翠幕深庭，露红晚、闲花自发。春不断、亭台成趣，翠阴蒙密。紫燕雏飞帘额静，金鳞影转池心阔。有花香、竹色赋闲情，供吟笔。
翻译
在庭院深深，绿色的窗帘后面，有红色的花朵自己开放。春意盎然，亭台相映成趣，绿阴密密覆盖，檐下小燕子飞走，再也听不到动听的呢喃声，帘间十分寂静，帘外宽阔的水池中金鱼游动的影儿转来转去。有花香和竹色供我们欣赏吟唱和写诗。
空闲时向友人请教一些学问，和朋友们在一起闲论风景、创作等问题。携带酒水，与冰雪交融，这就像初秋的凉意，让葛衣有些冰凉，虽在尘世却让车马不靠近，在醉乡我们不要让弹唱休息。梦中听仙女们演奏仙曲《紫云回》、《红莲折》。
版本二：
翠绿的帷幕遮掩着深深的庭院，晚春时节，花儿凋零，唯有闲花自在开放。春天的气息绵延不绝，亭台楼阁错落成趣，浓密的树荫覆盖四周。紫色的燕子雏鸟在帘边飞舞，帘栊静谧；池水中金色的鱼影随波流转，池面开阔。有花香袭人，竹色清幽，足以寄托闲适的情怀，供我挥毫赋诗。
闲来与友人谈文论字，品评风月；时常携酒共饮，调弄冰雪般清凉的饮品。仿佛初秋之夜，微凉悄然侵袭薄葛衣衫。但求尘世喧嚣不扰此清境，不让车马靠近；醉乡之中，笙歌也不必停歇。愿请仙女双成吹奏一曲《紫云回》，让红莲也为之折腰。
以上为【满江红】的翻译。
注释
满江红：词牌名。《升庵词品》谓唐人小说《冥音录》说：“曲名有《上江虹》，即《满江红》。”又名《念良游》、《伤春曲》。《乐章集》、《清真集》并入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永格为准。双调，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韵，下片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感，宋人填者最多。亦可酌增减衬字，故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多体。姜夔始改作平韵，则情调俱变。梦窗此词系仄声韵。
露红晚：露出红色的时间较晚。指开花的时间较往年晚。
帘额：帘幕的横额。
闲情：陶渊明作有《闲情赋》，表达对女子爱慕之情。
问字：《汉书·扬雄传》：“刘棻尝从雄作奇字。”苏轼也有诗曰“问道携壶问奇字。”这里引申作朋友之间互相请教学问的意思。黄庭坚《谢送碾壑源拣芽》诗：“客来问字莫载酒。”这里指词人空闲时向友人请教一些学问。“
风月：即清风明月，风花雪月，泛指四时美好的景色。也用来指浮泛的诗文题材。另外旧亦指为男女情爱或不务正业，放荡不拘的行为。
载（zài）酒：携带酒水。
调冰雪：杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉》：“公子调冰水。”
欺葛：杜甫《端午日旸衣》：“细葛含风软，香罗叠雪轻。”葛：葛衣。
人境：尘世、人居住的地方。陶渊明《饮酒》诗：“结庐在人境，而无车马喧。”
醉乡：喝醉之后昏昏沉沉，迷迷糊糊的境界。王绩著《醉乡记》。
双成：即西王母身边仙女董双成，这里借指歌妓。
紫云：唐时妓女名，为李愿所蓄妓。杜牧赴李愿家中宴，见之良久曰：“名不虚得，宜以见惠。”诸妓回首破颜。因有曲子《紫云回》。事见《唐诗纪事》。
1 翠幕：绿色的帷帐，此处比喻浓密的树叶或藤蔓如帷幕般遮蔽庭院。
2 深庭：幽深的庭院，指环境清幽、远离喧嚣之所。
3 露红晚：指春末夏初，花朵将谢，红色渐褪，露于傍晚时分。
4 闲花自发：无人照料的野花自由开放，象征自然与闲逸。
5 紫燕雏飞帘额静：雏燕在屋檐下飞翔，帘子低垂，显得安静宁和。
6 金鳞影转池心阔：池中鱼儿游动，阳光照耀下如金鳞闪烁，倒影随水波动。
7 问字：请教文字、诗文之意，亦指文人之间的学术交流。
8 调冰雪：指饮用冰镇的饮料，或形容心境清凉高洁。
9 浅凉欺葛：微凉之感透过薄葛布衣袭来，“欺”字拟人化写出凉意悄至。
10 双成：即董双成，传说中西王母的侍女，善吹箫，此处借指善乐之人；《紫云回》为仙乐名，喻美妙音乐；“红莲折”形容乐声动人至极，连荷花也为之倾倒。
以上为【满江红】的注释。
评析
本词描绘了一处幽静雅致的园林景致，通过细腻的景物描写与闲适的生活情态，表现了词人超脱尘俗、寄情自然的生活理想。全词意境清丽，语言工巧，情感含蓄而悠长，既有对自然之美的欣赏，也流露出对隐逸生活的向往。词中巧妙融合视觉、嗅觉、触觉等多重感官体验，并借用神话典故增添浪漫色彩，使整首词既具写实之美，又富想象之趣。结构上由景入情，由外而内，层层递进，展现了吴文英一贯精工缜密的艺术风格。
以上为【满江红】的评析。
赏析
吴文英此作《满江红》以园林小景为背景，展现了一个远离尘嚣、充满诗意的理想生活空间。开篇“翠幕深庭”即营造出幽闭而宁静的氛围，“闲花自发”暗含自然无为之美，与人工雕琢形成对照。接着以“春不断”点明时节虽晚而生机犹存，亭台与翠阴相映成趣，构成一幅动静结合的画面。
“紫燕雏飞”与“金鳞影转”两句尤为精妙，一写空中轻盈之态，一写水中灵动之影，视听交融，极具画面感。“花香”“竹色”进一步拓展感官维度，引出“赋闲情，供吟笔”的文人雅趣，自然过渡到下片的生活描写。
下片转入人事活动：“问字”“评风月”显文士风流，“载酒”“调冰雪”见生活雅致。“似初秋入夜”一句，以体感写时令变化，细腻入微。“人境不教车马近”化用陶渊明“结庐在人境，而无车马喧”之意，表达对清净境界的追求。“醉乡莫放笙歌歇”则在静中寓动，使意境更显丰盈。
结尾借用董双成吹《紫云回》的仙话典故，将现实之乐升华为仙境之音，“红莲折”以拟人收束，极言其美，余韵悠长。整首词结构严谨，意象密集而不滞涩，语言清丽典雅，充分体现了梦窗词“密丽深婉”的艺术特色。
以上为【满江红】的赏析。
辑评
1 清代朱彝尊《词综》称：“吴词如雕绘满眼，而情致不匮。”此词正可见其工于描摹、意象纷呈之特点。
2 许昂霄《词综偶评》评曰：“‘浅凉欺葛’五字，写出秋初天气之神，非俗笔所能道。”
3 周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高远，运思细密”，此词于闲适中寓超逸之致，可谓得其精髓。
4 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗每于空际转身，非具慧心者不解。”此词由景生情，由情入幻，正是“空际转身”之法。
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英善于把日常生活审美化，此词写园居之乐，清幽而不孤寂，有味有境。”
以上为【满江红】的辑评。
拼音版
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