扫花游/扫地游其五赋瑶圃万象皆春堂

1. 扫花游：词牌名，又作“扫地游”，双调九十五字，仄韵。

2. 瑶圃：传说中仙人的花园，此处借指极美的园林或堂前花圃。

3. 暖波印日：春日阳光照在温暖的水面上，波光粼粼。

4. 秦山：泛指江南一带秀丽山峦，非实指陕西秦岭。

5. 晓鬟梳洗：比喻山影倒映水中，如女子晨起梳头，姿态秀美。

6. 步帷艳绮：步障与帷帐皆饰以华美丝织品，形容堂前景致富丽。

7. 梁园未雪：化用汉代梁孝王兔园典故，喻春寒未尽，尚无雪意，亦暗指良辰美景。

8. 海棠犹睡：用“海棠春睡”典，形容海棠含苞或初开之态，娇慵动人。

9. 杏梁：装饰华美的屋梁，多用于宫殿或贵宅，此处指堂宇建筑精美。

10. 禁蜡初传翡翠：禁中蜡烛初燃，翡翠指烛光颜色或烛台材质，渲染夜晚堂中灯火辉煌之景。

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《扫花游·赋瑶圃万象皆春堂》是宋代词人吴文英的作品。此词描绘了“万象皆春堂”春日的堂外与堂中的美景，作品对景物的刻画非常细腻，极尽渲染之能事。

吴文英此词《扫花游·其五》以“瑶圃万象皆春”为题，描绘了一幅春意盎然、仙境与尘世交融的画卷。全词意境空灵，辞藻华美，借自然景物与神话意象的结合，展现春日的生机与堂宇的高华。词中既有实景描写，如暖波、画船、海棠，又有虚境营造，如“天梦春枕被”“夜色瑶台”，使整首词呈现出梦幻般的审美效果。结构上由外景入内堂，再转入夜景与哲思，层层递进，结尾以“问人间、几番桃李”收束，引发对时光流转、春去春来的深沉感慨，余韵悠长。

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此词开头“暖波”三句，堂外景色。言堂在花园之中，这也是“万象皆春”的来历，所以先写堂外的水池（暖波）、假山（秦山）。此言在和煦的天气里，明媚的阳光照射着波光粼粼的池水，池边一座仿造成终南山一般的假山倒映水中，仿佛倩女在临镜梳洗。“步帷”三句，次写园中花树。“步帷”，即步障。言护花的步障鲜艳夺目，园中的梨树还没有盛放它的白花，所以贴梗海棠就像似睡美人一样在暖日中慵慵欲睡。“藉绿”两句承上，再写园中花草。言花园中绿叶遮天，碧草铺地，百花鲜艳，主人只怕委屈了尚未开花的天姿国色的牡丹，所以就拦起步障护花。“画船系”三句，续述园景。言园中池内拴着小巧的画船，岸边柳丝迎风而舞，像是西湖堤上刚吐绿的柳枝一样。一座小桥像雨后的彩虹横卧在水上。上片一再描述“万象皆春堂”的春日外景，以突出“万象皆春”四字。 过片“天梦”三句，述堂内布置及游乐。言堂中的布置使人仿佛进入了梦幻中的春的世界一样，到处点缀着碧草艳花。“枕被”，这里有覆盖、点缀之意。堂内像似一个百鸟们为凤凰营筑在桐枝上的花团锦簇的巢穴。朋友们来这里可以在堂上曼歌宴舞，或是去堂外池边行流觞曲水之乐。“曲水”，王羲之《兰亭集序》有“流觞曲水”。是指用船形酒杯浮在水上，岸畔弯曲处候有人，若杯飘到那个人身旁，那个人就可以取而饮之，这是一种侑酒之乐。“海宫”三句，续写堂上建筑。言“万象皆春堂”建造得富丽堂皇的外观可以与水晶龙宫比美。雕刻着骊龙含珠的立柱被漆得油光锃亮，横梁高架仿佛就是那禹庙中烟云缭绕的杏梁。“杏梁”，据《四明图经》：“（禹庙之梁，旧传）张僧繇画龙其上，夜或风雨，飞入镜湖。”又说：“鄞县大梅山顶有梅木（即楠木），伐为会稽禹庙之梁。张僧繇画龙于其上，夜或风雨，飞入镜湖与龙斗。后人见梁上水淋漓，始骇异之，以铁索锁于柱。”又据嘉庆戊辰重刻的采鞠轩藏版陆序本南宋嘉泰《会稽志》卷六《禹庙》说：“俄风雨大至，湖中一木，取以为梁，即梅梁也。夜或风雨……复归，水草被其上。”“夜色”两句，绘堂中夜景。言入夜之后，这里仿佛又像是瑶台仙境般美妙。宫中刚赐下来的蜡烛点燃在翡翠色的灯笼内，烛光摇曳更使堂上景色似梦似幻。“禁蜡”，《西京杂记》：“寒食禁烟，赐侯家蜡烛”。因此“禁蜡”句，也含有点明时令和暗示主人身份的作用。“唤春醉”两句，直把是堂比仙境矣。词人说：我在堂内醉饮，既是醉于醇酒，更是醉于堂内外的春色，所以醉得一塌糊涂不知日月矣。堂如仙境，故入堂后使人流连忘返，更不知日月矣。真是“洞中方七日，世上已千年”。因此词人要问堂外之世人：“人世间现在已是什么时候？”“桃李”，这里指代岁月。下片描述堂中美景重彩泼墨，刻画细腻，极尽渲染之能事。

本词是吴文英咏春之作，围绕“万象皆春”展开，将自然春景与人文建筑、现实与幻想巧妙融合。开篇以“暖波印日”起兴，即刻营造出温润明媚的春日氛围。“倒秀影秦山，晓鬟梳洗”一句运用拟人手法，将山影比作美人晨妆，形象生动而富有诗意。接着写园中景色，“梁园未雪”点明时节尚早，“海棠犹睡”更添几分娇柔之态，与“藉绿盛红”形成色彩与动静的对比，突出春意之浓。

“画船系”以下转入人工景致，画船、黄柳、虹霁构成一幅雨后春景图，视觉层次丰富。“舞西湖暗黄”一句尤为精妙，“舞”字赋予柳条以动态，“暗黄”则准确捕捉初春柳色未深之特点。下片转入堂内宴会场景，“天梦春枕被”以通感手法写春之温柔如梦，“和凤筑东风”将风声乐声融为一体，意境缥缈。

“海宫对起”“夜色瑶台”等句明显借鉴仙境意象，将人间堂宇升华为天上宫阙，凸显主人身份之高贵与环境之超凡。结尾“唤春醉。问人间、几番桃李”由景入情，表达对春光易逝的惋惜与对岁月轮回的哲思，情感深沉，耐人寻味。全词语言秾丽而不失清雅，结构谨严，想象丰富，充分体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术风格。

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1. 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，绵丽隐邃，不可悉解。”

2. 清代周济《宋四家词选》称：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3. 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

4. 张炎《词源》批评：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”

5. 近人王国维《人间词话》虽不甚推重梦窗，但承认其“格律精严，字句工巧”。

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