蝶恋花

无定据：没有一定。宋·毛平仲《渔家傲·次丹阳忆故人》词：「可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。」

画角：古管乐器，传自西羌。因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。

牧马：指古代作战用的战马．

谁可语：有谁来和我一起谈谈。

从前幽怨：过去各民族、各部族间的战事。

铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事、兵事。

青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。唐·杜少陵《咏怀古迹》诗：「一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。」

一往情深深几许：化用欧阳文忠《蝶恋花》：「庭院深深深几许」句意。几许，多少。

1. 蝶恋花：词牌名，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 无定据：没有固定不变的依据，指江山易主、朝代更迭频繁。

3. 画角：古代军中乐器，声音高亢悲凉，多用于报时或警戒。

4. 牧马：本指放牧战马，此处象征战争与边防活动。

5. 丹枫：红色的枫树，象征秋色与岁月流逝。

6. 青冢：位于今内蒙古呼和浩特市南，相传为王昭君墓。因草色常青而得名。

7. 铁马金戈：形容战争场面，代指征战岁月。

8. 从前幽怨：既可理解为历代兴亡带来的悲恨，也可暗含词人自身身世之感。

9. 一往情深深几许：直抒胸臆，追问情感深度，极言深情之不可测。

10. 深山夕照深秋雨：比喻情感之深沉厚重，如夕阳映照深山，又似秋雨连绵不断，意境苍凉。

以上为【蝶恋花】的注释。

《蝶恋花·出塞》是清代词人纳兰容若的词作。这首小令，是作者侍从康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有伤今之意，刚健中含婀娜。说从前幽怨，也不是很古的从前，铁马金戈，青冢黄昏，隐约透示着满清入关以前各族间的战事痕迹。「今古河山无定据」，含而不露，不让人得以指摘。纳兰氏与爱新觉罗氏是世仇，作者虽仕于清廷，怕还是「别是一般滋味在心头。」

《蝶恋花·今古河山无定据》是清代词人纳兰性德的一首咏史抒怀之作。全词以苍茫的历史视野开篇，借边塞景象抒发对兴亡无常的感慨，并融入个人深沉的情感体验。上片写景，通过“画角”“牧马”“西风”“丹枫”等意象勾勒出一幅苍凉辽阔的边关图景，暗喻历史变迁的无情；下片转入抒情，由“青冢”联想到王昭君的悲剧命运，进而引出“一往情深深几许”的千古之问。结句以“深山夕照深秋雨”作比，将抽象的情感具象化，意境深远，余韵悠长。全词融历史、自然与情感于一体，体现了纳兰词“哀感顽艳”“纯任性灵”的艺术特色。

以上为【蝶恋花】的评析。

这首小词通过对塞外古战场的描写，抒发了对历代兴亡和历史变迁的感慨。 词的上阕写景，描写塞外古战场的荒凉景象。「今古河山无定据」，首句以议论开篇，简朴的文字有一种历史纵深感，而且形成一种笼罩全篇的氛围。「今古」二字，包括古往今来。面对大好河山，多少风云人物，你争我夺，或长期或短暂地占据它，但谁也没有永久地据有这些地方。「画角声中，牧马频来去。」二句白描，描绘出一幅塞外和平图景，画角声声，矫健的牧马频频来去。「满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。」二句仍用描写，放眼望去，整个塞北，平沙万里，荒漠凄凉，连个说话的人也很难找到。西风飒飒，只有那几株枫树，又一次被吹红了叶子。使人联想起为争夺这块土地鏖战厮杀时尸横遍野、血流成河的惨象。这些红叶，又一次把人带进了对历史的回忆，加深了作品的纵深的历史感。 词的下阕抒情，写自己出塞的感触。「从前幽怨应无数」。首句议论，直接承上阕对古战场描写而来。面对古战场的凄凉景色，郁结在心头的愁恨无法计算。正如唐·李颀《古从军行》所说：「行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。」接下二句叙事：「金戈铁马，青冢黄昏路。」「金戈铁马」，代表战争。「青冢黄昏路」，用汉王昭君和亲故事，代表和亲。二句概括了战、和两种办法。说明自古以来，为了争夺江山，时战时和，或二者并用，这就是历史。「一往情深深几许？深山夕照深秋雨。」末二句以景结情，抒发了作者的感触：回顾历史，面对这塞外古战场，诗人对自己的祖国一往情深。这深情犹如夕阳余辉照射下，深山之中的绵绵秋雨。词意深沉含蓄，有弦外之音。 汉元帝时，昭君奉旨出塞和番，在她的沟通和调和下，匈奴和汉朝和睦相处了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黄河水，所以昭君墓又被称为「青冢」，杜甫有诗「一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏」，纳兰由青冢想到王昭君，问她说：「曾经的一往情深能有多深，是否深似这山中的夕阳与深秋的苦雨呢。」作为康熙帝的贴身侍卫，作者经常要随圣驾出巡，所以他的心中也充满了报国之心，但他显然不想通过「一将功成万骨枯」的方式来成就自己的理想抱负，所以在尾句中作者又恢复了多情的本色，他以景语结束，将自己的无限深情都融人到无言的景物之中，在这其中，既包含了豪放，又充满了柔情，甚至我们还会体味到些许的凄凉与无奈。 这首词通过诗人「出塞」所见，描绘了眼前荒凉的和平景象，回顾历史，总结出战争与和平两种情况，是对中国历史上王朝更替的规律性概括。 谢枚如在《赌棋山庄词话》中曾说过：「长短调并工者，难矣哉。国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以学胜，迦陵以才胜，容若以情胜。」而读完作者这首词风苍凉慷慨的词作，可以得知谢氏此言不虚。

这首《蝶恋花》是纳兰性德边塞词中的代表作之一，虽名为咏史，实则寄寓了深沉的家国之思与人生感慨。开篇“今古河山无定据”一句，气势宏大，直揭历史本质——无论王朝如何更替，山河本身并无归属，凸显出一种超越时代的虚无感。接着以“画角声中，牧马频来去”描绘边塞战事不息的场景，动静结合，音响与画面并现，营造出紧张而荒凉的氛围。

“满目荒凉谁可语？”一句转为抒情，孤独之感油然而生。“西风吹老丹枫树”既写实景，又寓含时光流逝、英雄迟暮之意。“老”字尤为传神，赋予自然物以生命与情感。

下片由景入情，“从前幽怨应无数”承上启下，将个体情绪与历史悲情相连接。“铁马金戈”是对往昔征战的追忆，“青冢黄昏路”则引入昭君典故，使词境更加凄婉动人。昭君出塞和亲的悲剧，正是国家兴亡中个人命运被摆布的缩影。

结尾“一往情深深几许？深山夕照深秋雨”是全词点睛之笔。设问之后不答而以景结，将难以言说的深情寄托于两个极具画面感的自然意象之中：夕阳缓缓沉入群山，秋雨无声洒落大地——既是写景，更是写心。这种“以景结情”的手法，使得情感表达含蓄隽永，耐人咀嚼。

整首词语言凝练，意境苍茫，既有历史的厚重感，又有个人情感的细腻流露，充分展现了纳兰性德作为“清代第一词人”的艺术功力。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（虽非专评此词，但可视为对此类作品的整体评价）

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若饮水词，纯任性灵，纤尘不染……‘深山夕照深秋雨’，此种境界，古今词家少有。”

3. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰词多作凄清之音，其《蝶恋花》‘今古河山无定据’一阕，苍茫感慨，情见乎辞，足令读者低回不已。”

4. 赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“此词作于康熙二十一年秋冬随驾出塞时，触景生情，吊古伤今，托意深远。”

5. 张秉戍《纳兰词笺注》：“‘一往情深深几许’设问有力，结句以景代答，语尽而意不尽，堪称绝唱。”

以上为【蝶恋花】的辑评。