蝶恋花 · 九日和吴见山韵

重九：即重阳。重阳节为农历九月初九，按周易九为阳数，故名。

吴见山：梦窗词友，常有唱酬相和。

明月枝头：明月映照的桂枝。

「倒照秦眉天镜古」句：意指明月如镜般高悬。秦眉，指美人之眉，与后文纤手相应。农历初九为上弦月，月相似眉而二者弯向相异，故云倒照。天镜，月之别称。

秋明：秋天明洁的天空。

荐俎：祭祀上供。

「不把黄花与」句：未得到应时的菊花。黄花，菊花。

「帽堕笑凭纤手取」句：化自杜甫《九日蓝田崔氏庄》：「羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。」

秋声：本意为秋天自然界的声音，此处代指金秋佳节。

1 明月枝头香满路：明月映照花枝，花香四溢，形容秋夜清幽美景。

2 西风：秋风。古诗词中常以西风象征秋季的肃杀与凋零。

3 落尽花如雨：落花纷飞如雨，喻指春花虽逝，秋亦有凋零，暗含时光流逝之叹。

4 倒照秦眉天镜古：水中倒映的远山如古代铜镜中画出的女子眉形。“秦眉”指美人之眉，此处借喻山形秀美；“天镜”指平静如镜的水面。

5 秋明白鹭双飞处：秋日晴朗，白鹭成双飞翔，画面清丽，也暗含孤寂中见双宿之羡。

6 自摘霜葱宜荐俎：亲自采摘带霜的嫩葱，适合作为祭祀或宴饮之用。“霜葱”指秋日初生之葱，鲜嫩带霜；“荐俎”指进献于祭器之中。

7 可惜重阳，不把黄花与：遗憾的是重阳节到了，却没有人送来菊花。“黄花”即菊花，重阳赏菊为传统习俗，此处暗示孤独无伴。

8 帽堕笑凭纤手取：帽子掉落，笑着让身旁女子用手扶正。化用孟嘉落帽典故，表现洒脱风雅之态。

9 清歌莫送秋声去：希望以清亮的歌声挽留秋意，不要让秋声远去。表达对秋天的眷恋与不忍别离之情。

10 蝶恋花：词牌名，双调六十字，上下片各五句四仄韵，音节柔婉，宜于抒情。

以上为【蝶恋花 · 九日和吴见山韵】的注释。

此词为吴文英在重阳节（九日）所作的一首和韵之作，题中“吴见山”是其友人。全词以秋景入情，融写景、抒情、怀人于一体，既描绘了深秋时节的萧瑟景象，又寄寓了对往昔或故人的思念之情。上片写景空灵清远，下片转入人事与情感，语言精致典雅，意象丰富，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。尤其结句“清歌莫送秋声去”，以留秋之意反衬惜时伤逝之感，含蓄隽永，耐人寻味。

以上为【蝶恋花 · 九日和吴见山韵】的评析。

本词以“蝶恋花”为调，依吴见山原韵而作，属典型的南宋酬和之作。上片起笔即营造出月华如水、花香盈路的意境，“明月枝头香满路”一句视觉与嗅觉交融，静中有动，美而不艳。继而“西风”“落花如雨”，由静转动，透露出秋日凋零之感，为全词定下淡淡的哀愁基调。

“倒照秦眉天镜古”一句极富想象，将远山倒影比作古代美人眉黛，映于如镜水面，既有历史苍茫感，又具女性柔美意象，体现梦窗词擅于熔铸时空、虚实相生的特点。“秋明白鹭双飞处”则进一步以动态画面拓展空间，白鹭双飞，反衬词人独处，隐含孤寂之情。

下片转入人事与情感。“自摘霜葱宜荐俎”或指祭祀，或为宴饮准备，流露出生活细节，也暗含对礼制或传统的遵循。“可惜重阳，不把黄花与”直抒胸臆，道出节日无花、无人相伴的遗憾，情感真挚。

“帽堕笑凭纤手取”巧妙化用东晋孟嘉重阳落帽之典，却添一“笑”一“纤手”，顿增旖旎风情，似有佳人相伴，却又似梦似幻，虚实难辨，正是梦窗词“迷离惝恍”之妙。结句“清歌莫送秋声去”尤为精彩，以歌声挽留秋声，看似悖理，实则深情，将惜时、怀人、恋景之情融为一体，余韵悠长。

以上为【蝶恋花 · 九日和吴见山韵】的赏析。

1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，沉博绝丽，难以粗迹求之。”

2 周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径深，皆非余子所及……但其失在用事隐僻，章法破碎。”

3 况周颐《蕙风词话》卷二：“吴词‘帽堕笑凭纤手取’，是何等风致！非深于情者不能道。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英此词写重阳秋景，情景交融，尤其是结语‘清歌莫送秋声去’，以主观意愿挽留客观节候，构思新颖，情味深长。”

5 张炎《词源》卷下：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”——此虽为批评，然亦可见其辞藻之富丽。

6 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词质实，其气终不厚，然警句往往动人，如‘清歌莫送秋声去’之类，可谓善于言情。”

以上为【蝶恋花 · 九日和吴见山韵】的辑评。