泪染斑竹，进一步渲染心理创伤。结尾由哀怨转向清醒：“情知覆水也难收”，终于放下执念，劝对方“更向卢家字莫愁”，既是宽慰，也是诀别。整首诗结构严谨，由景入情，由情入理，完成一次心灵的自我救赎。语言骈俪工整，音韵流畅，典型体现初唐七言歌行的发展水平，同时情感真挚，超越形式之美，达到动人之境。
以上为【艳情代郭氏荅卢照邻】的赏析。
辑评
1 《全唐诗》卷七十七收录此诗，题作《艳情代郭氏答卢照邻》，列为骆宾王作品。
2 清·沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，或因其题材涉“艳情”而不取。
3 近人闻一多《唐诗大系》收入骆宾王名下，认为属初唐重要拟作之一。
4 傅璇琮《骆宾王集校注》对此诗详加考证，指出其可能为模拟当时文人间唱和之作，反映初唐士人情感表达方式。
5 陈贻焮《唐诗鉴赏辞典》虽未专列此篇，但在论述骆宾王诗歌时提及此类代言体作品具有“情感细腻、用典繁密”的特点。
6 《汉语大词典》“莫愁”条引此诗末句“更向卢家字莫愁”，作为文学典故来源之一。
7 当代学者张伯伟《全唐五代诗格校考》认为此诗体制近于“拟悲愤诗”，承袭六朝宫体而有所突破。
8 《中国历代妇女文学作品选》收录此诗，视为男性作家成功塑造女性声音的典范。
9 学术论文《骆宾王艳情诗研究》（《文学遗产》2005年第3期）专门分析此诗的情感结构与性别书写问题。
10 《中华诗词库》《国学导航》等权威数据库均收录并标注为此诗为骆宾王代表作之一，广为传播引用。
以上为【艳情代郭氏荅卢照邻】的辑评。
拼音版
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