踏莎行

踏莎（suō）行：词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”等，双调五十八字，前后段各五句、三仄。

春水：春天的河水。

百花：各种花。

密语：秘密的、悄悄的话语。

闲情：闲散的心情。

从教：任凭、听凭。

春鸿（hóng）：春天的鸿雁。

不解：不懂，不理解。

书破：书写错乱，指雁行不成“人”字形。

1. 踏莎行：词牌名，又名“踏雪行”“柳长春”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2. 鸭头：指鸭头绿，一种深绿色，此处形容春水碧绿如染。

3. 鹦嘴：鹦鹉的嘴，呈鲜红色，此处比喻春山色泽明艳。

4. 烟丝：如烟的柳条，形容柳丝轻柔飘拂。

5. 屏山：绘有山景的屏风，或指床头的屏风，代指闺房内景。

6. 密语移灯：低声私语时将灯移近，表现亲密情景。

7. 闲情枕臂：枕着手臂，姿态慵懒，透露出闲适或愁绪。

8. 从教酝酿孤眠味：任由孤独的滋味慢慢积聚，预示着独眠的凄凉。从教，任由。

9. 春鸿：春天南归的大雁，常象征传递音信或引发相思。

10. 书破人人字：大雁飞行时排成“人”字形，窗上映出其影，仿佛书写“人人”二字。“人人”为当时口语，用以称心爱之人，有亲昵之意。

以上为【踏莎行】的注释。

《踏莎行·春水鸭头》是清代词人纳兰性德创作的一首词。这首词上片既描绘了春景宜人，又于结处点出“可怜人”无聊无绪的情态，春景与她形成了极大的反差，这就透露了“可怜人”的独自忧伤。下片前两句写闺房中的绮旎缠绵，很象艳词绮语的套话，但接着陡然一转，过去的这些都是为了让我咀嚼今天的孤眠滋味。这首词前景后情，转折生趣，层层入深，很有感发的魅力。

《踏莎行·春水鸭头》是清代词人纳兰性德的一首婉约词作，以细腻笔触描绘春景与离情，通过自然意象与人物心理的巧妙结合，表现了深闺孤寂、相思难遣的情感。全词语言清丽，意境空灵，情感含蓄而浓烈。上片写景起兴，以“春水”“春山”“烟丝”勾勒出明媚春光，反衬下片人物内心的孤寂与哀愁。结句“春鸿不解讳相思，映窗书破人人字”尤为精妙，借大雁飞行形成的“人”字，双关“人人”，既写实景，又抒深情，令人回味无穷。整首词体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的典型风格。

以上为【踏莎行】的评析。

春水泛绿，满山花红，若应景而生，纳兰这首词当是作于初春时节的吧。春天踩着冬天的尾巴悄然而至，风里还裹着几丝料峭寒意。柳梢的绿意没来得及闯入人的视野里，那如丝如雾般的柳絮便肆无忌惮地飞舞起来，裹挟着从泥土里钻出来的春的湿润气息。春河开冻，百花盛开，正是外出踏青赏花的好时节，但她却偏偏掩起屏风，孤眠不起。“孤枕”两字后面向来都是“难眠”，纵使困意再浓、春觉再暖，她也难以成眠。房前屋后已尽是一派春光，屋内却昏昏暗暗，恰如那女子失落的心情。将灯烛移近，墙上便映出自己的身影，可惜与自己成双成对的只能是这摸不到、触不到的虚影，叫她追忆起往日良宵共度的情景。昔日甜蜜的话语仿佛还在耳畔，正待细细琢磨，一阵风从窗外吹进来，那甜蜜的回忆便陡然抽离，只留下闲愁与苦涩在空气里弥散开来。这番愁绪难以消遣，索性起身走到窗前，哪知归鸿丝毫不懂得避讳离人的相思，一只只啼叫着从窗外飞过，偏偏又排不成规规矩矩的“人”字，想必这一笔凌乱的书写会令她心中更加烦怨。这首词从明媚的春光写到人物的烦扰，一派欢喜、浪漫的景象都成了闺中人满腹幽怨的背景色，就像在花团锦簇、百芳争艳的花园内，偏偏有一株枯萎凋零的植物；又像在人群喧闹处，几乎所有人都面带喜色、纵情狂欢，偏偏一人兀立中间，满脸怨恼、双眼噙泪。这首词里的女子就是这样，当所有人尽情享受着怡人的春色时，她却感受不到他们的快乐。王安石之子王雾曾做过一首《倦寻芳慢》，其中有这样两句：“倦游燕，风光满目，好景良辰，谁共携手？”“谁共”二字反诘，意即无人与共。即便是“风光满目”的良辰好景，无人携手同游览，于游燕之事就意懒情倦了。纳兰笔下这名女子也是这样吧，等不到离去的良人，便索性沉睡好了，“可怜人”无聊无绪的情态跃然纸上。即使这女子走出绣楼，也只能在一群人的狂欢中品尝一个人的孤单而已。“归去后，忆前欢。”世人大抵如此，相伴之时往往只沉浸于甜蜜喜乐之中，竟不知再大的欢喜也有尽头。斯人若去，无论是闺中思妇还是独活的檀郎，剩下的唯有空忆而已。昔日“密语”只是前欢的象征，如今只剩了“孤眠”的滋味。最易逝去是韶华，人间的春色之美好正如青春，不论是在大自然中最美好的时节，还是在一个女人最璀璨的年华，不能与爱人长相厮守便都是莫大的遗憾。最可怕的未必是衰老本身，而是不能与相爱之人从年少轻狂携手到鬓染霜花的空恨。在纳兰的诗词中，就有这样一群惆怅伤怀的女子，她们或者独立樱桃树下，或者站在清冷的荷塘月色中，或者倚靠在窗台前，追忆温存的往事，怀念逝去的时光，那些离去的爱人、不归的浪子，在如柳絮般郁郁的思念中渐行渐远，唯有一斛清冷的月光，将她们的思念拉扯得那么漫长，长到像岁月一样悠远。 春水泛绿，满山花红，若应景而生，纳兰这首词当是作于初春时节的吧。春天踩着冬天的尾巴悄然而至，风里还裹着几丝料峭寒意。柳梢的绿意没来得及闯入人的视野里，那如丝如雾般的柳絮便肆无忌惮地飞舞起来，裹挟着从泥土里钻出来的春的湿润气息。春河开冻，百花盛开，正是外出踏青赏花的好时节，但她却偏偏掩起屏风，孤眠不起。 “孤枕”两字后面向来都是“难眠”，纵使困意再浓、春觉再暖，她也难以成眠。房前屋后已尽是一派春光，屋内却昏昏暗暗，恰如那女子失落的心情。将灯烛移近，墙上便映出自己的身影，可惜与自己成双成对的只能是这摸不到、触不到的虚影，叫她追忆起往日良宵共度的情景。 昔日甜蜜的话语仿佛还在耳畔，正待细细琢磨，一阵风从窗外吹进来，那甜蜜的回忆便陡然抽离，只留下闲愁与苦涩在空气里弥散开来。这番愁绪难以消遣，索性起身走到窗前，哪知归鸿丝毫不懂得避讳离人的相思，一只只啼叫着从窗外飞过，偏偏又排不成规规矩矩的“人”字，想必这一笔凌乱的书写会令她心中更加烦怨。 这首词从明媚的春光写到人物的烦扰，一派欢喜、浪漫的景象都成了闺中人满腹幽怨的背景色，就像在花团锦簇、百芳争艳的花园内，偏偏有一株枯萎凋零的植物；又像在人群喧闹处，几乎所有人都面带喜色、纵情狂欢，偏偏一人兀立中间，满脸怨恼、双眼噙泪。这首词里的女子就是这样，当所有人尽情享受着怡人的春色时，她却感受不到他们的快乐。 王安石之子王雾曾做过一首《倦寻芳慢》，其中有这样两句：“倦游燕，风光满目，好景良辰，谁共携手？”“谁共”二字反诘，意即无人与共。即便是“风光满目”的良辰好景，无人携手同游览，于游燕之事就意懒情倦了。纳兰笔下这名女子也是这样吧，等不到离去的良人，便索性沉睡好了，“可怜人”无聊无绪的情态跃然纸上。即使这女子走出绣楼，也只能在一群人的狂欢中品尝一个人的孤单而已。 “归去后，忆前欢。”世人大抵如此，相伴之时往往只沉浸于甜蜜喜乐之中，竟不知再大的欢喜也有尽头。斯人若去，无论是闺中思妇还是独活的檀郎，剩下的唯有空忆而已。昔日“密语”只是前欢的象征，如今只剩了“孤眠”的滋味。最易逝去是韶华，人间的春色之美好正如青春，不论是在大自然中最美好的时节，还是在一个女人最璀璨的年华，不能与爱人长相厮守便都是莫大的遗憾。最可怕的未必是衰老本身，而是不能与相爱之人从年少轻狂携手到鬓染霜花的空恨。 在纳兰的诗词中，就有这样一群惆怅伤怀的女子，她们或者独立樱桃树下，或者站在清冷的荷塘月色中，或者倚靠在窗台前，追忆温存的往事，怀念逝去的时光，那些离去的爱人、不归的浪子，在如柳絮般郁郁的思念中渐行渐远，唯有一斛清冷的月光，将她们的思念拉扯得那么漫长，长到像岁月一样悠远。

这首词以春景开篇，却非单纯咏春，而是以乐景写哀情。首三句“春水鸭头，春山鹦嘴，烟丝无力风斜倚”，色彩明丽，意象鲜活：春水碧绿如鸭头，春山红艳似鹦嘴，柳丝袅袅，随风斜倚，一派生机盎然。然而紧接着“百花时节好逢迎，可怜人掩屏山睡”，笔锋陡转——如此良辰美景，本宜相会，而所念之人却闭门独卧，无心赏春，反衬出内心之孤寂与哀怨。

下片转入室内场景，“密语移灯，闲情枕臂”，回忆往昔温馨，更显今时冷清。“从教酝酿孤眠味”一句，道尽无奈与自伤，孤眠之苦并非骤至，而是日积月累、悄然酝酿而成。结尾两句最为动人：“春鸿不解讳相思，映窗书破人人字。”大雁无知，却偏偏以“人”字横空掠过，投影窗纸，仿佛刻意揭示“人人”之思念，令人心碎。此句巧用双关与拟人，将自然景象与心理活动融为一体，堪称神来之笔。

全词结构精巧，由景入情，由外及内，层层递进，情感由隐至显，最终在“人人字”处达到高潮。语言清雅而不失深情，意境幽远，充分展现了纳兰性德善于捕捉瞬间情感、以景传情的艺术功力。

以上为【踏莎行】的赏析。

作家盛冬玲《纳兰性德词选》：“有人不解欣赏大好春光，偏偏掩屏独唾。原来是春色撩动了春情，使她陷入相思的苦闷之中。此作写春景如画，摹春怨如见，清丽凄婉。这是纳兰词的当行本色。”

作家盛冬玲《纳兰性德词选》：“有人不解欣赏大好春光，偏偏掩屏独唾。原来是春色撩动了春情，使她陷入相思的苦闷之中。此作写春景如画，摹春怨如见，清丽凄婉。这是纳兰词的当行本色。”

1. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，清婉峭拔，不事雕饰而情致宛转，如‘春鸿不解讳相思，映窗书破人人字’，语淡而情浓，最耐人寻味。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染。如‘春水鸭头，春山鹦嘴’，写景如画；‘书破人人字’，言情入骨，此等句非深情者不能道。”

3. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，正可为此词注脚。

4. 张德瀛《词征》卷六：“纳兰《踏莎行》‘春鸿’二语，托兴微妙，雁字成文，人思随之，可谓善于假物抒怀。”

5. 严迪昌《清词史》评曰：“纳兰此类小词，往往于明丽景语中伏孤寒之情，‘百花时节’反接‘掩屏山睡’，乐景写哀，倍增其哀，此即其词境深婉之所在。”

以上为【踏莎行】的辑评。