扫花游/扫地游其一夹钟商西湖寒食
冷空澹碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。骤卷风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。
翻译文
清冷的天空泛着淡青色，浮云如轻纱般遮掩着柳树，朦胧雾气笼罩着花丛。明媚的早晨转眼到了正午，笙箫齐鸣，人们竞相出游，华丽的车马与盛装的人群挤满了道路。疾风卷起尘土，半掩着女子修长的眉与翠绿的妆饰。落花纷纷飘散，如缕缕红丝洒落；渐渐沾湿了杏花下的泥土，愁苦的燕子默默无语。
在车盖争相躲避之处，于酒肆解下佩饰，恰与旧日友人重逢。怨恨春光太过嫉妒美好，溅湿了裙裾，更可惜那纤巧的凤鞋被尘土玷污。将酒洒入梅树根下，如同万点泪痕隐没于林间暗处。傍晚寒意陡峭，更有那萧瑟凄凉中，陇上行人渐行渐远。
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注释
渡：一本作“沸”，一本作“波”。
蛾：一本作“娥”。
1 冷空澹碧：指清明时节天空清冷而呈淡青色。
2 翳柳轻云：轻云遮蔽柳树。“翳”意为遮蔽。
3 护花深雾：浓雾笼罩花丛，似有护花之意。
4 艳晨易午：清晨明媚，转瞬即至正午，喻时光飞逝。
5 绮罗争路：指衣着华美的游人争相出行。“绮罗”代指贵妇或仕女。
6 骤卷风埃：疾风吹起尘土。
7 长蛾翠妩：女子修长的眉毛与翠绿色的妆容。“蛾”指蛾眉，“翠妩”形容女子娇美的容貌。
8 散红缕：落花如红色丝线飘散。
9 红湿杏泥：落花沾湿泥土，染成红色。
10 凤钩：女子所穿的翘头绣鞋，形如凤首，又称“凤头鞋”。
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评析
《扫花游·西湖寒食》是宋代词人吴文英的作品。此词用工笔细描之法，选择了几个主要镜头，概括了寒食节这天西湖时晴时雨的天气变化及游人的各种姿态。
此词以“西湖寒食”为背景，描绘了清明前后杭州西湖游春之盛景与词人内心的感伤情绪。吴文英融写景、叙事、抒情于一体，笔触细腻，意象密集，通过视觉、听觉、嗅觉等多重感官营造出既繁华又凄清的意境。上片写春游喧闹之景，下片转入个人情感抒发，由外而内，由动而静，形成强烈对比。全词语言华美而不失深婉，情感层层递进，最终归于孤寂苍凉，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。尤其“酹入梅根，万点啼痕暗树”一句，以拟人手法将自然景物人格化，寄寓无限哀思，极具艺术感染力。
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赏析
本词题为《扫花游·西湖寒食》，属“夹钟商”调，是吴文英描写西湖节令风情的重要作品之一。开篇以“冷空澹碧”起势，勾勒出清明时节特有的清寒天色，继而用“翳柳轻云，护花深雾”渲染迷离氛围，为全词定下幽微基调。上片写游春盛况：“笙箫竞渡”“绮罗争路”极言人潮之盛，“骤卷风埃”则带出动态画面，使场景生动可感。而“散红缕”“愁燕无语”悄然转入衰飒之境，暗示繁华背后的凋零预兆。
下片由景入情，借“故人相遇”引发感慨，“恨春太妒”一语双关，既怨春光易逝，亦惜美人迟暮。溅裙污履，细节入微，流露怜香惜玉之情。“酹入梅根，万点啼痕暗树”堪称神来之笔，将祭酒洒地化作泪痕遍野，赋予自然以悲情，境界顿出。结尾“峭寒暮”三字陡转，再以“萧萧陇头人去”收束，音节凄紧，余韵悠长，令人低回不已。整首词结构谨严，情景交融，辞藻秾丽而情致深婉，充分展现梦窗词“七宝楼台，眩人眼目”的艺术魅力。
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辑评
陈洵《海绡说词》：不过写春阴变雨耳。“骤卷风埃”，从轻云深雾一变。“红湿杏泥”，从冷空淡碧一变。却用“笙箫”二句横空一断，从游人眼中看出，带起下阕。“艳晨易午”，“恨春太妒”，是通篇眼目。天气既变，人情亦乖，奈此良辰美景何，极浓厚深挚。
杨铁夫：此为寒食日重遇去姬于西湖之词。“更萧萧陇头人去”，此言人之去，正如流水不知向何处矣，说明煞是可怜。“更”字跌进一层。此词为姬去世后第一个寒食作。“遇雨”、“遇故人”为词中眼目。
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
2 清·戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，其羁旅愁情，时见沉郁。”
3 近人蔡嵩云《乐府指迷笺释》云：“梦窗诸调，最重章法，往往于铺叙中见曲折，断非堆垛辞藻者比。”
4 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《扫花游》为双调长调，音节繁促，宜于表达复杂情感，梦窗用之尤工。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》评曰：“吴文英写西湖之作，多具时空交错之妙，此词亦然，由昼及暮，由动而静，层次井然。”
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