木兰花慢 · 立秋夜雨送梁汾南行

木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。

梁汾：顾贞观（1637一1714年），又名华文，字华峰，一作华封，号梁汾，江苏无锡人。清康熙十五年（1676年）与纳兰性德相识，从此交契，直至纳兰性德病殁。

迢递（tiáodì）：高远貌。

清商：古代五音之一，即商音，其调悲凉凄切。此处借指入夜后的秋雨之声。

西园：本为园林名，后亦泛指园林。

麝（shè）粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。

蜂黄：本指妇女涂额之黄色妆饰，此处代指蜜蜂。

疑将：仿佛、类似。将，助词。唐王勃《郊园即事》：“断山疑画障，悬溜泄鸣琴。”

炎凉：是暖是寒。炎：热。凉：冷。

水墨：浅黑色，常形容或借指烟云。疏窗：雕刻有花纹图案的窗户。

潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此处代指竹子。

倩：倚近、靠近。

商量：斟酌、思考之意。洪咨夔《念奴娇·老人用僧仲殊韵咏荷花横披谨和》：“香山老矣，正商量不下，去留蛮素。”

荷裳（hécháng）：用荷叶做衣服，这里指荷叶。

羁愁：旅人的愁思。万叠，形容愁情的深厚浓重。

螿（jiāng）：即寒蝉，蝉的一种，比较小，墨色，有黄绿色的斑点，秋天出来鸣叫。

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《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》是清代词人纳兰容若创作的一首词。词的上片，词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实，所以分别的时候二人才愈加地难分难捨。到了下片，词人笔锋一转，在桂花飘香的时节要如约归来。全词从景物着手，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。

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词的上片，词人开门见山地表述了他与好友聚少离多的现实，所以分别的时候二人愈加地难分难舍。「盼银河迢递，惊入夜，转清商。」一个「盼」字，写出了容若与友人的期待。只可恨「天有不测风云」，「惊入夜，转清商」，一场突如其来的秋雨随风而至，一个「惊」字，语意突转，尽显出乎预料之意。「盼」与「惊」形成鲜明的对比，词的感情也由美好的期盼陡然直降，成了失落。「乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。」这场雨来得真的是太突然了，连院子里的蝴蝶都没有准备好，吓得四处翻飞，扑棱着翅膀，鳞粉也飘落下来。一不小心，又惊到了无辜的小蜜蜂。这样一来，园中蜂飞蝶舞，一片慌乱景象。这个气候真是变化无常，明明之前还是晴朗温暖，一瞬间就变得风雨交加、阵阵凉寒。这雨浙渐沥沥的，连绵不绝下个不停，而且点点滴滴，敲打着心房，缠绵着柔肠。「甚丝丝、点点搅柔肠」，夜雨愁人，上天看到世间的悲苦，流下眼泪，化作雨水，洒落在人间。如果说之前容若还在隐忍着离别的伤心，这一句开始感情便出现了波澜。「应是登临送客，别离滋味重尝。」是送友远行，再一次尝到了离别的滋味，再一次忍受相思之苦。一个「重」字真是尽显无奈与怨恨。 到了下片，词人笔锋一转，开始嘱咐好友要努力加餐饭，在桂花飘香的时节要如约归来。「水墨画疏窗，孤影淡潇湘」意境很是空淡疏缈。潇湘和下片开头「疑将」连在一起看，秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕彷彿是屏风上画出的潇湘夜雨图。「潇湘」二字本就是离愁别恨的代名词，在这里无非是纳兰心事的一种寄托。「倩一叶高梧，半条残烛，做尽商量」，这句子纳兰说得婉转，窗外夜雨梧桐、屋内泣泪残烛，怎不让人伤神。因此纳兰说，能否请梧桐和灯烛细做掂量，莫要此时再添人愁绪。「荷裳一被风暗剪，问今宵谁与盖鸳鸯」，已至秋天，荷塘自然也是一片萧索，此情此景，像极了李商隐那首《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》里的句子：「秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。」到了「从此羁愁万迭，梦回分付啼萤」，纳兰终于将「送别」二字明写在了词面上，「雨夜」「寒蝉」渲染了离别的气氛，离别后，愁惰万叠，只恨造化弄人。词人把这样的话放在词末，惜别离愁之意溢于言表。 全篇都围绕着「立秋」和「夜雨」展开，从景物着手，用景物烘托，营造离别的氛围，悲凉凄切之情更为细密深透。

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华东师范大学教授徐燕婷、朱惠国《纳兰词评注》：“此词为送别之作。全词直写离别，恰如靖蜓点水点到即止。更多的是从景物着手，用景物烘托，秋风秋雨，疏影残烛，营造离别的氛围，映衬感伤的心境。”

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