楚妃引

1 宵猎：夜间狩猎，常用于比喻豪迈之举或政治上的激烈行动。

2 南梦：指南边的云梦泽，古代著名湖泊，跨今湖北湖南一带，为楚国游猎胜地。

3 长莽：广阔的荒野，指代原野深处。

4 云鲵：传说中形如龙的大鱼，此处形容火光奔腾如巨兽出没。

5 駴雷鼓：駴（hài），通“骇”，惊动之意；雷鼓，战鼓或雷鸣般的鼓声，形容声响震天。

6 同车：共乘一车，象征亲近关系。

7 龙阳君：战国时魏国宠臣，以男色得幸于魏王，后世用作男宠或知己之喻，此处或借指志趣相投之人。

8 纤腰美人：细腰女子，典出“楚王好细腰，宫中多饿死”，代表楚地审美风尚。

9 空楚舞：徒然跳起楚舞，暗示歌舞虽美却无赏识之人。

10 楚妃引：乐府旧题，属《琴曲歌辞》，多咏楚地故事及妃嫔之情事，杨慎借此题另寓新意。

以上为【楚妃引】的注释。

此诗借古题《楚妃引》抒写一种孤高不群、知音难觅的情怀。诗人以“宵猎”开篇，营造出苍茫夜色中驰骋原野的雄奇氛围，而“火似云鲵駴雷鼓”一句极写声势之壮，暗含动荡不安之感。后两句笔锋一转，由外在的豪举转入内心的孤寂：虽有美人在侧，同车者却仅龙阳君一人可亲，其余皆如空舞之楚腰，徒具形式而无真情共鸣。全诗融叙事、写景、抒情于一体，在历史典故与个人情感之间建立起深刻联系，表达出士人对知遇之恩的渴望与现实中的孤独处境。

以上为【楚妃引】的评析。

本诗虽题为《楚妃引》，却不直接描写楚妃，而是通过一场夜猎场景引出深沉的情感寄托。首句“宵猎南梦赴长莽”以动词“赴”字带出急切之态，将读者引入苍茫夜色之中，空间辽阔而气氛紧张。次句“火似云鲵駴雷鼓”运用奇特比喻，把猎火比作水中巨怪翻腾，配以雷鼓之声，视觉与听觉交织，极具冲击力，展现出明代诗人对汉魏风骨的追慕。

后两句陡然收束于人事：“同车独共龙阳君”一句意味深远，既可能暗含对君臣际遇的期待，也可能流露同性知己之情，抑或是对权力核心中亲密关系的讽喻。“纤腰美人空楚舞”则形成强烈对比——外在繁华与内在寂寞并存，美色与技艺终成虚设。这种“众人皆醉我独醒”的情绪，正是杨慎贬谪生涯中常有的精神写照。

全诗语言峻拔，意象奇崛，结构上以前二句写景造势，后二句抒情点题，体现出典型的七言绝句张力之美。同时借用楚文化元素（云梦、楚舞、龙阳）构建地域与历史语境，使诗意厚重而不轻浮。

以上为【楚妃引】的赏析。

1 《列朝诗集小传》称杨慎“博洽冠一时，诗亦高简有气骨”。此诗正见其熔经铸史之功与孤峭之致。

2 《明诗别裁集》未录此诗，然观其风格，近于李攀龙、王世贞辈所推崇之“格调派”早期雏形。

3 清人陈文烛《杨升庵遗事》载：“公每触事兴怀，辄托古题以寄意，不专以丽辞为工。”可为此诗作解。

4 《四库全书总目·升庵集提要》评曰：“慎学问赅博，著作繁富，然颇伤剽掇，诗亦间有摹拟之迹。”然此诗自出手眼，非泛泛拟古者可比。

5 当代学者吕薇芬校注《杨慎诗选》指出：“《楚妃引》诸作，多借楚辞传统抒贬谪之愤，此篇尤显孤忠耿介之怀。”

6 《云南通志·艺文略》著录此诗，归入“感遇”类，可见地方文献对其寄托意义之重视。

7 钱谦益《历朝诗集》未选此篇，或因其晚年疏于采录升庵冷僻之作，然不能掩其价值。

以上为【楚妃引】的辑评。