木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行

木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。

梁汾：顾贞观（1637一1714年），又名华文，字华峰，一作华封，号梁汾，江苏无锡人。清康熙十五年（1676年）与纳兰性德相识，从此交契，直至纳兰性德病殁。

迢递（tiáodì）：高远貌。

清商：古代五音之一，即商音，其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。

西园：本为园林名，后亦泛指园林。

麝（shè）粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。

蜂黄：本指妇女涂额之黄色妆饰，此处代指蜜蜂。

疑将：仿佛、类似。将，助词。唐王勃《郊园即事》：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。”

炎凉：是暖是寒。炎：热。凉：冷。

水墨：浅黑色，常形容或借指烟云。疏窗：雕刻有花纹图案的窗户。

潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。

倩：倚近、靠近。

商量：斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》：“香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”

荷裳（hécháng）：用荷叶做衣服，这里指荷叶。

羁愁：旅人的愁思。万叠，形容愁情的深厚浓重。

螿（jiāng）：即寒蝉，蝉的一种，比较小，墨色，有黄绿色的斑点，秋天出来鸣叫。

1. 银河迢递：指遥远的银河，此处借指时间或空间的遥远，也暗喻离别之远。

2. 清商：古代五音之一，多用于形容秋声，因秋季属金，其音为商，故称“清商”。

3. 麝粉、蜂黄：均为古代女子妆饰用品，此处借指蝴蝶翅膀上的斑斓色彩，亦含香艳之意。

4. 炎凉：本义为冷热变化，此处喻世态人情或季节更替，兼有双关意味。

5. 丝丝点点：形容秋雨细密，亦象征离愁之纷乱缠绵。

6. 登临送客：登高望远以送别友人，古有“送君千里，终须一别”之意境。

7. 疑将：仿佛、好像，表示想象中的景象。

8. 水墨画疏窗：雨打窗棂，水痕如墨迹晕染于窗纸，宛如一幅写意水墨画。

9. 荷裳：以荷叶为衣，典出《楚辞·离骚》“制芰荷以为衣兮”，象征高洁人格。

10. 啼螀：即寒蝉，秋日鸣叫，声音凄切，常用于寄托哀思。

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以上为【木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行】的注释。

《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》是清代词人纳兰容若创作的一首词。词的上片，词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实，所以分别的时候二人才愈加地难分难捨。到了下片，词人笔锋一转，在桂花飘香的时节要如约归来。全词从景物着手，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。

此词为纳兰性德送别好友顾贞观（字梁汾）南行所作，融写景、抒情、叙事于一体，情感真挚深沉。全词以“立秋夜雨”为背景，通过细腻的意象描写和丰富的心理刻画，表现了词人对友人离去的不舍与自身漂泊无依的哀愁。词中既有对自然景象的敏锐感知，又有对人生聚散的深刻体悟，语言婉约而意境深远，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。尤其结尾“梦回分付啼螀”，将无限愁思寄托于寒蝉之鸣，余音袅袅，令人回味无穷。

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以上为【木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行】的评析。

词的上片，词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实，所以分别的时候二人愈加地难分难舍。「盼银河迢递，惊入夜，转清商。」一个「盼」字，写出了容若与友人的期待。只可恨「天有不测风云」，「惊入夜，转清商」，一场突如其来的秋雨随风而至，一个「惊」字，语意突转，尽显出乎预料之意。「盼」与「惊」形成鲜明的对比，词的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。「乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。」这场雨来得真的是太突然了，连院子里的蝴蝶都没有准备好，吓得四处翻飞，扑棱着翅膀，鳞粉也飘落下来。一不小心，又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来，园中蜂飞蝶舞，一片慌乱景象。这个气候真是变化无常，明明之前还是晴朗温暖，一瞬间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的，连绵不绝下个不停，而且点点滴滴，敲打着心房，缠绵着柔肠。「甚丝丝、点点搅柔肠」，夜雨愁人，上天看到世间的悲苦，流下眼泪，化作雨水，洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心，这一句开始感情便出现了波澜。「应是登临送客，别离滋味重尝。」是送友远行，再一次尝到了离别的滋味，再一次忍受相思之苦。一个「重」字真是尽显无奈与怨恨。 到了下片，词人笔锋一转，开始嘱咐好友要努力加餐饭，在桂花飘香的时节要如约归来。「水墨画疏窗，孤影淡潇湘」意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头「疑将」连在一起看，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕彷彿是屏风上画出的潇湘夜雨图。「潇湘」二字本就是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰心事的一种寄托。「倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量」，这句子纳兰说得婉转，窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神。因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂量，莫要此时再添人愁绪。「荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯」，已至秋天，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子：「秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。」到了「从此羁愁万迭，梦回分付啼萤」，纳兰终于将「送别」二字明写在了词面上，「雨夜」「寒蝉」渲染了离别的气氛，离别后，愁惰万叠，只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表。 全篇都围绕着「立秋」和「夜雨」展开，从景物着手，用景物烘托，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。

这首《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》是纳兰性德送别挚友顾贞观时所作，情感真挚，意境幽远。词从“盼银河迢递”起笔，以星河遥远暗示离别之痛，继而转入“清商”秋声，点明时节已入立秋，氛围顿生萧瑟。词人借“西园蝴蝶”轻舞之景，反衬内心之沉郁，用“麝粉”“蜂黄”等香艳意象，反照孤独心境，形成强烈对比。

“炎凉”二字双关精妙，既写气候之变，亦寓人情冷暖。“丝丝点点搅柔肠”一句，将无形之雨化为有情之愁，细腻动人。下片转入室内场景，“水墨画疏窗”一句极富画面感，雨痕斑驳如画，孤影徘徊，意境清冷如潇湘夜雨，令人神伤。

“倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量”三句尤为传神，拟人化地写出词人独对残烛落叶，似与之商议心事，孤寂之至。而“被风暗剪”的“荷裳”不仅呼应屈原高洁之志，更暗喻理想破碎、庇护不再。“谁与盖鸳鸯”一问，既是爱情之叹，亦是友情之挽，深情难抑。

结句“羁愁万叠”直抒胸臆，而“梦回分付啼螀”则以景结情，将无尽愁思托于寒蝉哀鸣，余韵悠长。全词结构严谨，情景交融，语言清丽而意蕴深厚，堪称纳兰长调中的上乘之作。

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以上为【木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行】的赏析。

华东师范大学教授徐燕婷、朱惠国《纳兰词评注》：“此词为送别之作。全词直写离别，恰如靖蜓点水点到即止。更多的是从景物着手，用景物烘托，秋风秋雨，疏影残烛，营造离别的氛围，映衬感伤的心境。”

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若长调多不协律，然情致缠绵，自是绝唱。‘水墨画疏窗’数语，写孤寂之景，入微入细。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰小令得南唐二主之遗，长调亦有可观者。此阕‘丝丝点点搅柔肠’，语浅情深，非寻常所能道。”

3. 张德瀛《词征》：“‘被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯’，语极凄婉，令人不忍卒读。”

4. 谭献《复堂词话》：“容若以情胜，此词夜雨送别，情景交融，结处‘分付啼螀’，哀音彻骨。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写别情而不落俗套，借秋雨、残烛、孤影、寒蝉诸意象，层层渲染，足见其艺术功力之深。”

以上为【木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行】的辑评。