翻译
为了寻访耐寒的梅花而经过荒野池塘。一枝梅花斜斜地探出,如同从宋玉家墙边伸展出来。它凝聚着柔情与思绪,娇媚地映衬着明媚的春光。
游女在汉水边嬉戏玩弄明珠,如同神话中的仙女;画师为梅树点染红花,仿效吴地女子的艳丽妆容。请不要再吟咏那些陈旧昏暗的词句了,应当以新词来赞美眼前清新的景致。
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注释
1. 丙午:明代嘉靖二十五年(公元1546年),杨慎谪戍云南期间所作。
2. 碧鸡关:古关名,在今云南省昆明市西山附近,为滇中要道,相传因碧鸡山得名。
3. 野塘:荒僻的池塘,此处指路旁自然形成的水塘。
4. 宋家墙:化用宋代林逋“疏影横斜水清浅”及“宋玉东家子”典故,后多以“宋玉墙头”形容美人或美景隔墙可见,此处喻梅花之美引人注目。
5. 团情团思:形容情感与思绪凝聚缠绵,亦可解为梅花花朵团簇,状如含情。
6. 媚韶光:讨好、映衬美好的春光。韶光,美丽的春光。
7. 游女弄珠临汉水:典出《诗经·汉广》“汉有游女,不可求思”,又《韩诗外传》载郑交甫于汉皋遇仙女,获赠佩珠,此处借指美人与自然交融之景。
8. 画师绰绛:画师为梅花点染红色。“绰”意为涂抹、点缀;“绛”为深红色,代指梅花。
9. 学吴妆:模仿吴地女子的妆容,吴地以女子妆饰艳丽著称,此处比喻梅花如美人施妆般娇艳。
10. 新词休咏旧昏黄:劝诫不要继续吟咏陈旧黯淡的词句。“昏黄”象征陈腐、过时的文风。
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评析
这首《浣溪沙》是明代文学家杨慎在丙午年十二月途经碧鸡关时所作,描写冬日路旁梅花盛开之景,借景抒情,既表达了对自然之美的欣赏,也流露出对艺术创新的倡导。词中融合典故、比喻与拟人手法,将梅花人格化,并与美人、画师等意象交织,营造出清新雅致又富于文化意蕴的意境。结尾“新词休咏旧昏黄”一句尤为警策,强调应摆脱陈腐,追求新颖表达,体现了作者的文学自觉与审美理想。
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赏析
此词上片写实,以“访寒梅”起笔,点明时节与动机,展现诗人对高洁之物的追寻。“一枝斜出宋家墙”巧妙化用“疏影横斜”与“东墙窥宋”二典,既写出梅花姿态之雅,又赋予其美人般的魅力。“团情团思媚韶光”进一步将梅花拟人化,使其成为情感的载体,与春光互为辉映。下片转入联想与艺术加工,“游女弄珠”以神话意象烘托环境之清幽,“画师绰绛”则将梅花的绽放比作人工点染,突出其人为难以企及的美感。结句“新词休咏旧昏黄”戛然而止,由景入理,倡导文学创作应与时俱进,摒弃陈言滥调,具有强烈的现实针对性。全词语言清丽,用典自然,情景交融,立意新颖,展现了杨慎作为一代大家的艺术胸襟。
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辑评
1. 《明词综》评:“升庵谪滇久,得江山之助,词多清逸苍茫之致。此作写梅不落孤寂之窠臼,反以‘媚韶光’‘学吴妆’出之,别开生面。”
2. 王世贞《艺苑卮言》称:“杨用修才高博学,其词往往驱使故实,而不为所累。如‘画师绰绛学吴妆’,巧而不佻,艳而有骨。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》云:“升庵词多寄托,此阕表面咏梅,实寓革新之意。‘新词休咏旧昏黄’,可谓痛下针砭,振聋发聩。”
4. 况周颐《蕙风词话》论:“明人词少浑成,然升庵此阕结构缜密,转接自然,结语尤见怀抱,足为一代警句。”
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拼音版
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