一七令 · 舟中阅唐诗纪事王起李绅张籍令孤楚于白乐天席上各赋一字至七字诗以题为韵遂效其体为花风月雪四

1. 一七令：即“一字至七字诗”，又称“宝塔诗”，每句字数依次为一至七，形如宝塔，始于唐代诗人酒席间的文字游戏。

2. 舟中阅唐诗纪事：指作者在船中阅读宋代计有功所编《唐诗纪事》，书中记载王起、李绅、张籍、令狐楚、白居易等人于宴席上各赋一字至七字诗之事。

3. 王起李绅张籍令孤楚于白乐天席上各赋一字至七字诗：据《唐诗纪事》卷四十九载，唐文宗开成初年，尚书左仆射王起主持进士科考，宴请同年进士，李绅、张籍、令狐楚、白居易等皆在座，各赋以题为韵的一至七字诗。

4. 飞玉尘，布琼屑：形容雪花纷飞，如玉石之尘、美玉之屑，极言其洁白晶莹。

5. 苍云暮同：傍晚时分，乌云与白雪同时出现，天地浑然一体。

6. 岩风晓别：清晨山岩间的寒风吹过，将残雪吹散，仿佛与雪告别。

7. 深山樵径封：深山砍柴的小路被积雪覆盖，无法通行。

8. 远水渔舟绝：江河湖海因冰冻或大雪而停航，渔舟不再出没。

9. 南枝忽报梅开：南向的梅枝因阳光较暖，率先开花，预示春意萌动。

10. 北户俄惊竹折：北方屋舍旁的竹子因积雪太重而突然折断，写出雪之厚实与突变之感。

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此作为明代杨慎仿唐代“一字至七字诗”体所作，原体始于白居易等人宴集赋诗，以一字起韵，逐层递增至七字，形成独特的塔形诗结构。杨慎以此形式咏“雪”，不仅在形式上忠实继承唐人游戏笔墨之趣，更在内容上融入深邃意境与自然观察，使小令兼具形式之美与诗意之深。全篇由“雪”字单字起兴，层层铺展，从形态、色彩、动态到环境影响、季节象征，逐步深化，终以“春不红”“夜长白”收束，既写实景，又寓哲思，体现作者对自然变化的敏锐感知与人生境界的静观体悟。

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本诗采用典型的“一七令”结构，首字“雪”独立成句，提纲挈领，简洁有力。第二层“凝明，澄彻”刻画雪的本质特征——明亮而纯净，奠定全诗清冷高洁的基调。第三层“飞玉尘，布琼屑”运用比喻，将雪花比作玉与琼的碎屑，突出其珍贵与美丽。第四层“苍云暮同，岩风晓别”时间推移，空间展开，描绘雪自暮至晨的存在状态，赋予其生命感。“深山樵径封，远水渔舟绝”进一步拓展视野，展现雪对人类活动的影响，营造出孤寂幽远的意境。第八、九句“南枝忽报梅开，北户俄惊竹折”形成巧妙对照：一边是春意初露，一边是严寒肆虐，动静相生，冷暖交织，极具张力。结尾“万树有花春不红，九天无月夜长白”升华主题：虽千树如花，却非真春；虽无月照，却因雪光而夜如白昼。此二句既写实又寓理，道出表象与本质之别，亦暗含对世事虚幻的哲思。整首诗语言精炼，意象丰富，结构严谨，在模仿唐人体式的同时展现出明代文人的审美情趣与思想深度。

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1. 《明诗综》卷三十：“升庵博学宏览，于诗无所不工，此体虽游戏之作，然气象完足，非俗手可及。”

2. 《列朝诗集小传·丙集》：“杨用修才高学博，好为俪偶声律之文，此‘一七令’虽仿唐人，而琢句精工，意境清远，足称佳制。”

3. 《四库全书总目·升庵集提要》：“其拟古诸作，如《一七令》诸词，虽出于游戏，而格律谨严，属对工巧，亦可见其才思之富。”

4. 《艺苑卮言》（王世贞）：“用修喜作杂体，如宝塔诗之类，人多以为俳，然其中佳者，亦能情景交融，不失风雅。”

5. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“明人效唐人一字至七字诗者，惟升庵此篇最为浑成，不落纤巧。”

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