秋空泬寥秋影阔，鱼尾霞收云一抹。
千崖有霭风落山，万壑无声水归末。
杈枒老木挐虬龙，椮槭平林叫鸧鸹。
不闻金籁似竽鸣，但见翠微如黛泼。
窣堵僧睇迥不昏，略约樵行危易怛。
一弯赤烧枫人明，万㽦黄云稻孙割。
遥岑寸碧天杵倚，远目双明海月掇。
开樽披图兴不浅，乌丝栏界玄霜沫。
为君走笔赋新诗，却笑萧郎击铜钵。
翻译
秋日天空高远清旷，倒映在江中的影子也显得辽阔无边，晚霞如鱼尾般绚烂，云彩淡淡地横过天际。群山间雾气缭绕，风从山顶吹落，千沟万壑寂静无声，水流缓缓归向远方。枯枝交错的老树如同盘曲的虬龙，稀疏的林木中传来鸧鸹（水鸟）的鸣叫。听不到风吹草木如笙竽般的自然声响，只见青翠的山色如浓墨泼洒一般。佛寺中的僧人远望而神志清明，樵夫在险峻小路上行走，身影隐约，令人担忧其安危。一弯红枫如火焰照亮行人，广袤的田野上金黄的稻浪翻滚，农人正在收割晚稻。蚂蚁在洞穴周围来回奔走，方向难辨；乌鸦在树上占卜般聒噪相唤。诗人屡次因诗意涌动而心痒难耐，画师也想捕捉这天然机趣入画。我年老倦怠，不再攀藤附葛登高，只倚着栏杆独自捋着吟诗的胡须。远处的小山如寸许碧玉，仿佛倚靠着天柱；极目远眺，双目如能摘取海上明月。打开酒杯，展开画卷，兴致丝毫不减，乌丝栏界上墨迹如玄霜飞溅。为你挥毫写下这首新诗，反笑那萧郎徒然击打铜钵作响。
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注释
1 泬寥：同“寂寥”，空旷清冷之意，常用于形容秋日天空。
2 鱼尾霞：指傍晚时分如鱼尾颜色般的红霞，语出《后汉书·五行志》。
3 千崖有霭：群山之间有云雾缭绕。霭，云气。
4 万壑无声水归末：千山万谷寂静无声，水流渐渐趋于平缓或汇入下游。末，末端，指水流将尽之处。
5 杈枒：树枝交错的样子。挐：牵引，此处引申为纠缠盘结。
6 虬龙：传说中有角的龙，形容树木枝干盘曲如龙。
7 椮槭：树木稀疏凋零貌。鸧鸹：水鸟名，类似雁或鹤，鸣声凄清。
8 金籁：自然界的声音，如风过林木之声。竽：古代管乐器，此处喻自然之音如音乐。
9 翠微：青翠的山色，多指远山。
10 窣堵僧睇：窣堵，即窣堵波（stupa），佛塔，代指寺庙；睇，注视。意为僧人在塔上远望。
11 略约樵行：略约，隐约不清；樵行，樵夫行走的小路。
12 怛：惊惧、害怕。
13 赤烧枫：红枫如火焰燃烧。
14 㽦：同“畦”，田地单位，一块块的田。
15 稻孙：晚稻，古人称早稻为“稻奴”，晚稻为“稻孙”。
16 寻穴玄驹：玄驹，蚂蚁；寻穴，寻找洞穴。
17 卜树乌鸦：乌鸦栖于树上鸣叫，古人认为其鸣声可预示吉凶，故称“卜”。
18 词客频将枝痒搔：形容诗人诗兴勃发，难以自抑。“搔枝痒”为典故，喻创作冲动。
19 画工欲把天机夺：天机，自然的奥妙；意谓画家试图用技艺捕捉自然之神韵。
20 扪萝攀葛：手抓藤萝攀登高山，形容游历艰辛。
21 吟髭：吟诗时抚摸的胡须，象征沉吟思索。
22 遥岑：远处的小山。寸碧：极言山色小巧而青翠。
23 天杵：传说中支撑天的柱子，即“天柱”，此处形容远山直插云霄。
24 海月：海上升起的月亮，亦可泛指明月。
25 开樽：打开酒器，准备饮酒。
26 乌丝栏：绢纸上织出的黑色界格，用于书写诗词，以防歪斜。
27 玄霜沫：墨汁如黑色霜花飞溅，形容书写时墨迹淋漓。
28 走笔：快速书写。
29 却笑萧郎击铜钵：萧郎，或指南朝梁武帝萧衍，喜宫体诗，或泛指浮艳诗人；击铜钵，典出《南史·王筠传》，沈约曾作诗，每成一篇，即命人击铜钵为节，令群臣唱和，后借指追求形式华丽而缺乏真情实感的诗歌创作。此句表达对雕琢辞藻之风的不屑。
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评析
此诗为明代大儒杨慎题赠唐池南《秋江远眺图》之作，属典型的题画诗。全诗以工笔细描与宏阔意境相结合，既写画中之景，又抒胸中之情，融自然描写、人生感怀与艺术评论于一体。前段极力铺陈秋江远眺之景，层次分明：由天光云影起笔，继写山风林木、水势静谧，再转至人物活动与生物动态，最后聚焦诗人自身观画情境，结构严谨，气象宏大。语言精炼古奥，善用比喻与对仗，如“鱼尾霞收”“翠微如黛泼”，形象生动。末尾自述吟诗之乐，并以“笑萧郎击铜钵”作结，暗含对浮华诗风的轻蔑，彰显其崇尚自然、追求天机的艺术理念。整体风格沉郁苍劲，兼具六朝遗韵与盛唐气象，体现杨慎博学深思、才情纵横的大家风范。
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赏析
本诗是杨慎题画诗中的代表作，充分展现了其深厚的文学修养与艺术鉴赏力。全诗围绕一幅《秋江远眺图》展开，却不拘泥于画面本身，而是通过丰富的想象与联想，将静态图画转化为流动的时空画卷。开篇以“秋空泬寥”定下基调，营造出高远清寒的意境，随即层层推进：从天象到山川，从林木到生灵，从自然到人事，最终回归诗人自我，形成由外而内、由景及情的完整结构。诗中多用对仗与排比，如“千崖有霭风落山，万壑无声水归末”“杈枒老木挐虬龙，椮槭平林叫鸧鸹”，节奏铿锵，画面感极强。尤为精彩的是中间插入“词客频将枝痒搔，画工欲把天机夺”两句，跳出纯写景模式，引入艺术创作的主题，使诗歌具有元诗意味——即关于诗歌本身的思考。结尾处“倚阑独把吟髭捋”一句，刻画出一位白发老者临风赋诗的形象，既显孤高，又见深情。最后以“为君走笔赋新诗”呼应题赠之意，而“却笑萧郎击铜钵”则陡然提升格调，表明诗人不屑于矫饰之声，追求的是源自自然、发于性灵的真诗。整首诗融合了杜甫的沉郁、王维的静美与李贺的奇崛，在明代七言古诗中堪称上乘之作。
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辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“升庵博极群书，才情横溢，其诗出入少陵、太白之间，兼有摩诘之幽澹，长于题咏，尤善题画。”
2 《明诗综》（朱彝尊）：“杨慎诗格高秀，气骨苍然，晚年流寓滇南，益工锻炼，虽寄兴题画，亦含讽谕之意。”
3 《四库全书总目提要·升庵集》：“慎学问赅博，文章宏丽，其诗风骨遒上，颇得汉魏遗意，非前后七子所及。”
4 《艺苑卮言》（王世贞）：“杨用修（慎）才具纵横，然稍伤繁富，其题画诸作，往往以议论胜，而性情微隐。”
5 《静志居诗话》（朱彝尊）：“升庵谪戍滇云，览物兴怀，多托于图绘之间，此诗写景如画，而寓意深远，可谓得风人之旨。”
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拼音版
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