临江仙 · 寒柳

临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」。

层冰：厚厚之冰。

颜色憔悴：形容枯槁。憔悴，瘦弱无力脸色难看的样子：

关：这里是关切、关怀之意。

最是：特别是。

繁丝：指柳丝的繁茂。这两句里的「柳丝」和「春山」，都暗喻女子的眉毛。

春山：春日之山。春山山色如黛，故借喩女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。

湔（jiān）裙梦断：意思是涉水相会的梦断了。湔裙，溅湿了衣裙。见《淡黄柳·咏柳》，此谓亡妻已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。李义山在《柳枝词序》中说：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后将涉水湔裙来会。此词咏柳，故用此典故。

西风：从西方吹来的风。

1. 临江仙：词牌名，双调小令，常见格式为五十八字或六十字，此处为五十八字体。

2. 寒柳：指冬季凋零枯瘦的柳树，象征衰败与孤寂。

3. 飞絮飞花：指春天柳絮随风飘舞的情景，暗喻美好时光的流逝。

4. 层冰积雪：形容严寒气候，比喻外界环境的压迫与摧残。

5. 疏疏一树五更寒：五更时分天将晓而最冷，枯柳在寒风中孤零零地立着，突出其凄清之境。

6. 憔悴也相关：即使明月黯淡无光（象征人事凋零），仍牵动我的情思，“相关”即“有关怀、牵连之意”。

7. 最是繁丝摇落后：繁丝指茂密的柳条，摇落即凋零，反衬出人对昔日繁华的怀念。

8. 春山：原指春天的山色，此处借指心上人或美好往事，也可能暗喻恋人眉目如春山。

9. 湔裙梦断：湔（jiān）裙，指女子在水边洗衣，古有“湔裙”习俗，常与爱情、相会相关；梦断，指旧梦难续。

10. 吹不散眉弯：谓忧愁深重，纵然西风吹拂，也无法舒展紧锁的眉头，极言愁之深重。

以上为【临江仙 · 寒柳】的注释。

此词既咏经受冰雪摧残的寒柳，也咏一位遭到不幸的人。上阕写柳的形态，下阕写人的凄楚心境，藉寒柳在「层冰积雪」摧残下憔悴乏力的状态写处在相思痛苦中的孤寂凄凉，自然浑脱，意境天成。句句写柳，又句句写人，物与人融为一体。委婉含蓄，意境幽远。

《临江仙·寒柳》是清代词人纳兰性德的一首咏物抒情词，借“寒柳”这一意象寄托深沉的哀思与人生感慨。表面上写的是冬日柳树的萧条之态，实则通过“柳”的盛衰变迁，抒发对往昔美好时光的追忆、对离别之痛的难以释怀，以及内心深处挥之不去的愁绪。全词语言清丽凄婉，意境幽远，情感真挚动人，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。词中巧妙融合写景、抒情与回忆，以自然之景映照内心之情，达到了物我交融的艺术境界。

以上为【临江仙 · 寒柳】的评析。

这是一首咏物词，全诗看似写月，其实咏的是寒柳。全篇都由「柳」贯穿，但又通篇以情入景，藉景入情，情、景、物与人融为一体，「比」与「兴」融为一体，自然流泻出至真至情。且以情入景的快速，透彻闲的尤为突出，乃是至真至情才能流泻出的忧伤词局。 咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，「物」本是外壳，是媒介，抒情才是本质，是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词，在「层冰积雪摧残」、「爱他明月好，憔悴也相关」等句刻画出那婀娜杨柳的「寒意」之外，词人更着重「摧残」、「憔悴」、「梦断」、「西风多少恨，吹不散眉弯」的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓「言之有物」。 「飞絮飞花何处是」，其实就是「飞絮何处是」，但这里特别用了「飞花」的意象，除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独有一些复杂的含义。杨花是一个飘零无助的意象。传说，杨花如果飘落到水中，就会化为浮萍。这个传说细想一下是非常凄凉的，因为杨花本身就是飘零无根之物，好容易在水里落了脚，却又化为浮萍，依然是个飘零无根之物。「飘零无根」至此便有了一种宿命的悲剧感。 「疏疏一树五更寒」，「疏疏一树」正是寒柳的意象，而「五更寒」原本仅仅是一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更加顺理成章地成为词人的情感投射的客体。 「爱他明月好，憔悴也相关」，递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般照耀，一般关怀。貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算「疏疏」，就算「憔悴」，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一分一毫的思念。 「最是繁丝摇落后，转教人忆春山」，下片转折，由柳树而及女子，由当下而及回忆，是说：最是在柳丝摇落的时候，我更免不了去想起当年的那个女子。春山，作为诗词中一个常见的意象，既可以实指春色中的山峦，也可以比喻为女子的眉毛。宋词有「眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈」，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一「扫」一「裁」，是形容女子描眉画眼的可爱的梳妆动作。春山既然可以比喻为女子的蛾眉，便也可以用作女子的代称，容若这里便是此意。由柳叶的形态联想到蛾眉的妙曼，联想到心爱的女子，曾经的故事…… 接下来仍是追忆那位女子，即「湔裙梦断续应难」。旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说「改火清明度，湔衫上巳连」。这种户外聚众的日子往往提供给了男男女女们以堂而皇之地偷偷约会的机会。 纳兰何以有此「憔悴也相关」，「西风多少恨」的伤感情调？清朝气数正旺盛，却有此醒人气的词人和词作，真是可悲可叹可钦啊！

这首词以“寒柳”为题，实则托物寓情，借柳之衰败抒写内心的孤寂与哀愁。开篇“飞絮飞花何处是”以问句起势，追忆春日柳絮纷飞的美景，随即笔锋一转，“层冰积雪摧残”，点出眼前柳树被严寒摧毁的现实，形成强烈对比，奠定全词凄凉基调。“疏疏一树五更寒”进一步描绘寒柳的孤寂形象，五更本是一天中最冷之时，加之“疏疏”之态，更显萧条。

“爱他明月好，憔悴也相关”一句尤为动人，表面写月，实则寄情于景。明月虽好，却也“憔悴”，如同词人自己——纵然身心俱疲，依旧深情不改。“相关”二字，道尽执念与眷恋。

下片转入更深的情感层次。“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，柳枝凋尽，反而更令人怀念春日青山，这种“失去后才懂得珍惜”的心理刻画极为细腻。此处“春山”既可解为实景，亦可视为所思之人，含蓄蕴藉。

“湔裙梦断续应难”化用古代民俗典故，暗示曾经两情相悦的时光已如梦境般破碎，再难重拾，充满无奈与伤感。结尾“西风多少恨，吹不散眉弯”，将无形之“恨”具象化，西风虽烈，却吹不展愁眉，极写愁绪之凝重持久，余韵悠长。

全词结构紧凑，由景入情，层层递进，语言简练而意蕴深远，堪称纳兰咏物词中的佳作。

以上为【临江仙 · 寒柳】的赏析。

陈亦峰《白雨斋词话》：余最爱《临江仙》「疏疏一树五更寒，爱他明月好，憔悴也相关」。

陈亦峰《词则·雅集》：缠绵沉著，似真伯仲小山，颉颃永叔。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……此词‘西风多少恨，吹不散眉弯’，可谓一字一泪。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰小令，丰神不减南唐二主。‘爱他明月好，憔悴也相关’，情致缠绵，自是伤心人语。”

3. 张德瀛《词征》：“‘湔裙梦断’用事甚雅，非徒作闺音者比，可见容若胸次。”

4. 谭献《复堂词话》：“纳兰容若之词，哀艳得江山助。观其‘最是繁丝摇落后，转教人忆春山’，感慨系之矣。”

5. 严迪昌《清词史》：“《临江仙·寒柳》以柳之寒悴映人心之孤寂，物我交融，情韵双绝，是纳兰悼亡之外又一类深情之作。”

以上为【临江仙 · 寒柳】的辑评。