忆江南

画楼：雕饰华丽的楼房。

弓：旧时丈量地亩用的器具和计算单位。

1. 忆江南：原为唐教坊曲名，后用作词牌。又名《望江南》《梦江南》等。

2. 春去也：感叹春天即将或已经离去，表达惜春之情。

3. 画楼：装饰华丽的楼阁，常指女子居所或富贵人家的楼宇。

4. 东：方位词，此处暗示人物所处的位置，亦可能暗含离别或孤独之意。

5. 芳草：香草，常象征美好事物或思念之情。

6. 绿粘天一角：形容春草茂盛，远望似与天空相连。“粘”字极写草色之浓密辽阔。

7. 落花：凋谢的花朵，象征春光易逝、人生无常。

8. 红沁水三弓：红色花瓣浸入水中，使水面泛起红晕。“沁”有渗透之意，“三弓”指三张弓的距离，约数丈，形容水域范围不大，更显景致幽细。

9. 好景：美好的景色，此处指暮春风光。

10. 共谁同：与何人共享？表达知音难觅、孤寂无依的情感。

以上为【忆江南】的注释。

此词为纳兰性德《忆江南》中的名作，以简练的语言勾勒出暮春时节的伤感图景。全词借景抒情，通过“春去也”的慨叹引出对时光流逝、良辰难再的哀愁。上片写景，下片抒情，情景交融，语言清丽婉约，情感细腻真挚。词中“人在画楼东”一句，点出主人公孤寂之境，而“好景共谁同”则直抒胸臆，道尽无人共鸣的孤独与惆怅。整首词虽短，却意境深远，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【忆江南】的评析。

《忆江南》单调共五句，二十七字。第二、四、五句押平声韵。唐段安节《乐府杂录》云：“《望江南》始自朱崖李太尉（李德裕）镇浙日，为亡妓杜秋娘所撰，本名《杜秋娘》，后改此名。”后因白居易词中有“能不忆江南”句，故改名《忆江南》。 《忆江南》小令词牌短小精致，纳兰笔下可以说为数不少。 这篇起句“春去也，人在画楼东”，用白描手法勾勒出一幅春之将暮、词人独立画楼凭栏远眺的图景，令人想起南唐后主李煜一曲《浪淘沙》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！ “独自莫凭栏”，李煜这一句能成为古今多少凭栏慨叹诗词的注脚。凭栏伤春，最能勾起文人墨客一腔愁绪，就像后主词中所说，“流水落花春去也，天上人间”，水自长流、花自飘落，春天自要归去，而人生的春天也终有完结。都说“自古逢秋悲寂寥”，其实诗人才子每到春末，又何尝不是满心凄凉情绪？看历代伤春之作，无不是字字句句间包含着无尽的留恋、惋惜、哀痛和沧桑。 “芳草”二句意谓碧绿的芳草连到了天边，飘落的红花铺盖在茫茫的水面上。弓是古代的量度单位，时代不同，它所规定的长度亦有别。此处的“三弓”也并非实指，意在说是长长的一大片。 词人用“芳草”、“落红”二词突出了红绿对应给人的视觉带来的强烈冲击力，又使整幅画面绚烂生动。诗词中用这种手法写景状物的不在少数，最有名的应该是杨万里那首《晓出净慈寺送林子方》： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 但纳兰这曲小令与杨万里诗在气象上毕竟不同。杨诗中“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”一句，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，气象十分宏大。而纳兰在描画芳草、落红时分别着以“粘”、“沁”二字，便使得词中自有一种清丽幽婉情绪油然而生。 篇末落句“好景共谁同”，应是化自欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》一句：“今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？” 词人用反诘煞住，点到本旨。即春去也，人也天涯，孤寂之情难禁。再细品其芳草、落花对句，既为景语，又是孤凄心绪的烘衬，使这五句小令含思悠婉，蕴藉绵邈。

这首小令仅二十七字，却意境悠长，情感深沉。开篇“春去也”三字，如一声轻叹，奠定全词感伤基调。此句化用刘禹锡“春去也，多谢洛城人”之意，但更显凄婉。次句“人在画楼东”，点出人物位置，画楼本是繁华之所，然“人”独处其中，反衬出内心的孤寂。

“芳草绿粘天一角，落花红沁水三弓”为写景名句。前句以夸张手法写出春草无边，绿意蔓延至天际，视觉开阔；后句转写近景，落花点点，浮于浅水，色彩鲜明而意境柔美。“粘”字新颖传神，写出草色与天光交融之态；“沁”字则赋予落花以渗透之力，仿佛红色情绪渗入水流，触人心弦。

结句“好景共谁同？”由景入情，直击心灵。美景当前，却无人共赏，反添愁绪。此问非泛泛之语，实乃词人内心深处的孤独告白。纳兰身为贵胄子弟，一生情感丰富却多坎坷，此词或寄寓对亡妻卢氏的怀念，或抒发知己零落之悲，皆在不言之中。

全词语言凝练，意象优美，结构紧凑，以少胜多，堪称《忆江南》体式中的精品。

以上为【忆江南】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若小令，清新自然，哀感顽艳，几于登峰造极。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人。其小令措辞婉约，情致缠绵，往往一语之工，令人低回不已。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（虽非专评此词，然可借以理解其整体风格）

4. 张德瀛《词征》：“纳兰词多写离情别绪，春去秋来，触物伤怀，皆成妙谛。《忆江南》诸阕，尤见其笔力清俊。”

5. 沈雄《古今词话》引《词苑丛谈》：“容若词如红粉佳人，姿态天然，不假雕饰，而自饶风韵。”

以上为【忆江南】的辑评。