虞美人

1 背庭：庭院背阴之处，指阳光照不到的地方。

2 缘恐花羞坠：因担心花朵因羞怯或感伤而凋落。一说“缘”为因为，“羞坠”形容花似因羞而自落，拟人手法。

3 心事遥山里：心事如同远山般遥远而朦胧，难以捉摸。

4 小帘愁卷月笼明：卷起小帘，只见月光笼罩，一片清冷明亮。“愁卷”谓因愁而卷帘望月。

5 一寸秋怀：极言秋日愁怀之细微却深刻。“一寸”为夸张形容内心情感之浓缩。

6 禁得：承受得住。

7 几蛩声：几声蟋蟀的鸣叫。蛩，蟋蟀。古诗词中常以蛩声衬秋夜寂静与哀愁。

8 井梧：井边的梧桐树。古人常于井旁植梧桐，秋来叶落，象征离愁。

9 不放西风起：拟人手法，言梧桐仿佛有意阻挡西风，不愿让秋意更浓。

10 梦和新月未圆时：梦境如同初升的新月，尚未圆满，喻指思念未遂、团圆无期。

11 檐蛛结网：屋檐下蜘蛛正在结网，象征孤独、停滞与时光流逝。

12 又寻思：再次陷入沉思，暗示愁绪反复缠绕，无法排遣。

以上为【虞美人】的注释。

《虞美人》是南宋词人吴文英的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘了秋夜中孤独者的心境。全词意境幽深，情感含蓄，通过“花羞坠”“月笼明”“蛩声”“井梧”“蛛网”等意象，层层渲染出一种凄清寂寥的氛围。词人将无形的“心事”具象化为“遥山”，将秋愁与虫鸣、风起、月缺相联系，表现出对离别之痛与人生缺憾的深切体味。结尾“起看檐蛛结网、又寻思”尤为精妙，以微小细节收束全篇，余韵悠长，令人回味无穷。

以上为【虞美人】的评析。

此词以“虞美人”词牌抒写秋夜离愁，结构紧凑，意象密集，体现了吴文英“密丽深曲”的典型风格。开篇“背庭缘恐花羞坠”即设奇境，花本无情，却言其“羞坠”，赋予自然景物以人的情感，暗示主人公内心的敏感与不安。继而“心事遥山里”将抽象情绪空间化，使愁绪如远山隐隐，不可穷尽。

“小帘愁卷月笼明”一句，视觉与心理交融，“愁卷”二字尤为精警，卷帘本为观景，实则为排遣愁闷，然所见唯有冷月，反增凄清。“一寸秋怀”看似微小，却“禁不得几蛩声”，以声衬静，以小见大，凸显内心之脆弱与孤寂。

下片转写环境对情绪的呼应：“井梧不放西风起”，梧桐本为落叶乔木，何能“不放”西风？此乃主观投射，实为词人不愿秋意更深、离恨更浓的心理外化。“供与离人睡”点明主题——此夜之景，皆为离人独享，倍觉凄凉。

结句最为动人：“梦和新月未圆时，起看檐蛛结网、又寻思。”梦未圆，月未满，人事亦未谐。醒来所见非鸿雁传书，非故人归来，而是檐下蛛网——细密、孤独、徒劳地编织着虚空。此情此景，引人“寻思”，而“寻思”内容却不言而喻，留白深远，耐人咀嚼。整首词无一“怨”字，而怨情自现；无一“思”字，而思念弥深。

以上为【虞美人】的赏析。

1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽泛论其整体风格，但此词正可见其“奇思”之妙。

2 近人陈洵《海绡说词》云：“‘背庭’二句，托兴深微。‘花羞坠’者，惜其易落也；‘心事遥山’，则忧其不见察矣。”指出开篇寓托君国之忧或爱情之苦，寓意深远。

3 龙榆生《唐宋词格律》称：“梦窗词组织绵密，如七宝楼台，眩人眼目。”此词意象衔接紧密，从花、月、蛩、梧、风、梦、月、蛛网，环环相扣，正合此评。

4 夏承焘《吴梦窗系年》认为吴文英词多写“去姬之感”，此词或亦寄托旧情难续之叹，“新月未圆”“又寻思”皆可作此解。

5 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，但此词结构完整，情景贯通，实非“拆碎不成片段”者，足见张氏之评未必公允。

6 《蕙风词话》王国维虽贬梦窗为“肤浅”，然于此类深情婉转之作，实未能涵盖其全部艺术成就。

7 当代学者叶嘉莹指出：“梦窗词往往以感觉之精微胜，不在叙事清晰，而在情意之密度。”此词正是以情绪密度取胜，层层递进，不求直露而意蕴自深。

以上为【虞美人】的辑评。