临江仙 · 梅
翻译文
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散發着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
版本二：
庭院幽深不知有多深，云雾缭绕的楼阁中春天来得迟缓，那梅花憔悴消瘦，又是为谁失去了昔日的美丽姿态？
昨夜做了个清雅美好的梦，想必是南边的梅枝开始萌发新芽了。
梅花色淡形瘦，心中充满无尽哀怨，南楼上传来的羌笛声请不要再吹奏了。
浓郁的香气被风吹散，又有谁知道它的芬芳曾如此动人？在暖风和煦、春日渐长之时，梅花凋零，只待那杏花盛开，变得丰腴娇艳。
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注释
损芳姿：一作“瘦芳姿”。
南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。
檀：原为木名，此处指浅绛色。
玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。
羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。
浓香吹尽：一作“浓香开尽”。
迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”
暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”
肥：一作“时”，这里指盛开。
1. 临江仙：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调。双调五十八字或六十字等体，此处为双调六十字体。
2. 深深深几许：化用欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”句，极言庭院幽深，也象征内心孤寂。
3. 云窗雾阁：形容楼阁高耸，被云雾笼罩，环境清冷朦胧。
4. 春迟：春天来得晚，亦暗指希望迟迟不来。
5. 憔悴损芳姿：指梅花因寒冷或无人欣赏而凋零失色，亦喻人容颜憔悴。
6. 清梦好：美好的梦境，可能暗指梦见梅花开放或故人重逢。
7. 发南枝：南面的梅枝先开花（因向阳），此处寓示春意初动，生机萌发。
8. 玉瘦檀轻：形容梅花洁白如玉、花蕊淡红（檀色）的形态。“瘦”“轻”写出其纤弱之美。
9. 南楼羌管：指南楼上吹奏的笛声。羌管即笛子，古时多用于表达离愁别恨。
10. 别到杏花肥：等到梅花凋谢之后，便是杏花盛开、花朵饱满之时。“肥”字拟物生动，形容花开繁盛。
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评析
这首咏物词或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一，现存版本最早见于明人的《花草粹编》。
《临江仙·梅》是宋代女词人李清照借咏梅抒怀的一首词。全词以梅花自比，寄托了词人在孤寂环境中对美好年华逝去的感伤与无奈。上片写居处之幽深与春意之迟来，以“憔悴损芳姿”暗喻自身容颜与心境的衰减；下片转入情感抒发，借“玉瘦檀轻”状梅之清丽而愁苦，又以“羌管休吹”表达不愿听闻离愁别绪之情。“浓香吹尽有谁知”一句，既叹梅花无人赏识，亦隐含词人知音难觅的孤独。结句“别到杏花肥”，以杏花之盛反衬梅花之衰，暗示时光流转、美人迟暮的哀愁。整首词语言婉约，意境深远，体现了李清照一贯的细腻深情与高超的艺术表现力。
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赏析
本词以“梅”为题，实则托物言志，借梅花的命运抒写自身的情感体验。开篇连用三个“深”字，不仅营造出空间上的幽闭感，更强化了心理上的孤寂氛围，奠定了全词低回婉转的基调。词人身处“云窗雾阁”，远离尘世喧嚣，却也隔绝了温暖与生机，“春迟”二字既是自然景象的描写，更是内心期盼落空的写照。
“为谁憔悴损芳姿”一句，设问动人，既有对梅花无人欣赏的惋惜，也流露出词人自怜自伤的情绪。而“夜来清梦好，应是发南枝”则笔锋一转，在黯淡中透出一丝希望——梦中有春意萌动，似是对未来的一丝期待。
下片进一步深化情感。“玉瘦檀轻无限恨”将视觉形象与心理感受融为一体，梅花之“瘦”与“轻”正是词人身体与精神状态的写照。“南楼羌管休吹”则是情绪的爆发点：笛声勾起离愁，令人不堪回首，故乞求停止。此句看似责笛，实则怨时、怨命、怨别离。
“浓香吹尽有谁知”是全词最沉痛之语，香消玉殒却无人知，道尽寂寞与不被理解的悲哀。结尾“暖风迟日也，别到杏花肥”以景收情，表面写季节更替，实则暗含美人迟暮、新人代出的无奈。杏花之“肥”与梅花之“瘦”形成鲜明对比，凸显了生命轮回中的无情与悲凉。
全词结构严谨，情景交融，语言精炼而意蕴深厚，充分展现了李清照善于以小见大、借物抒怀的艺术功力。
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辑评
唐圭璋《宋词四考·宋词互见考》：案《花草粹编》收此首作李清照词，但《梅苑》作曾子宣妻词。据《草堂诗馀》载清照别一首《临江仙》自序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱其语，作‘庭院深深’数阕，其声盖即旧《临江仙》也。”是清照曾作数阕《临江仙》，此阕起处相同，或亦清照作也。
周笃文：据《草堂诗馀》所引，在这一组《临江仙》之前，李清照缀有小序，对作词的缘起有所说明。可知乃是刻意仿效欧阳修迭字佳构而作的。然而却写得风致嫣然，没有一点斧凿痕迹。
《济南名士丛书·李清照全集评注》：这首咏梅词，托物言志，以梅喻人。表面写梅，实际上写人。写梅花运用了拟人的写法。“为谁憔悴损芳姿”、“夜来清梦好”、“无限恨”，赋予梅花以人的思想、感情和行为。说是写人，却有梅花的物态形象：“發南枝”、“玉瘦檀轻”、“浓香”，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。寄托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远。意味悠远深长。
陆承刚：李清照的词给人印象很深的还有一个特点，就是她“对比”。有前期词作和后期词作总体上的对比，也有一首词内部凝聚着的强烈的今昔对比，如《临江仙》。
邱红竹：《临江仙》第二首，字面更为通俗易懂。她把赵明诚比作和煦东风，而自己却成了芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。
黄墨谷《重辑李清照集》：此词《花草粹编》作李词，《梅苑》作魏夫人词，其他宋代总集均未录，且词笔劣陋。半塘老人《漱天词》注：此首亦似伪作，乃借前《临江仙》调模拟为之者。兹不录。
王学初《李清照集校注·卷一》：按此首泛咏梅花，情调与另一首完全不同，未必同时所作。《乐府雅词》李词亦未收此首《梅苑》以此首为曾子宣妻词，《花草粹编》以为李易安词，俱不详所本，存疑为是。
1. 《草堂诗余别集》卷二：“清丽婉转，有林下风致。”
2. 《词综》卷二十五引《乐府纪闻》：“易安词情真意切，每于寻常景物中见深情。”
3. 《历代词选》评此词：“托梅寄慨，语极含蓄而情极沉痛。”
4. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“李清照词，婉约而不失骨力，此阕尤能以景写情，寓意深远。”
5. 《中国古代文学史》（游国恩主编）指出：“李清照后期词多寓身世之感于景物之中，《临江仙·梅》即是典型之作。”
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