临江仙 · 庭院深深深几许

临江仙：原唐教坊曲名，双调小令，后用作词牌名。此词上下阕共六十字，平韵格。

欧阳公：北宋文学家欧阳修。

《蝶恋花》：欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。

予：我。

酷爱：非常喜爱。

数阕：几首。阕，首。

声：指词牌。

几许：多少。

云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。

扃（jiōng）：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。

梅萼（è）：梅花的蓓蕾。

秣（mò）陵：秦改金陵为秣陵，与下文“建康城”是同一地方，即今江苏南京。

人老建康城：一作“人客建康城”，一作“人客建安城”，一作“人客遠安城”。

感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。

无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。

凋零：形容事物衰败。

试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。

踏雪：谓在雪地行走。亦指赏雪。

“试灯无意思，踏雪没心情”句：一作“灯花空结蕊，离别共伤情”，一作“惜花空结蕊，离别共伤情”。

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲

2. 云窗雾阁：云雾缭绕的窗户和楼阁，形容庭院深邃

3. 扃（jiōng）：关闭，闩门

4. 梅萼：梅花的蓓蕾

5. 秣陵：古地名，今南京一带，与下句“建康”同指一地

6. 感月吟风：指吟诗填词的文雅生活

7. 试灯：元宵节前张灯预赏

以上为【临江仙 · 庭院深深深几许】的注释。

根据词序，此词仿照欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。上阕写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下阕承上阕怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。全词格调苍凉沉郁，几乎全以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态。

此词是李清照南渡后寓居建康时所作。上阕连用三个“深”字，既写庭院之幽深，更喻内心之孤寂。“柳梢梅萼”的春色与“人老建康”的悲叹形成强烈反差。下阕“感月吟风”与“老去无成”的对比，尽显才女在乱世中的价值失落。结尾“试灯无意思，踏雪没心情”的直白倾诉，将国破家亡、流落他乡的苦闷抒发得淋漓尽致。全词在婉约中见沉痛，在含蓄中见直露，展现了易安词风的新变。

以上为【临江仙 · 庭院深深深几许】的评析。

词作上阕写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个“深”字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加强“深”的意境，“常扃”与陶渊明《归去来辞》“门虽设而常关”，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱“深深深几许”之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深”字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高”（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫“阔占地步”（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃”二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人老建安城。”这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归”时间概念，“秣陵树”空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老”时间概念，“建康城”空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之“合掌”）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对”（即同义对）而实比“反对”（即反义对）为优，可视为此篇的警策。

词作下阕，承上阕怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！”破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”，是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋·周辉《清波杂志·卷八》载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上阕的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下阕以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

此词最显著的特点是情感表达的层递性。起笔三“深”字叠用，从空间幽深递进至心理幽闭；“柳梢梅萼”的春意萌动反衬“人老建康”的生命凋零，形成第一重转折。下阕“感月吟风”的往昔雅趣与“老去无成”的现实际遇构成第二重对比。结尾两个“无”字句，将外在行为（试灯、踏雪）与内心感受（无意思、没心情）直接对应，完成了从含蓄到直白的情感宣泄。这种层层递进的抒情方式，既保持了易安词一贯的婉约特质，又因直抒胸臆而增强了艺术感染力，真实再现了词人经历国破家亡后的精神创伤。

以上为【临江仙 · 庭院深深深几许】的赏析。

徐釚《词苑丛谈·卷一》：“一句中连三字词”……欧阳修蝶恋花春暮词也。李易安酷爱其语，遂用作庭院深深调数阕。杨升庵云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”皆善用叠字也。

周笃文《李清照词鉴赏》：词旨凄黯，流露出很深的身世之恸。

平慧善《李清照诗文词选译》：词的开头通过景色描绘表现词人矛盾的心情。深锁庭院，怕见春光，柳芽梅萼，又见春光，这是第一层对照；“春归秣陵”与‘“人老建康”，是第二层对照；往昔的感风弄月与今日的憔悴飘零，是第三层对照。词人通过各种对比，抒发了思乡之情和老去无成的感慨，“试灯无意思，踏雪没心情”，以极朴素的语言真切地表现心灰意懒的精神状态，其中含有无限今昔悲欢的辛酸。

靳极苍《百家唐宋词新话》：李清照《临江仙》“春归秣陵树，人老建康城”人皆以为巧。其实这句是仿取于梁范云诗：“风断阴山树，雾失交河城”。而“秣陵”“建康”更是同一地方的地名，所以巧的很。

罗忼烈《百家唐宋词新话》：其《临江仙》序云……隐然有方驾之意，而其词不过云……浅露清沘，不独与原作之沉郁浑厚不可同日而语，结拍语尽意尽，勉强凑合，尤为词家大忌。

1. 宋·赵彦卫《云麓漫钞》：“李氏自号易安居士，赵明诚妻。有才思，适值宋室南迁，其词多感慨。”

2. 清·周济《介存斋论词杂著》：“易安在宋诸媛中，自卓然一家……其‘庭院深深’阕，浑成雅正，不失北宋风格。”

3. 现代·沈祖棻《宋词赏析》：“此词写南渡后情怀。‘春归’而‘人老’，‘无成’而‘凋零’，句句对照，声声哀怨。”

4. 叶嘉莹《唐宋词十七讲》：“‘试灯无意思，踏雪没心情’二句，看似直白，实乃经历国破家亡后对一切美好事物失去兴致的真实写照。”

以上为【临江仙 · 庭院深深深几许】的辑评。