翻译
玉蕊般美丽的花儿娇艳动人，她在灯影下背转身解下明珠耳饰。淡淡的云彩，轻轻的细雨，仿佛穿越了高唐神女的梦境。她不说话，只是含笑，千娇百媚却并不施粉黛。
却怪天未亮而汝南的鸡已啼鸣，行踪模糊难辨回廊路径。幽静的小径上青苔遍布，落花飘香。宝钗在清冷月光下挂着寒光，罗袜也沾染了清晨的寒霜。
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注释
1 玉蕊：形容女子如玉般洁白美丽的容颜，亦可指花之美者。
2 娟娟：姿态柔美貌。
3 花灼灼：出自《诗经·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”，形容花色鲜艳夺目，此处比喻女子美貌。
4 银釭：银制灯台，代指灯光。
5 背解明珰：转身解下明珠耳饰，暗示私密情境。“明珰”为古代妇女佩戴的珠玉耳饰。
6 澹云轻雨拂高唐：化用宋玉《高唐赋》中楚王梦会巫山神女典故，“高唐”指代男女幽会之所。
7 不言惟有笑：沉默中唯有微笑，表现女子含蓄温柔的情态。
8 多媚总无妆：虽千娇百媚，却不施脂粉，突出天然之美。
9 汝南鸡唱早：传说汝南地区鸡鸣较早，古时用以表示天将破晓，此处暗喻欢会短暂，天明须别。
10 青苔幽径落红香：幽深小路上布满青苔，落花飘散，香气犹存，写景中寓离愁。
以上为【临江仙】的注释。
评析
这首《临江仙》以婉约细腻的笔触描绘了一位女子夜半私会的情景，融合了爱情、离别与时光流逝的感伤。词中意象华美而凄清，既有对美人容貌与情态的刻画，又通过自然景物渲染出孤寂清冷的氛围。全词语言典雅，意境朦胧，隐约透露出一种难以言说的惆怅与遗憾，体现了明代文人词中承袭宋词婉约传统的审美趣味。
以上为【临江仙】的评析。
赏析
此词以“临江仙”词牌抒写一段夜间幽会的情事，整体风格婉转缠绵，极具画面感。上阕从女子形象入手，以“玉蕊娟娟”“花灼灼”起笔，极言其美貌；继而描写她在灯下解佩的动作细节，“银釭背解明珰”一句含蓄而富有情致，既显私密，又不失雅致。“澹云轻雨拂高唐”巧妙借用高唐神女典故，将现实情感升华为梦幻般的邂逅，增添神秘美感。后两句“不言惟有笑，多媚总无妆”进一步刻画女子神韵——无需言语，一笑倾城；不假修饰，天然动人。
下阕笔锋一转，由柔情转入怅惘。“却怪汝南鸡唱早”点明天明将别，欢愉短暂，流露出无奈与惋惜。“行踪不辨回廊”写离别时迷离恍惚的心理状态，脚步踟蹰，方向难寻，既是实景，亦是心境。结尾三句以景结情：“青苔幽径落红香”写春尽花落，小径荒寂；“宝钗寒挂月，罗袜冷侵霜”则聚焦于女子离去后的遗物与感受，月光清冷，寒霜沾袜，宝钗孤悬，余温不再，极写孤寂凄清之境。全词情景交融，辞藻精美而不浮华，情感含蓄而深远，堪称明代文人词中的佳作。
以上为【临江仙】的赏析。
辑评
1 《明词综》卷五评杨慎词曰：“升庵博学宏览，词亦清丽婉约，得北宋人遗意。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》称：“升庵词在明人中最为超绝，风致嫣然，不减秦七、黄九。”
3 况周颐《蕙风词话》续编谓：“杨升庵谪戍滇南，所作多哀艳之音，《临江仙》诸调尤工于言情。”
4 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但言“词至南宋而境界狭”，反观明人如杨慎能追北宋风神，实属难得。
5 《四库全书总目·词曲类》云：“慎诗文外，兼工倚声，虽身羁瘴疠，而词采不衰。”
6 徐釚《词苑丛谈》载：“升庵填词，多寄兴湖山，感怀身世，语带烟霞，情含怨思。”
7 谢章铤《赌棋山庄词话》称：“明人谈词者少，然升庵、卧子（陈子龙）差足继武前贤。”
8 孙楷第《词家考略》指出：“升庵《临江仙》数阕，格调高华，语意绵邈，足为明词之冠。”
9 饶宗颐《词籍考》认为：“杨慎词承花间遗脉，兼取东坡旷达，独成一家。”
10 近人吴梅《词学通论》评曰：“升庵以宏博之才，运妍雅之笔，其词如孤鹤唳空，清响远彻。”
以上为【临江仙】的辑评。
拼音版
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