夜行船

1 逗晓：到了拂晓时分。逗，到、临。

2 阑干：栏杆。此处指庭院或楼台的栏杆。

3 归期杳：归来的日期渺茫无期。杳，遥远而无音信。

4 画檐鹊喜：屋檐彩绘精美，上有喜鹊鸣叫，古人以为吉兆，象征好消息或将归之人。

5 粉汗馀香：女子身上留下的细微汗气与香气，暗示曾经亲密相处。

6 伤秋中酒：因悲秋而情绪低落，又饮酒过度。“中酒”即醉酒，亦可解为因情而病酒。

7 月落桂花影里：月亮西沉，桂花树投下斑驳暗影，点明时间之晚与环境之静谧。

8 屏曲巫山和梦倚：在曲折的屏风旁，梦见巫山云雨之事。巫山指楚王与神女相会典故，喻男女欢会。

9 行云重、梦飞不起：化用“行云”意象，喻梦境沉重难续，亦暗指情事中断、欢会难再。

10 红叶中庭，绿尘斜□：庭院中落叶纷飞，绿色的尘土斜铺地面。绿尘可能指苔藓或细草所覆之尘，□字原阙，或为“扫”“铺”之类动词。宝筝慵理：珍贵的筝乐器无人弹奏，表现主人公心绪懒散，无心音乐。

以上为【夜行船】的注释。

《夜行船》是南宋词人吴文英的一首婉约词作，以细腻笔触描绘了离别后的思念与孤寂。全词通过晨景、梦境、庭院景物等意象层层推进，抒写主人公对远方情人的深切怀念和自身内心的慵懒哀愁。词中融合了时间推移（从拂晓到月落）、空间转换（由外至内）与心理活动，展现出吴文英擅长的时空交错、情景交融的艺术特色。情感含蓄深沉，语言精工典雅，典型体现了梦窗词“密丽深曲”的风格。

以上为【夜行船】的评析。

“逗晓”两句，清晨景色。言秋日拂晓，栏干上带有晨露，一位少妇倚栏而思念亲人，露水沾湿了她的衣袖，然而爱人却归期渺茫，没有准讯。可是偏有那无知的喜鹊还在屋檐上不识趣地乱报喜讯，徒惹烦恼。“粉汗”三句，时间上跳到了晚上，少妇借酒浇愁。言少妇因秋至而生愁，所谓“离人心上秋”也，然而借酒消愁愁更愁；又因心烦意躁而流出了带有香粉的汗。只见天上的秋月也似无可奈何地坠落在桂树影里。所谓人难聚，月难明，唯有一醉暂解千愁耳。上片写少妇思亲人，以酒消愁。 “屏曲”两句，时间又回到了下午，写少妇午睡中寻梦。言少妇在室中曲屏内独寝，梦游巫山，朝云暮雨。她只希望好梦不断，从此不醒，以便求得梦中欢乐。“红叶”三句，写景寄情也。“筝”，《玉篇》：“筝似瑟，十三弦”。言秋日红叶铺满庭院，一抹斜阳从庭中桂树缝隙穿过，在室内出现了一股股绿色的尘柱。少妇睡醒后懒洋洋地斜卧床上，看着这些光柱极像是宝筝上的弦线。但即使真拿来她心爱的宝筝，此时她也无心去调试了。下片写少妇午梦及梦醒后的触景生情。全词以一天时间述说了少妇思亲人的殷切心理。

此词以“夜行船”为调名，实则写夜尽天明之际的思绪流转，是一首典型的羁旅怀人之作。上片从“逗晓”起笔，以清晨露湿阑干开篇，营造出清冷孤寂的氛围。“归期杳”三字直击主题——期待未果，唯有画檐喜鹊空自喧哗，反衬人物内心的失落。继而转入室内细节：“粉汗馀香”尚存，却已是往昔温存的残痕；“伤秋中酒”道出身心俱疲的状态；“月落桂花影里”一句收束上片，将时间拉回深夜，形成时空倒错之美，增强迷离感。

下片转入梦境描写，“屏曲巫山和梦倚”借用宋玉《高唐赋》中楚王梦会神女的典故，表达对旧日欢情的追忆。但“行云重、梦飞不起”陡然转折，梦境滞涩，欲飞不能，既是身体困倦的表现，更是心理压抑的象征。结尾三句写实景：红叶满庭，绿尘斜布，宝筝弃置不理。这些静物描写极具画面感，且富有象征意味——红叶象征凋零与迟暮，绿尘暗示荒芜，宝筝“慵理”则直接揭示主人公百无聊赖的心境。整首词结构缜密，虚实结合，情感层层递进，充分展现了吴文英“运意深远，用笔层叠”的艺术功力。

以上为【夜行船】的赏析。

1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽非专评此词，但可借以理解其艺术追求。

2 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”此词由现实入梦境，再由梦境回落现实，时空跳跃自如，正合“空际转身”之妙。

3 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英词往往以意象密集、层次丰富取胜，《夜行船》中‘粉汗馀香’‘月落桂花’‘宝筝慵理’等语，皆能于细微处传情。”

4 张炎《词源》评梦窗词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”此说虽偏苛，然亦反映其词结构复杂、解读需细绎的特点，本词正体现此种“密丽”风格。

5 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》谓：“此词语语绮丽，而情致缠绵，盖忆姬之作。”认为此词可能是怀念亡妾或旧情人所作，情感真挚动人。

以上为【夜行船】的辑评。