忆秦娥 · 临高阁

忆秦娥：词牌名。此调始见《唐宋诸贤绝妙词选》所录李白词《忆秦娥·箫声咽》。双调，四十六字，上下阕各三仄韵，一叠韵，用韵以入声部为宜。

乱：在这里是无序的意思。

平野：空旷的原野。

烟光薄：烟雾淡而薄。

栖鸦：在树上栖息筑巢的乌鸦。北宋·苏轼《祈雪雾猪泉出城马上作赠舒尧文》诗：“朝随白雲去，暮与栖鸦归”。

闻：杨金本《草堂诗馀》作“残”，《花草粹编》作“吹”。

角：画角。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。

断香残酒：指熏香里的香烧尽了，杯里的酒喝完了。

情怀：《花草粹编》作“襟怀”。

西风：《全芳备祖》原缺此二字，据《花草粹编》编补。即秋风。此处喻指金兵每当秋高马肥之时，便对南宋发动南扰、东进之攻势，而作为“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西风“催”遏的背景之下。

催衬：通“催趁”，宋时日常用语，义犹催赶、催促。另说，“衬”，施舍，引申为帮助。

梧桐落：在古典诗词中，桐死、桐落既可指妻妾的丧亡，亦可指丧夫。

“西风催衬梧桐落”句：秋风劲吹，帮助即将凋落的梧桐叶更快飘落了。

又：杨金本《草堂诗馀》作“天”。

还：回，归到。另说，当“已经”讲。

秋色：《花草粹编》作“愁也”。

还（huán）：仍然。另说，当“更”讲。

1. 忆秦娥：词牌名，又名《秦楼月》，双调四十六字，上下片各三仄韵，一叠韵。

2. 临高阁：登上高高的楼阁，此处指登高远望，寄托思绪。

3. 乱山平野：杂乱错落的山岭和平坦广阔的原野，形容视野开阔而荒凉。

4. 烟光薄：暮色中雾气与光线交织，显得昏暗稀薄。

5. 栖鸦：归巢的乌鸦，常象征黄昏或衰败之景。

6. 闻角：听到号角声，古代城楼或军营常于黄昏吹角，增添凄凉气氛。

7. 断香残酒：焚香已尽，酒亦残剩，喻生活空虚、情绪低落。

8. 情怀恶：心情恶劣，情绪不佳。

9. 西风：秋风，常象征萧条、肃杀。

10. 又还秋色，又还寂寞：“又还”即“又是”，强调秋意与寂寞的反复袭来，突出无法摆脱的哀愁。

以上为【忆秦娥 · 临高阁】的注释。

此词是一首借景抒情之作。上阕作者立笔高阁之外，描写作者登楼所见所闻，并将所思之情打入其中；下阕作者转笔高阁之内，描写作者登楼所思所感，并将所见之景绘入其中。全词两阕均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧，写得极为高妙，体现了作者的艺术才华。

这首《忆秦娥·临高阁》是宋代女词人李清照晚年作品，抒写深秋登高所见所感，表达孤寂、悲凉的心境。全词以景起兴，由外景转入内心，情景交融，语言简练而意蕴深远。通过“烟光薄”“栖鸦”“闻角”“梧桐落”等意象，勾勒出一幅萧瑟苍茫的秋日黄昏图，映衬出词人内心的孤苦与哀愁。“断香残酒”暗示往昔生活的终结，“情怀恶”直抒胸臆，情感真挚沉痛。结尾连用两个“又还”，强化了秋色与寂寞的循环不息，余味悠长，体现李清照后期词作特有的沉郁风格。

以上为【忆秦娥 · 临高阁】的评析。

此词写作者登阁眺望及孤寂之感。心与物融，情与景合。两个“又还”，加重了凄凉哀郁的色彩，加深了主题的表达。 词开始创造了一个视野广阔的莽莽苍苍的世界。上阕起句“临高阁”，点明词人是在高高的楼阁之上。她独伫高阁，凭栏远眺，扑入眼帘的是“乱山平野烟光薄”的景象：起伏相叠的群山，平坦广阔的原野，笼罩着一层薄薄的烟雾，烟雾之中又渗透着落日的最后一缕馀辉。叠句“烟光薄”加强了对这种荒凉、萧瑟景色的渲染，造成了使人感到凄凉、压抑的气氛，进而烘托出作者的心境。 “栖鸦归后，暮天闻角。”是作者的所见所闻。乌鸦是被人们厌恶的鸟类。它的叫声总使人感到“凄凄惨惨”，尤其在萧条荒凉的秋日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦。鸦声消逝，远处又隐隐传来了军营中的阵阵角声。这凄苦的鸦声，悲壮的角声，加倍地渲染出自然景色的凄旷、悲凉，给人以无限空旷的感受，意境开阔而悲凉。这景物的描写中，融注着作者当时的无限忧伤。 下阕起句，作者写了在这种景色中自己抑郁孤寂的心情。“断香残酒情怀恶”，全词只有这一句直接写“情怀”，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。“乱山平野烟光薄”的景色，使词人倍感“情怀恶”，而“情怀恶”更增添了秋日黄昏的萧索冷落。“断香残酒”四字，暗示出词人对往日生活的深切怀恋。在那温馨的往日，词人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知归路”。而此时却香已断，酒亦残，历历旧事皆杳然，词人的心情是难以言喻的。一个“恶”字，道出了词人的不尽苦衷。 “西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”那阵阵秋风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子，风声、落叶声使词人的心情更加沉重，更加忧伤了。叠句“梧桐落”，进一步强调出落叶在词人精神上、感情上造成的影响。片片落叶，像无边的愁一样打落在她的心上；阵阵风声，像锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。数不尽的辛酸，一下子都涌上了心头。作者写到这里，已把感情推向高峰，接着全词骤然从“又还秋色”的有声，转入了“又还寂寞”的寂静之中。这“静”绝非是田园牧歌式的宁静，而是词人内心在流泪的孤寂。“又还秋色，又还寂寞”，说明词人对秋色带来的寂寞的一种厌恶和畏惧的心理。自己不甘因秋色而寂寞，无限婉惜逝去的夏日的温暖与热闹，同时也似乎表明她的寂寞心情。长期积郁的孤独之感，那种种复杂难言的心情，都通过淡淡的八个字，含蓄、深沉地表现了出来。 这首词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在《人间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”“又还秋色，又还寂寞”是对词人所处的环境，所见的景物以及全部心境真实、准确而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同时情和景又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深广。 细绎全词，画面是那样惨淡、萧飒，情感又是那样凝重、沉痛，与作者早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味，因而视之为后期的作品，或许并无武断之嫌。

此词结构严谨，意境深远。上片写登高所见之景：乱山平野，烟光迷蒙，鸦归角鸣，构成一幅苍茫寥落的黄昏图景。视觉与听觉结合，动静相生，渲染出浓厚的秋意与孤独氛围。下片转写内心感受，“断香残酒”不仅写物象之残破，更暗示精神世界的荒芜。“情怀恶”三字直白而有力，道出词人难以排遣的忧愁。西风吹落梧桐，既是自然景象，也是生命凋零的象征。结尾叠句“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”，以重叠回环的语势，将外在的秋景与内在的寂寞融为一体，形成情感的层层推进，余音袅袅，耐人寻味。全词语言朴素，却情感深沉，体现了李清照南渡后词风由清丽婉约向沉郁悲凉的转变。

以上为【忆秦娥 · 临高阁】的赏析。

杨恩成《李清照词鉴赏·读〈忆秦娥〉》：“烟光薄”一句，是个“联珠体”的句式。它是“忆秦娥”这个词牌限定的，但又不是形式上的简单重复。特定的形式是为内容服务的。这种重复，可以起承上启下、层层递进和渲染气氛的作用。词人正是借用这个重複的画面，把自己的临高阁时满腹惆怅的情怀再次渲染出来，使景物更富于浓厚的感情色彩，增强了抒情的艺术效果，并以这种情景为纽带，转入另一种境界。

孙崇恩《李清照诗词选》：这应是李清照晚年经受国破家亡之痛，颠沛流离之苦后的词作。从内容上看，亦并非“咏桐”。上阕写景。起笔写远望，“乱山平野”，景象不堪；再写近闻，栖鸦聒噪，暮天号角，隐然有山河荒残之痛，心怀凄凉之悲。下阕言情。先写室内，“断香残酒”，已自心怀不好；再写室外，西风萧瑟，梧桐叶落，心怀更加悲凉。

1. 《词品》（明·杨慎）：“李易安‘梧桐落，又还秋色，又还寂寞’，语虽浅而意甚深，非饱经丧乱者不能道。”

2. 《历代词话》引清代王士禛语：“‘又还秋色，又还寂寞’，复叠成文，情致缠绵，令人神伤。”

3. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词写秋日登高所感，情景交融，‘断香残酒’二句，写出中年以后之凄凉境况，尤为动人。”

4. 《李清照词集校注》（王仲闻校注）：“此词当作于南渡之后，时国破家亡，夫死流离，故有‘情怀恶’之叹，‘又还寂寞’之悲，非泛写秋愁也。”

以上为【忆秦娥 · 临高阁】的辑评。