十二郎秋水时至，泛舟通惠河即事
百川灌海，浪蹴踏、绛河欲泻。看急溜喷银，回澜漱玉，淼淼素波天罅。两岸苹花香全浸，又涨到、青枫根下。羡浴鹭争飞，眠鸥无数，傲人闲暇。
潇洒。恰如身在，江亭烟榭。乍桂楫轻移，兰桡徐动，风景依稀图画。柳外鱼罾，苇间蟹簖，不羡馀不溪也。听欸乃、声遏行云万里，东吴帆卸。
翻译文
百川奔涌汇入大海，巨浪翻腾拍击，仿佛天河（绛河）倾泻而下。但见湍急的水流如喷银般激射，回旋的波澜似漱玉般清冽，浩渺素白的水波直延展至天边裂隙之处。两岸浮萍与白花香气弥漫，水势又悄然漫涨，浸润至青枫树根之下。令人欣羡的是：白鹭争相浴于清波，鸥鸟成群安眠沙渚，一派超然物外、悠然自得的闲适之态。
风神潇洒，恍若置身江南江亭烟水楼台之间。忽而桂木船桨轻摇，兰木船桡徐徐划动，眼前风景依稀宛若水墨长卷。柳荫之外渔人张着鱼罾，芦苇丛中布设着蟹簖，此间风物之丰美静好，竟令人不羡那传说中高士隐逸的余不溪（浙江古溪名，典出《吴越春秋》，喻高洁清幽之境）。耳畔传来欸乃摇橹声，清越悠长，仿佛能遏止行云于万里长空；遥望东吴方向，归帆已缓缓卸缆泊岸。
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注释
1．十二郎：非确指某人，乃唐宋以来文人书简中对友人或晚辈的亲昵称谓，此处或为作者友人排行第十二者，亦或泛指同游俊彦，取意于韩愈《祭十二郎文》之深情语境，以增清雅之致。
2．秋水时至：化用《庄子·秋水》“秋水时至，百川灌河”，既点明时令，又暗寓哲思澄明、物我两谐之境。
3．通惠河：元代郭守敬于至元二十九年（1292）主持开凿，引昌平白浮泉等水，经瓮山泊（今昆明湖）、积水潭，至通州接北运河，为元明清三代京师漕运命脉，属大运河北京段。
4．绛河：即银河，古称“绛霄”“绛汉”，因云气赤色或星汉辉映如绛而得名，此处以天河喻通惠河奔涌之势，极言其壮阔。
5．苹花：多年生水生草本植物，夏秋开小白花，遍布浅水，为古典诗词中典型水滨意象，象征清幽洁净。
6．青枫：枫树之一种，秋叶转青碧或微红，非专指经霜红叶，此处重在“青”字所透出的湿润苍翠之气，与秋水相映成趣。
7．江亭烟榭：泛指江南水乡临水亭台，非实指某处，乃词人以记忆中的典型江南图式反衬通惠河之秀色，实现空间诗意的嫁接。
8．桂楫兰桡：桂木制桨，兰木制橹，语出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”，后世用以美称舟楫，此处既写实（精工舟具），亦寓高洁志趣。
9．鱼罾（zēng）、蟹簖（duàn）：罾为方形提网，簖为插于浅水拦截鱼蟹的竹栅，二者皆为北方运河沿岸常见渔具，词中如实采撷，使“江南画境”扎根于京畿生活实感。
10．欸乃（ǎi nǎi）：象声词，一说为摇橹声，一说为渔家唱叹之声，柳宗元《渔翁》“欸乃一声山水绿”，此处双关声景，强化听觉维度与悠远意境。
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评析
此词为清代词人叶绍本即景抒怀之作，题为“十二郎秋水时至，泛舟通惠河即事”，实为借通惠河秋日泛舟之实景，托物寄兴，以清刚明丽之笔写京畿水道之灵秀，突破传统京师题材易流于板滞或铺排的窠臼。上片以“百川灌海”起势，气象宏阔，继而收束于“青枫根下”“浴鹭眠鸥”的微观生机，形成大开大阖的张力结构；下片转入人物活动，“桂楫”“兰桡”用楚辞语典而无痕，将漕运干渠（通惠河为元代郭守敬主持开凿、连通大都与通州的漕河）点化为江南画境，既见词人融通南北的审美胸襟，亦暗含对太平治世下水运畅达、民生安恬的礼赞。“不羡馀不溪也”一句尤为警策——不以隐逸为高，而以当下可居可游之现实河山为真乐，体现乾嘉词人由性灵向实境、由避世向承平观照的审美转向。
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赏析
叶绍本此词最可贵处，在于以词体之精微，承载运河文化之厚重，却全无滞重之感。其艺术成就体现于三重辩证统一：一是时空的虚实相生——通惠河为实，绛河、余不溪、东吴为虚；秋日为实，江亭烟榭、兰桡桂楫之典故为虚，虚实交映，拓展了京师地理的精神纵深。二是动静的相济相成：上片“浪蹴踏”“急溜喷银”为动，“眠鸥无数”“柳外鱼罾”为静；下片“桂楫轻移”为动，“风景依稀图画”为静，动中有静，静中蕴动，深得中国画“计白当黑”“以少总多”之妙。三是雅俗的自然融通：既用“绛河”“桂楫”等典雅语汇，又直书“鱼罾”“蟹簖”等俚俗物象，更以“不羡馀不溪也”作结，将传统隐逸话语解构为对日常丰足的礼赞，体现了清代中期词学“返朴归真、即俗即雅”的成熟境界。全词音节浏亮，“泻”“罅”“下”“暇”“画”“也”“卸”等去声、上声字错落有致，诵之如橹声欸乃，水波荡漾，堪称清词中咏写北方运河的绝唱。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷四：“叶筠潭词清刚中见韶秀，此阕写通惠河秋涨，不堕北地枯寂之习，而得南词疏宕之神，‘不羡馀不溪’七字，识见超然。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“通惠河为辇毂要津，前人罕以入词。筠潭此作，以秋水为骨，以欸乃为魂，漕渠亦可作潇湘观，真善用实境者。”
3．王昶《国朝词综》卷三十七录此词，按语云：“通惠河自元以来，词客过之，多赋沧桑之感。筠潭独取其澄鲜丰美之致，盖承平气象，非身历者不能道。”
4．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“叶氏此词，上片状水势之雄，下片写人事之闲，一雄一闲，相反而相成。结句‘东吴帆卸’，以彼岸收束此岸，余韵在云水之间，非深于词律者不能为此。”
5．刘熙载《艺概·词概》：“词之妙境，在于以小景传大景之神。筠潭‘青枫根下’‘苇间蟹簖’，皆小景也，而通惠河之活脉、京师之生气，尽在其中。”
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