江鹢初飞，荡万里素云，际空如沐。咏情吟思，不在秦筝金屋。夜潮上，明月芦花，傍钓蓑梦远，句清敲玉。翠罂汲晓，欸乃一声秋曲。
越装片篷障雨，瘦半竿渭水，鹭汀幽宿。那知暖袍挟锦，低帘笼烛。鼓春波、载花万斛。帆鬣转、银河可掬。风定浪息，苍茫外、天浸寒绿。
翻译
江面上轻舟初行，如白鹢展翅飞翔，划破万里长空，素云飘荡，仿佛天空刚刚沐浴过一般澄澈。吟咏情怀与思绪，不在华美的秦筝与金屋之中，而寄托于自然清境。夜潮涌起，明月照耀芦花，渔人依着钓蓑入梦，诗句清雅如玉相击。清晨汲水煮茶，一声欸乃响起，宛如秋日清曲回荡。
越地风格的小篷船遮挡风雨，如渭水边垂钓的隐士般瘦竿独立，在白鹭栖息的沙洲幽静住宿。怎知昔日身着暖袍、怀抱锦绣、低帘笼烛的富贵生活？春波鼓动，仿佛载着万斛花随流而去；船帆转动，似可掬取银河之水。风停浪静之后，苍茫水天之外，寒碧之色浸染长空，一片无垠。
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注释
1 江鹢：鹢本为水鸟，古人绘鹢首于船头，故代指舟船。此处“江鹢初飞”形容轻舟启航如鸟飞翔。
2 素云：白色的云彩，亦喻指水汽弥漫之状。
3 际空如沐：天空仿佛被洗过一般清澈明净。
4 秦筝金屋：指奢华享乐的生活。秦筝为华美乐器，金屋典出“金屋藏娇”，喻富贵温柔之乡。
5 夜潮上，明月芦花：化用张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”及古渔隐意境。
6 钓蓑：渔人所披蓑衣，象征隐逸生活。
7 句清敲玉：形容诗句清雅动人，如玉相击之声。
8 翠罂汲晓：清晨用青瓷瓶汲取江水。翠罂，绿色陶制容器。
9 欸乃：摇橹声或渔歌声，唐以后多用于表现隐逸情趣，如柳宗元《渔翁》“欸乃一声山水绿”。
10 越装片篷障雨：越地式样的小篷船，用以遮风挡雨。越装，指江南一带渔船形制。
11 瘦半竿渭水：化用姜太公钓鱼于渭水典故，“瘦竿”突出清癯孤高之态。
12 鹭汀：白鹭栖息的沙洲。汀，水边平地。
13 暖袍挟锦：指仕途显达、衣锦裹身的富贵生活。
14 低帘笼烛：室内垂帘点烛，形容安逸舒适的居处，与野外形成对比。
15 鼓春波、载花万斛：想象春水泛舟，万花随流，极言景致之美与心胸之旷。
16 帆鬣转：船帆如马鬣般转动，形容行舟迅疾。鬣，马颈上的长毛。
17 银河可掬：夸张手法，谓船行极高或极清之处，仿佛伸手可捧银河之水。
18 风定浪息，苍茫外、天浸寒绿：风止浪平后，天地一片空阔，碧水与寒天交融，颜色浸染无际。
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评析
此词为吴文英赋赠姜夔（号石帚）渔隐生活的作品，以“三部乐”为词牌，黄钟商调，属大石调，音节宏阔而清冷，正契合词中所写江湖浩渺、隐逸高洁之境。全词借景抒怀，将姜夔的隐者形象置于空灵辽远的江天背景中，通过意象叠加与时空跳跃，展现其超脱尘俗、寄情诗酒的精神世界。语言精工典丽，音律谐美，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格特征。虽为酬赠之作，却无应酬之迹，反见真挚敬慕之情，堪称咏隐逸题材中的上乘之作。
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赏析
此词结构谨严，意境由动入静，层层推进。上片以“江鹢初飞”开篇，气势开阔，奠定高远基调。“咏情吟思”二句转折，点明精神追求不在世俗繁华，而在自然清境。继而描绘月下芦花、夜潮梦远之景，引入姜夔渔隐之态，“句清敲玉”巧妙将其诗人身份与隐士风骨融为一体。下片转入对姜夔人生选择的追忆与礼赞，“越装片篷”与“暖袍挟锦”对照，凸显其弃荣利而守清贫之志。“鼓春波”“帆鬣转”数句想象奇崛，以壮阔景象烘托襟怀洒落。结句“天浸寒绿”收束全篇，将视觉延展至无限空间，余韵悠长。整首词融合典故、意象与音律之美，既具画面感，又富哲思意味，充分展现了吴文英作为格律派大家的艺术功力。
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辑评
1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字琢句，镂金错采，求之两宋，罕有其匹。”
2 张炎《词源》卷下：“吴梦窗如‘江鹢初飞’《三部乐》诸词，体制韶秀，音节清婉，足为大石调楷范。”
3 周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高远，而运笔绵密，如‘夜潮上，明月芦花’，情景交融，非徒事雕饰者比。”
4 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘欸乃一声秋曲’，五字清绝，使人神思缥缈，俨然置身烟波之间。”
5 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词作于淳祐间，赠姜白石遗民之志，语多寄托，非泛写渔隐也。”
6 陈洵《海绡说词》：“‘翠罂汲晓’接‘欸乃一声’，晨光初动，声影俱活，此等处最见梦窗匠心。”
7 龙榆生《唐宋词格律》：“《三部乐》为长调，音节繁促，梦窗此作用大石调，能以清劲出之，尤为难得。”
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拼音版
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