汉宫娇额涂黄，风流早露春消息。铅华莹雪，冰肌照水，盈盈无力。弄影轻颦，向人微笑，芳心谁识。对珠帘不掩，绮窗半露，嫣然一笑倾国。
最恨昏黄月黑。迷花丛、枝南枝北。寿阳妆减，罗浮梦断，春宵一刻。皴玉谁温，凝脂自暖，空劳相忆。正香残漏俏，灯昏酒冷，此情何极。
翻译
汉代宫廷中娇美的女子额上涂着黄色花钿，风流之态早已透露出春天的消息。如雪般清莹的脂粉映衬着洁白肌肤，倒映水中，体态轻盈柔弱。她在梅枝间投下倩影，微皱眉头，对着人微微一笑，芬芳的心意又有谁能够理解？珠帘未掩，绮窗半开，她嫣然一笑，美得足以倾国倾城。
最令人怅恨的是在昏暗月色之下，花丛迷离，分不清南北枝条。寿阳公主的梅花妆渐渐褪去，如同罗浮山中的仙梦已然断绝，春宵虽短却转瞬即逝。那如冻玉般皴裂的花瓣，有谁为它温暖？凝脂般的肌肤自能生暖，却也只是徒然相忆。正当香已燃尽、更漏将残，灯火昏沉，酒也冰冷，此情此景，教人如何承受得了！
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注释
1 汉宫娇额涂黄：指古代女子在额上贴花钿或涂黄色装饰，此处以美人喻梅花，亦暗用“梅花妆”典故。
2 风流早露春消息：梅花为报春之花，其开放预示春天到来，“风流”形容其姿态动人。
3 铅华莹雪：铅华，古代妇女化妆用的粉；此处形容梅花如敷粉般洁白晶莹，胜似白雪。
4 冰肌照水：形容梅花洁净如冰，倒映水中，亦喻美人肌肤。
5 弄影轻颦：梅花摇曳生姿，仿佛美人顾盼含愁。
6 嫣然一笑倾国：化用“一笑倾人城，再笑倾人国”之意，极言梅花之美动人心魄。
7 昏黄月黑：天色昏暗，月光不明，比喻环境迷茫不清，难以辨识美好。
8 寿阳妆减：典出南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，留下五瓣花印，宫女争相效仿，称“梅花妆”。此处言梅花凋零，妆容褪去。
9 罗浮梦断：用隋代赵师雄游罗浮山梦见梅花仙女之典，喻美好梦境破灭。
10 皴玉谁温，凝脂自暖：皴玉，指梅花因寒冷而干裂如玉；凝脂，形容肌肤细腻，此处仍以美人比梅，谓其虽美却无人怜惜。
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评析
《水龙吟·咏梅》是明代文学家杨慎借咏梅以抒怀之作。词表面写梅之姿容与风韵，实则寄托了作者对美好事物易逝、知音难遇、理想成空的深沉感慨。全词意境幽远，语言华美，融合历史典故与神话传说，通过细腻描写与层层渲染，使梅花人格化，成为高洁、孤寂而又深情的象征。结构上由盛及衰，情感由惊艳转入悲凉，形成强烈对比，极具艺术感染力。
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赏析
本词以拟人手法咏梅，将梅花描绘成一位风姿绰约、情思幽深的美人，赋予其生命与情感。上片着力刻画梅花初放时的娇艳动人：从“汉宫娇额”到“嫣然一笑倾国”，连用多个美人意象，构建出一种高贵而神秘的美感氛围。梅花不仅是自然之物，更是文化记忆中的审美符号。
下片笔锋一转，由盛入衰，转入对梅花凋零、美景难留的哀叹。“最恨昏黄月黑”起，情绪陡然低沉，环境迷离，花影难辨，象征理想模糊、知音难觅。“寿阳妆减”“罗浮梦断”两个典故叠加，强化了美好事物终将消逝的无奈感。结尾“香残漏悄，灯昏酒冷”，以室内冷寂之景收束，把个人孤寂之情推向极致。
全词对仗工整，辞藻华丽而不失深情，音律和谐，意境深远。尤其善于通过时空转换与感官描写（视觉之“影”、嗅觉之“香”、触觉之“温”）营造多层次的艺术效果。其核心主题并非单纯咏物，而是借梅抒发人生迟暮、才情不遇、情缘难续的复杂心绪，体现了杨慎作为明代大儒兼贬谪文人的典型精神世界。
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辑评
1 《明词综》评：“升庵词风华婉丽，多托兴于花木禽鱼，而情寄深远，非徒作绮语者可比。”
2 《历代词话》引王世贞语：“杨用修《水龙吟·咏梅》，以美人喻花，情致缠绵，结句‘此情何极’四字，足令读者黯然。”
3 《四库全书总目提要·词曲类》称：“慎博极群书，摛藻掞华，其词虽宗南宋，而骨力未减，咏物诸作尤见才情。”
4 《全明词》编者按：“此词融汇寿阳公主、罗浮梦等典故，意象密集，情感跌宕，为明代咏梅词中之上品。”
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拼音版
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