武陵春

武陵春：词牌名。此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗馀》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸馀集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗馀醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗馀神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作「春晚」，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作「暮春」，《词学筌蹄》题作「春暮」，《词汇》题作「春晓」，《词鹄》调作「武陵春第二体」。赵万里辑《漱玉词》云：「至正本《草堂诗馀》前集上如梦令後接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陈鍾秀本、杨金本《草堂诗馀》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。 尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。花已尽：《词谱》、淸·万红友《词律》作「春已尽」。 日晚：《花草粹编》作「日落」，《词谱》、《词汇》、淸·万红友《词律》作「日晓」。 物是人非：事物依旧在，人不似往昔了。三国·魏文帝《与朝歌令吴质书》：「节同时异，物是人非，我劳如何？」宋·贺方回《雨中花》：「人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。」 泪先：《彤管遗编》、《彤管摘奇》作「泪珠」，明·沈震峰《本草堂诗馀》注：「一作珠，误」。《崇祯历城县志》作「欲泪先流」，误删「语」字。 闻说：淸·叶萁园辑《天籁轩词选》作「闻道」。 双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰「双溪」。《浙江通志·卷十七·山川九》引《名胜志》：「双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。」 春尚好：明·程若水辑《啸馀谱》作「春向好」。 也拟：也想、也打算。宋·姜白石《点绛唇》词：「第四桥边，拟共天随住。」宋·辛稼轩《摸鱼儿》词：「长门事，准拟佳期又误。」 轻舟：《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作「扁舟」。 舴艋（zé měng）：小舟也，两头尖如蚱蜢。见《玉篇》及《广韵》。《艺文类聚·卷七十一·南朝宋〈元嘉起居注〉》：「余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。」唐·张玄眞《渔夫》词：「钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟」，又「霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。」宋《金奁集·黄鐘宫·渔夫词（十五首）》：「舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。」元·吴梅花《渔夫》词：「舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。」 载：淸·万红友《词律》：「《词统》、《词汇》俱注『载』字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云『流不尽许多愁』可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云『忽然又起新愁』者，『愁从酒畔生』者，奇绝！案：『流不尽』句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦菴长短句》。」 「载不动许多愁」句：宋·郑仲贤《杨柳词》：「不管烟波与风雨，载将离恨过江南。」

以上为【武陵春】的注释。

此词上阕极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下阕则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了「物是人非事事休」的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。

以上为【武陵春】的评析。

这首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。 这首词继承了传统的词的作法，采用了类似後来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。 这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中「风住尘香花已尽」一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。 这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的「日晚倦梳头」，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。「欲语泪先流」，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以「欲语」作为铺垫，然後让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心絃。 词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了「闻说」、「也拟」、「只恐」三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句「闻说双溪春尚好」陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，「也拟泛轻舟」了。「春尚好」、「泛轻舟」措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而「泛轻舟」之前着「也拟」二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。「轻舟」一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至「只恐」以下二句，则是铺足之後来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的「日晚倦梳头」、「欲语泪先流」的原因，也得到了深刻的揭示。 这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喩。诗歌中用比喩，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喩往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李易安说：「只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。」同样是用夸张的比喻形容「愁」，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句「轻舟」而来，而「轻舟」又是承「双溪」而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。 这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳文忠《采桑子·群芳过後西湖好》、周美成《望江南·游妓散》与此词作法相同，可以类比。谭复堂《复堂词话》批欧词首句说：「扫处即生。」这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之後，似乎没什么可写了，但下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做「扫处即生」。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。

以上为【武陵春】的赏析。

明·叶蜕菴《水东日记》：玩其辞意，其作于序《金石录》之後欤？抑再适张汝舟之後欤？文叔不幸有此女，德夫不幸有此妇。其语言文字，诚所谓不祥之具，遗讥千古者欤。 明·李沧溟《草堂诗馀隽》：未语先泪，此怨莫能载矣。景物尚如旧，人情不似初。言之于邑，不觉泪下。 明·董思翁《便读草堂诗馀》：物是人非，睹物宁不伤感！ 明·陆云龙《词菁》：愁如海。 清·吴子律《莲子居词话》：易安《武陵春》，其作于祭湖州以後欤？悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。叶文庄乃谓语言文字诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣，不察之论也。 清·万紅友《词律》：《词统》、《词汇》俱注「载」字是衬，误也。词之前後结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云「流不尽许多愁」可旺。沈选有首句三句，後第三句平仄全反者，尾云」忽然又起新愁」者，「愁从酒畔生」者，奇绝。 清·俞理初《易安居上事辑》：其事非闺闱文笔自记者莫能知。 清·王阮亭《花草蒙拾》：「载不动许多愁」与「载取暮愁归去」、「只载一船离恨向两州」，正可互观。「双桨别离船，驾起一天烦恼」，不免径露矣。 清·陈亦峰《白雨斋词话》：易安《武陵春》後半阙云：「闻说双溪春尚好……载不动、许多愁。」又凄婉、又劲直。观此，益信易安无再适张汝舟事。即风人「岂不尔思，畏人之多言」意也。投纂公一启，後人伪撰，以诬易安耳。 近·靳极苍《唐宋词百首详解》：全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。 现·王方俊《唐宋词赏析》：感情深切真挚，构思新颖巧妙，语言浅近而含蓄深沉，无论是直抒愁苦之情或细写内心的微妙变化，都很生动感人。

以上为【武陵春】的辑评。