花上月令

1 文园消渴：指司马相如，因其曾任汉文帝陵园令，故称“文园”；“消渴”即糖尿病，古代文献中常以此形容口渴嗜饮，此处借指词人自身多病、需节制饮酒。

2 江清：清澈的江水，象征纯净与清醒。

3 酒肠怯，怕深觥：酒量浅，害怕满杯的酒器（觥），表达对酒的畏惧与节制。

4 玉舟：玉制的小船，可能为装饰品或酒器，亦可象征高洁之物。

5 芙蓉水：开满荷花的水面，芙蓉即荷花，象征洁净与美好。

6 泻清冰：形容水清冽如冰，突出其清凉透澈。

7 秋梦浅，醉云轻：梦境清淡，醉意如浮云般轻渺，形容半梦半醒、朦胧恍惚的状态。

8 帘影去：指日光或月光移动，帘影渐移，暗示时间流逝。

9 瓦瓶汲井：用陶制瓶子从井中打水，体现简朴生活。

10 荐吟醒：以井水和秋叶献祭或辅助诗思，使自己从醉中或梦中清醒，以便作诗。

以上为【花上月令】的注释。

《花上月令》是南宋词人吴文英的作品，虽题为“花上月令”，但内容并未紧扣节令或花卉，而是借景抒情，以清冷幽寂的意境表达词人内心的孤寂与清醒。全词语言凝练，意象空灵，通过“玉舟”“芙蓉水”“秋梦”“醉云”“瓦瓶汲井”等意象构建出一个远离尘嚣、清寒自守的精神世界。词中透露出对酒的回避、对清醒的追求，以及深夜难眠的孤寂，情感含蓄而深沉。整体风格延续了梦窗词一贯的密丽婉约，又在清疏中见空灵，展现出其艺术上的多面性。

以上为【花上月令】的评析。

此词以“文园消渴”起笔，借用司马相如典故，既点出身体虚弱、不宜纵酒，也暗含才士失意的况味。首句“爱江清”三字，看似写景，实则寄托了对清明境界的向往。继而“酒肠怯，怕深觥”进一步强化克制与自我约束，与“爱江清”形成对照——不贪浊酒，唯恋清流，精神取向昭然。

“玉舟曾洗芙蓉水，泻清冰”一句极富画面感，玉舟洗于芙蓉水中，清冰倾泻，既是实景描写，亦可视为心灵净化的象征。芙蓉出淤泥而不染，玉舟洁净无瑕，二者结合，喻示词人对高洁品格的持守。

下片转入夜景，“庭竹不收帘影去”写竹影随光移动，无人收拾，暗含孤寂之意。“人睡起，月空明”六字简洁而意境开阔，月华满庭，人独醒于中宵，孤独感油然而生。结句“瓦瓶汲井和秋叶，荐吟醒”尤为精妙，以最朴素之物——瓦瓶、井水、秋叶——来“荐”诗思，不仅表现清苦生活，更突显诗人以自然为师、以清寒养志的情怀。末句“夜深重，怨遥更”收束全篇，长夜漫漫，更声不断，怨而不怒，余音袅袅。

全词结构紧凑，由昼及夜，由身及心，由外物及内思，层层递进。语言清丽而不失厚重，意象密集却流转自然，体现了吴文英“密处能疏，疏处能密”的艺术功力。

以上为【花上月令】的赏析。

1 《四库全书总目提要·梦窗词集提要》：“其词措辞精粹，音律谐和，然好用僻典，堆砌成文，不免有晦涩之讥。”

2 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”

3 周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。但失之太晦，读者苦之。”

4 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英词善于融情入景，以细腻的感觉捕捉瞬间印象，此词‘瓦瓶汲井和秋叶’句，即见其化俗为雅之功。”

以上为【花上月令】的辑评。