浪淘沙

画楼：华丽的楼阁。

拨火：因为篆香燃过後成香灰，必须拨除香灰避免断了火路。

宝篆（zhuàn）：即篆香，一种香屑萦回象篆文一样的香。宋·秦少游《画堂春》：「宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。」

紫金峰：即钟山，在今南京中山门外。

雨润烟浓：是指水蒸汽腾腾，雾气浓郁。

罗襟：意指罗襦的前襟。

弹：挥洒。

征鸿：即大鴈。

1. 五更风：古代计时，一夜分为五更，五更即黎明前最寒冷之时，常象征孤寂与离别。

2. 吹梦无踪：指寒风吹散梦境，喻美好回忆转瞬即逝。

3. 画楼：雕饰华丽的楼阁，常为闺阁或情侣共处之所。

4. 玉钗斜拨火：描写女子用玉钗轻拨炉中炭火的情景，体现昔日温馨生活细节。

5. 宝篆：原指焚香时香烟盘曲如篆字，此处代指焚香之事，亦象征往昔雅致生活。

6. 成空：化为虚无，表达物是人非之感。

7. 紫金峰：可能为泛指远处山峰，或暗指某处实景，象征遥远而不可及的记忆之地。

8. 雨润烟浓：形容山间烟雨朦胧之景，烘托迷离哀伤氛围。

9. 一江春浪醉醒中：春水汹涌如浪，喻内心情感起伏，处于半醉半醒之间，难以自持。

10. 弹与征鸿：将泪水弹向天空，希望飞过的鸿雁带走哀思，极言悲痛之深与孤独之甚。

以上为【浪淘沙】的注释。

此词写得极其凄惋，感伤成分浓厚，可是读後并不感到消沉颓丧，反而被其流注于字里行间的真情实感所打动，引起共鸣，寄予同情。词中追思往事，叙写梦境，或表哀思，或诉衷肠，字字句句，无不从肺腑中出，以是感情眞挚深厚，语调委婉低回，故尔极饶情致，扣人心絃。

这首《浪淘沙》是李清照晚年作品，抒写深沉的孤寂与怀旧之情。词人借“五更风”起兴，以风碎梦、梦无踪喻人生离散、往事难追。全词意境凄清，语言凝练，情感层层递进。从帘外之风到画楼独上，从玉钗拨火的温馨回忆到宝篆成空的现实荒凉，再到远望紫金峰的迷茫与春江醉醒的恍惚，最终以泪弹征鸿作结，将无法言说的哀愁寄托于天际飞鸟，余韵悠长。此词虽无明确记事，却处处见情，堪称婉约词中抒情精品。

以上为【浪淘沙】的评析。

「帘外五更风，吹梦无踪。」发端两句，看似平淡，实最沉痛。「吹梦无踪，」有两种含义：一是说正在做着好梦。梦中相见，互诉衷肠，两情缝蜷，分外亲昵。孰料五更时分一阵凄风突然袭来，把好梦吹散，致使梦中情事，似有似无，『若隐若现，依稀恍惚，了无踪影。一是说在漫漫长夜中，二更、三更、四更都悄悄地过去了，直到五更天将亮时，凄风透过帘幕吹进室内，一股寒气直扑过来，人被搅扰惊醒，整整一夜，压根儿没有进入梦境。 醒来之後，衹觉形单影隽，枕冷袭寒，空荡荡一无所有。这两种情况，都有可能。正如小晏所说:「梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。」（《阮郎归》）所以如此，乃缘「帘外五更风」在作怪。「五更风」最会捉弄人，秦少游就曾被它捉弄过。《如梦令》云：「孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪，帘外五更风雨。」小别轻分，秦七尚感了无意绪，那死生异路，幽明永隔，除梦里有时相见，别无他法，然而「和梦也，新来不做。」则词人凄苦之情，又该怎样。这两句，实是一种不胜惋惜而又无限憎恨极其沉痛的呼唤。此中情意，在下面几句中，表达得更为深刻。 词人醒後，抬眼望，首先映入眼帘的，就是「画楼」打入脑际的，便是「重上」。因为在封建时代，妆楼与闺阁，是贵妇人主要活动场所。诸如登楼远眺，凭栏共语，饮酒赋诗，挑灯研读，都是在这个狭小的天地里。而这些闺帷韵事，唱随之乐，如今一去不复返了。所以一提及「画楼」，不期然而然的会发出「与谁同」的感慨。「与谁同」这一问，既说明词人正处于载独无依的境况中，同时还倾吐了重上时必是孤单单地无人相伴。个中滋味，与另词《御街行》「吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚」所表达的情怀相一致。同样问得深沉，悲切，任何人读了，也会为之一掬同情之泪。 「记得玉钗斜拨火」二句，很明显是从「画楼」而忆及的闺中韵事之一。人的常情，越是在孤寂与痛苦之中，人们越是会常常忆起过去印象最深、极饶情趣的琐事，希望从饱含幸福与辛酸的回忆中，得到一点安慰。如前所述，李清照与丈夫赵明诚在金兵入侵前，朝夕相处，研究学问，日以继夜，乐此不疲。「玉钗斜拨火」这节的描写，正是对那时美好生活的追忆。「斜拨火」这一动作看闺帷中温卑的意趣，把人物形象活画了出来，使读者彷彿看到词人正手执玉钗，轻轻地拨弄着篆香上的灰烬。连她那兴致勃勃、心情欢快的神情和心灵手巧、娴熟利落的举止，都能体察得出。对当事人来说，这印象实在太深了，时刻不忘，恍如昨事。「记得」二字就表达了这种情意。而人们也能想象到：他们夫妇俩当年点着篆香，相对而坐，望着升起的烟柱，嗅着散发的芳香，冥思遐想，意会神谋，安定闲适，怡然自得的欢乐情景。「瑞脑香消魂梦断，」那一切的一切都象燃着的「宝篆」一样烟消香散，如同被吹散的梦一样，无影无踪，莫可追寻了。「宝篆成空，」份量极重，决不是小别轻分时「香冷金貌」、「瑞脑香消」所能比拟，简直可以说「万事皆空。」 过片「回首紫金峰」句，上承「画楼重上」而来。「回首」一句，自是载独无依，东西漂泊。欢乐也好，悲伤也好，都在词人脑海中留下不可磨灭的印象。每一思及，总想从这里找回什么，以慰愁怀，然而眼前所见，却是「雨润烟浓」水气云腾，烟雾弥俊，笼翠峰峦，挡住视野，看不到中原大好河山和可爱的故乡，那亲人「千里孤坟」上已拱的墓木就更不用说了。』于是悲从中来，愁思起伏，恰如紫金峰前大江汹涌，滚滚东流，不可遏止。「一江春浪醉醒中，」所蕴蓄的愁思，.不仅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是国家危难局势飘摇之悲。这险恶的现实和不幸的遭遇，好似一场醒犹未醒的恶梦，噬啮着诗人破碎的心灵。顿使她陷于如醉如痴、迷离恍惚的状态中。此七字蕴义最富，极为含蓄，是全词的警句。陈廷焯说：「情词凄绝，多少血泪，」 「回首紫金峰，」故乡邀远，往事如烟，词人不禁清然泪下。「留得罗襟前日泪，弹与征鸿，这句措辞有力，悲中带愤。「留得」一词，与上文「记得」「回首」一气贯通，使全词结构更加显得缜密。「前日泪」是指国破、夫亡、家散等不幸所积累抛下的痛苦之泪。故乡远隔，亲人永别，千言万语，向谁诉说，她衹得把满腔悲痛与愤慨所凝成的血泪，从湿透了的罗襟上拧了下来，对着征鸿用力弹去。「弹与征鸿」，化用鸿鴈传书事，可与朱希真「试倩悲风吹泪，过扬州」（《相见欢》）同样设想新奇。但就悼亡而言，则以借用嵇叔夜「目送归鸿手挥五絃」（《赠兄秀才入军》）句意，较为贴切。意思是说望着天际的归鸿，「倚楼无语理瑶琴，」通过琴声诉说凄苦情怀，寄托哀思，柳永所谓「无侈恨一，相思意，尽分付征鸿」（《雪梅香》）、贺铸「恨登山临水，手寄七絃桐乡目送归鸿」（《六州歌头》），所有词均如此都是这样。

本词以“帘外五更风”开篇，即营造出冷寂清绝的氛围。五更本是夜尽天明之际，最易引发愁思，加之寒风入帘，吹散残梦，奠定了全词哀婉基调。“吹梦无踪”四字精妙，梦本无形，却被风吹散，可见词人对往事的执着与无奈。

“画楼重上与谁同”一句直击人心，昔日携手同游之处，今日独步登临，对比强烈，孤寂顿生。紧接着回忆“玉钗斜拨火”的生活细节，细腻温婉，极具画面感，而“宝篆成空”则陡转直下，香尽人去，繁华落尽，唯余空楼冷炉。

下片转写远景，“紫金峰”在烟雨中若隐若现，既是实写山水，亦是心境写照——前路迷茫，归途难寻。“一江春浪醉醒中”寓意深刻，春水奔流如人生波澜，醉中有醒，醒中含醉，正是李清照晚年颠沛流离、思绪纷乱的真实写照。

结尾“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”，将积郁已久的泪水拟为可弹掷之物，寄予南飞大雁，想象奇绝，情感喷薄而出。此句既见柔情，又显刚烈，把女性特有的细腻与坚韧表现得淋漓尽致。整首词结构严谨，情景交融，语言含蓄而意蕴深远，充分展现了李清照晚年词作的艺术高度。

以上为【浪淘沙】的赏析。

明·钱允治《续选草堂诗余》：浪淘沙（帘外五更风）此词极与後主相似。

淸·陈亦峰《白雨斋词话》：「帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。回首紫金峰，雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。」凄艳不忍卒读，其为德父作乎？

清·况蕙风《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐：「前《孤鴈儿》云：『吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚一枝折得，人间天上，没箇人堪寄。』此阕云：『画楼重上与谁同，记得玉钗斜拨火，宝篆成空』皆悼亡词也，其清才也如彼，其深情也如此，玉台晚节之诬，忍令斯人任受耶？」

1. 清·王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有《漱玉》遗音，虽非壮词，而情致动人。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“李易安《浪淘沙》‘帘外五更风’一首，语淡而情深，非寻常闺怨可比，盖身世之感寓焉。”

3. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“此词写梦断人远，触景伤情，‘弹与征鸿’尤觉哀艳动人。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“通首凄咽，晚岁羁怀，尽于此中写出。”

5. 当代学者黄墨谷《重辑李清照集》：“此词不见于宋元旧籍，始见于明清传抄本，然风格近真，学界多认为可信。”

以上为【浪淘沙】的辑评。