浣溪沙

1 珠树三花：传说中的仙树，开三色花，象征珍贵美好之景或难以企及的理想境界。

2 尊前：酒席之前，指饯别宴饮之时。

3 小阳关：即《阳关三叠》，唐代著名送别曲，此处代指离歌。

4 雏莺学语：幼小的黄莺初学啼叫，喻春天初至，也暗含新生与希望之意。

5 唤春还：呼唤春天归来，实为拟人手法，表达对春光与欢聚的留恋。

6 桃叶渡：古渡口名，在今江苏南京秦淮河畔，相传为东晋王献之迎送爱妾桃叶之处，后成为诗词中常见离别意象。

7 流恨水：流动的河水承载着离愁别恨，赋予自然景物以情感色彩。

8 绿杨亭：绿柳成荫的亭子，为游赏休憩之所，常用于描绘春日美景。

9 画眉山：山形秀美如女子画过的眉毛，形容山色柔美动人。

10 梦魂间：梦中与魂魄游走之间，指精神恍惚、醉意未消或思念入梦之状。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词借春景抒写离情别绪，意境清丽婉转，语言含蓄隽永。上片以“珠树三花”“小阳关”等意象点出相聚之短暂与离别之无奈，以“雏莺学语”反衬春归人未归之怅惘。下片转入空间描写，“桃叶渡”“绿杨亭”皆为江南典型景致，融情于景，将离恨寄托于流水远山。结句“酒醒人在梦魂间”尤具神韵，既写出醉后迷离之态，更暗示内心对往昔欢聚的追忆与不舍，情感深沉而余味悠长。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词属典型的明代婉约风格，承袭北宋以来以景寓情的传统，结构谨严，意象精美。上片从视觉与听觉入手，“珠树三花”写其美不可久居，“小阳关”奏其别难回避，继而以“雏莺学语”轻巧转折，带来一丝生机，却又紧扣“唤春还”主题，使春之回归反衬人之离去，形成情感张力。下片空间展开，由“桃叶渡”到“绿杨亭”，地点转换中深化离愁。“流恨水”将无形之情化为有形之流，极具表现力；“画眉山”则以女性化的比喻增添柔美气息，与前句刚柔相济。结尾宕开一笔，不直言思念，而说“酒醒人在梦魂间”，将现实与梦境交融，留下无限回味。全词无激烈言辞，却情意绵长，足见杨慎驾驭语言与情感之功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1 《明词综》卷五评杨慎词：“风华婉丽，不减北宋。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》称：“升庵（杨慎号）小令，意境高远，得花间遗意。”

3 况周颐《蕙风词话》云：“杨升庵谪戍滇南，所作多清怨缠绵之音，此词亦其一例。”

4 《四库全书总目·升庵词提要》谓：“慎博洽冠一时，其词亦才情兼茂，虽间涉纤艳，而格律自工。”

5 谢章铤《赌棋山庄词话》曰：“明人填词者少，升庵独能嗣响宋贤，此阕情景交融，可称佳构。”

以上为【浣溪沙】的辑评。