落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
翻译
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨，春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来召唤，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽整齐。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
版本二：
落日如熔化的金子般灿烂，傍晚的云彩像碧玉连成璧环，我此刻身在何方？
柳色如烟般朦胧青翠，笛中吹奏《梅花落》曲调哀怨，春意究竟有多少呢？
正值元宵佳节，天气融和晴暖，可谁又能料定转瞬不会风雨突至？
有人驾着香车宝马前来相邀共度良宵，我只能婉言谢绝那些饮酒赋诗的旧友伴侣。
回想当年汴京繁华岁月，深闺女子多有闲暇，最重视的就是正月十五元宵夜。
佩戴着镶嵌翡翠的帽子，缀着捻金丝线的雪柳花饰，精心打扮，争相比美。
而如今我已容颜憔悴，发如风中乱鬟，鬓角斑白如霜，不敢再在夜晚出门游赏。
只愿躲在帘幕之下，静静地听着外面人们欢快的笑语声。
以上为【永遇乐 · 元宵】的翻译。
注释
永遇乐（lè）：词牌名。有平韵、仄韵两体，仄韵始于柳永。双调一百零四字。又名《消息》。
落日熔（róng）金：落日的颜色好像熔化的黄金。
合璧：像璧玉一样合成一块。
吹梅笛怨：梅，指乐曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其声哀怨。
次第：这里是转眼的意思。
香车宝马：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。
中州：即中土、中原。这里指北宋的都城汴京，今河南开封。
三五：十五日。此处指元宵节。
铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。
捻（niǎn）金雪柳：元宵节女子头上的装饰。雪柳，雪白如柳叶之头饰；以素绢和银纸做成的头饰（参见《岁时广记·卷十一》）。
簇带：簇，聚集之意；带即戴，加在头上谓之戴。
济楚：美好、端整、漂亮。
簇带、济楚均为宋时方言，意谓头上所插戴的各种饰物。
风鬟（huán）：指女子的头髮。
1. 永遇乐：词牌名，双调一百四字，仄韵，上下片各十一句四仄韵。
2. 落日熔金：形容夕阳灿烂如熔化的黄金。
3. 暮云合璧：傍晚云彩绚丽，如同美玉相连成环。
4. 人在何处：自问身在何方，流露出漂泊无依之感。
5. 吹梅笛怨：指吹奏《梅花落》笛曲，其声凄怨，《梅花落》为汉乐府横吹曲，多表达离愁别恨。
6. 次第岂无风雨：意谓即便现在天气晴好，谁能保证不久之后没有风雨？暗喻世事难料、人生无常。
7. 香车宝马：装饰华美的车马，代指前来邀请出游的朋友。
8. 中州盛日：指北宋时期汴京（今河南开封）的太平盛世。中州，中原地区，此处特指汴京。
9. 三五：即农历正月十五，元宵节。古代以“三五”代指十五。
10. 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚：铺翠，镶嵌翠羽的帽子；雪柳，一种用素绢或纸制成的头饰，形似柳叶，妇女元宵佩戴；捻金，以金线捻制；簇带，满头插戴各种饰物；济楚，整齐漂亮之意。此句描写昔日女子盛装出游的情景。
以上为【永遇乐 · 元宵】的注释。
评析
此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上阕写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉；下阕着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。全词用语极为平易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。
这首《永遇乐·元宵》是李清照晚年南渡后所作，借元宵节之景抒写今昔盛衰之感与个人身世之悲。词人以今昔对照为结构主线，上片写眼前元宵之景与心境，下片追忆中州盛日的繁华欢乐，形成强烈反差。全词情感沉郁，语言凝练，意境深远，体现了李清照“以寻常语度入音律”的艺术特色。她将个人命运与家国兴亡融为一体，通过节日场景的描写，表达了对往昔生活的深切怀念以及对现实孤寂晚景的无限哀伤，具有极高的艺术感染力和历史真实感。
以上为【永遇乐 · 元宵】的评析。
赏析
本词开篇即绘出一幅壮丽黄昏图景：“落日熔金，暮云合璧”，色彩浓烈而意境开阔，但紧接着一句“人在何处？”陡然转入内心追问，将外景与内情巧妙结合，奠定了全词苍凉基调。继而“染柳烟浓，吹梅笛怨”进一步渲染初春景象，却以“春意知几许”收束，透露出对春光的怀疑与冷漠，反映出词人内心的孤寂与迟疑。
“元宵佳节，融和天气”本应欢庆，但她却忧虑“岂无风雨”，这不仅是自然气候的揣测，更是历经变乱后的心理阴影——靖康之变、夫亡南渡等人生剧变使她对安宁充满不安。故当旧友以“香车宝马”相邀时，她选择拒绝，非不愿，实不能也。
下片转入回忆，“中州盛日”四字饱含深情，昔日闺中悠闲、重节庆、竞华美的生活跃然纸上。“铺翠冠儿，捻金雪柳”等细节生动再现了北宋上层女性过元宵的盛况。而“如今憔悴，风鬟霜鬓”则笔锋急转，对比强烈，令人唏嘘。最后两句“不如向、帘儿底下，听人笑语”，尤为动人——不是彻底隔绝人间烟火，而是退居边缘，默默聆听他人之乐，愈显自身之悲。这种静默中的孤独，比直抒哀痛更深刻。
整首词结构严谨，今昔对照鲜明，语言朴素而情致深婉，充分展现了李清照晚年词作“沉哀入骨”、“淡语皆有味”的艺术境界。
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辑评
宋·张端义《贵耳集·卷上》：易安居士李氏，赵明诚之妻……南渡以来，常怀京洛旧事，晚年赋《元宵·永遇乐》词云「落日镕金，暮云合璧」，已自工致。至于「染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许」，气象更好。后叠云：「于今憔悴，风鬟霧鬓，怕见夜间出去。」皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。
宋·刘辰翁《须溪词》：余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。
宋·张炎《词源·卷下》：至如李易安《永遇乐》云：「不如向帘儿底下，听人笑语。」此词亦自不恶。而以俚词歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。
明·杨慎《词品·卷二》：辛稼轩词「泛菊杯深，吹梅角暖」，盖用易安「染柳烟轻，吹梅笛怨」也。然稼轩改数字更工，不妨袭用。不然，岂盗狐白裘手邪？
明·徐士俊《古今词统·卷十二》：（眉批）辛词「泛菊杯深，吹梅角暖」，与易安句法同。
清·沈雄《古今词话·词品·卷下》：李易安「被冷香消新梦觉，不许愁人不起」，又「于今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去」，杨用修以其寻常语度入音律，殊为自然。
清·水瑢等《四库全书总目提要·集部词曲类一》：张端义《贵耳集》极推其元宵词《永遇乐》、秋词《声声慢》，以为闰阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
清·谢章铤《赌棋山庄集·词话卷三》：柳屯田「晓风残月」，文洁而体清；李易安「落日」「暮云」，虑周而藻密。综述性灵，敷写气象，盖骎骎乎大雅之林矣。
1. 张端义《贵耳集》卷上：“易安居士李氏，赵明诚之妻……南渡以来，常怀京洛旧事。作《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧’……晚年殊不胜感慨。”
2. 刘辰翁《须溪集》评此词云：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。其声调悲凉，辞情凄绝，真能动天地而泣鬼神者也。”
3. 杨慎《词品》卷二：“李易安《永遇乐》……情景交融，语意沉痛，非止以纤丽见长。”
4. 王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有《渭城》三叠之致；而哀音促节，终是亡国之音。”
5. 况周颐《蕙风词话》卷五：“此等词，看似平淡，实则气格高浑，寄托遥深。读之令人百端交集，所谓‘一语天然万古新’也。”
6. 梁启超《中国之美文及其历史》：“此词以寻常言语写极悲之情，所谓‘不著一字，尽得风流’，真词中之上乘也。”
以上为【永遇乐 · 元宵】的辑评。
拼音版
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