翻译
游春晚归，郊游的日子临近，收到邻家女子的书信：樱桃花落，已是清明时节，干嘛不精心梳妆一番出门呢！
一双淡眉弯弯，一副柔肠几寸，更不敢招惹青春流逝之恨。莺儿掠过清晨的窗外，仿佛窥探了我的梦境，婉转的叫声仿佛在说：这个人如此憔悴，可怜可怜。
版本二：
采芳归来已迟，踏青的时节将近，邻家姐妹递来小小信笺相约同游。樱桃花已凋谢，清明节已然到来，为何你仍懒散未整妆容，发鬟低垂歪斜，宝钗横插未理？那淡淡的眉黛弯弯如月，柔肠百转仅有几寸，怎禁得起再添别的愁恨。清晨窗下，我正欲窥看你梦中神情，恰有流莺啼鸣，也仿佛觉得你形容憔悴，令人怜惜万分。
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注释
踏莎美人：顾贞观的自度曲，一半《踏莎行》，一半《虞美人》。
拾翠：拾取翠鸟羽毛以为首饰，后多指妇女游春。语出三国魏曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”
踏青：清明前后到野外去观赏春景。
香笺：即信笺。因少女之手，散发香气，故云香笺。
邻姬：邻家女子。讯，通“信”。
绿鬟（huán）：乌黑发亮的头发；斜亸（duǒ）：斜斜地垂下来。
浅黛：用黛螺淡画的眉毛
个侬：这人或那人。
生：用于形容词词尾。
1. 踏莎美人：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。
2. 拾翠：原指采摘翠鸟羽毛，后泛指春日游园采花折枝，亦借指女子游春。
3. 踏春期近：踏春，即春季出游赏景；期近，指踏青时节临近。
4. 香笺：芳香的信纸，常用于女子间传递消息，此处指邻家女伴寄来的邀约信。
5. 邻姬：邻家女子，姬为古代对年轻女子的美称。
6. 樱桃花谢已清明：樱桃花在清明前后凋谢，点明时节。
7. 绿鬟斜亸（duǒ）：乌黑的发鬟松散倾斜。亸，下垂、松弛之意。
8. 宝钗横：首饰未整，宝钗横插，形容女子懒于梳妆，情绪低落。
9. 浅黛双弯：淡画的眉毛弯弯如月。黛，古代女子画眉用的青黑色颜料。
10. 个侬：这个人，吴语方言，此处指所思或所见的女子；“侬”为“人”之意。
以上为【踏莎美人 · 清明】的注释。
评析
《踏莎美人·清明》是清代词人纳兰性德所写的一首词。上片前二句说游春拾翠归来得迟了，而踏青之约日近，故接下三旬便承前说邻女有约踏青，但奈何疏慵倦怠。下片则自叙心怀，先说本就心绪不佳，愁怀不解，故不愿再去沾惹新恨了，而此情谁又知道，故于结处说惟有那清晓窗外的流莺明了。全篇幽思含婉，清丽轻灵，表达出百无聊赖的阑珊意绪。
这首《踏莎美人·清明》是纳兰性德以婉约笔触描写春日闺情之作。词中借清明时节的景物变化与女子慵懒之态，抒写一种细腻而深沉的怜惜之情。全词情景交融，语言清丽，情感含蓄，通过“拾翠”“踏春”“香笺”等意象勾勒出春日游赏风俗，又以“绿鬟斜亸”“宝钗横”等细节刻画女子愁绪难遣之状。结句借流莺窥梦，将自然之物拟人化，更显主人公心绪之凄恻，体现出纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。
以上为【踏莎美人 · 清明】的评析。
赏析
此词以清明为背景，描绘一位女子因春去花落、心事难言而慵懒倦怠的情态。上片从“拾翠归迟”起笔，暗示春游已晚，时光流逝，而“香笺小迭邻姬讯”则带出人际温情，反衬出主人公无心应约的孤寂。“樱桃花谢已清明”一句既点明节令，又暗喻青春易逝、美好难留。接以“何事绿鬟斜亸、宝钗横”，通过外貌细节写出内心的烦闷与疏懒，问而不答，余味悠长。
下片转入心理描写，“浅黛双弯，柔肠几寸”以极简之笔勾勒女子外貌与内心，柔弱之态跃然纸上。“不堪更惹其他恨”道出其愁绪已满，不能再添新忧。结尾“晓窗窥梦有流莺，也觉个侬憔悴、可怜生”，尤为动人：词人似在晨光中凝望梦中人，连窗外流莺也似感知其憔悴，为之动容。此乃移情于物之法，将主观情感投射于自然，使无情之鸟亦具同情，极大增强了抒情深度。全词语言婉转，意境空灵，堪称纳兰小令中的精品。
以上为【踏莎美人 · 清明】的赏析。
辑评
首都师范大学东方古籍研究所学者张秉戌《纳兰词笺注》：“清明正是游春踏青的好时节，纵有邻家女伴相邀，但奈何疏慵倦怠，本就愁绪满怀，故不愿再去沾惹新恨了。而此情谁又知道呢，惟有那清晓窗外的流莺明了。全篇幽思含婉，清丽轻灵，表达出百无聊赖的阑珊意绪。”
1. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人……《饮水词》清婉峭拔，如‘晓窗窥梦有流莺’等句，情致悱恻，令人神伤。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若小令，秀婉天成，如‘也觉个侬憔悴、可怜生’，不假雕饰，自是深情流露。”
3. 张德瀛《词徵》：“《踏莎美人》调本鲜见佳作，而容若此词以情胜，通篇如怨如慕，得风人之旨。”
4. 谭献《复堂词话》：“纳兰之词，哀乐过人，此阕写清明怀人，不着一愁字，而愁思满纸。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》：“此词音节和婉，辞情并茂，尤以上下片结句见匠心，‘宝钗横’与‘可怜生’遥映生情。”
以上为【踏莎美人 · 清明】的辑评。
拼音版
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