清平乐 · 弹琴峡题壁

清平乐：词牌名，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。双调，四十六字。上阕押仄声韵，下阕换平声韵。也有全押仄声韵的。

弹琴峡：据《大清一统志·顺天府》：“弹琴峡，在昌平州西北居庸关内，水流石罅，声若弹琴。”

泠（líng）泠：形容水流声清脆。

关塞（sài）：此处泛指边关之地。

极天关塞云中，人随落雁西风：化用杜甫《秋兴》诗：“关塞极天唯鸟道。江湖满地一渔翁”。这句写居庸关的形势极其险要。

唤取红襟翠袖，莫教泪洒英雄：化用辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》词：“倩何人唤取，红襟翠袖，揾英雄泪”。红襟翠袖：指歌女。

1. 清平乐：词牌名，又名《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 弹琴峡：又称“五里幽谷”，位于今北京市昌平区居庸关附近，因山间溪水潺潺，声如琴音而得名，相传为古代戍卒抚琴抒怀之处。

3. 泠泠（líng líng）：形容水声清越，亦可指琴声清冷。此处双关水声与琴声。

4. 彻夜：整夜，通宵。

5. 知音者：语出《列子·汤问》伯牙鼓琴，钟子期知音之典，喻指能理解自己内心情感的人。

6. 如梦前朝：前朝往事恍如梦境，难以追寻，暗含历史兴亡之感。

7. 一曲边愁：边塞的忧愁，如同一曲悲歌，难以书写尽致。

8. 极天：远及天际，形容地势高远辽阔。

9. 关塞：边关要塞，此处指居庸关一带。

10. “唤取”二句：化用辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”，意为请女子来为英雄擦拭泪水，此处反用其意，劝诫莫让泪水沾湿英雄衣襟，表现克制与尊严。

以上为【清平乐 · 弹琴峡题壁 】的注释。

《清平乐·弹琴峡题壁》是清代词人纳兰性德所写的一首题壁词。该词上阕写景，以冷泠的水音起兴，引出后面的抒情，下阕渲染了上阕抒发的愁苦情怀，通过塞外风情的描写，生动地表达了词人“英雄寂寞”的情怀。

《清平乐·弹琴峡题壁》是清代词人纳兰性德的一首边塞词，借弹琴峡之景抒发怀古伤今、知音难觅的孤寂情怀。全词意境苍凉，情感深沉，以自然之景映照内心之痛，表现出词人对历史兴亡的感慨与自身命运的无奈。词中“如梦前朝”既是对往昔的追忆，也暗含对现实的疏离；“边愁难写”则道出边塞之苦与内心郁结无法言传的困境。“唤取红襟翠袖”化用辛弃疾“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”，表达对理解与慰藉的渴望，却仍以“莫教泪洒英雄”收束，显出强自克制的悲壮。此词融写景、抒情、怀古于一体，语言凝练，格调高远，是纳兰边塞词中的佳作。

以上为【清平乐 · 弹琴峡题壁 】的评析。

此篇为行役塞上之作。词中抒发了关塞行役中的“边愁”及词人的兴亡之感。 词作由冷冷水声起兴。用“冷冷”形容流水的清脆悠扬，自是十分精当，化用了陆机《招隐诗》中的名句“山溜何冷泠，飞泉漱鸣玉”，也就十分自然。然而唐刘长卿曾作过一首《听弹琴》诗，里面也有“冷冷”二字：“冷冷七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹”。可见这“冷冷”既可以形容流水，亦可以描述琴声。此处词人正是由潺潺的流水声联想到泠泠的琴声，从而发出“谁是知音者”的疑问。 “如梦前朝何处也，一曲边愁难写”，鸣琴一样的水声勾起的不仅仅是知音难觅的慨叹，还有前朝如梦、边愁难写的无端意绪、种种悲感。至此，整个上阕，都是从听觉上引来的愁情落笔。 下阕转而从视觉、从眼前景上进一步渲染这种愁情。“极天关塞云中，纳兰只能与大雁”，“极天”言关塞之远，“云中”谓关塞之险，皆出之于夸张之辞。这样险要的边关之地，自然是极其寥廓辽远的。“唤取红襟翠袖，莫教泪洒英雄”，结尾二句，由辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》中词句“倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪”化出，自然浑成，表达了难以名状的孤独寂寞的情怀，深切感人。 该词抒发了词人关塞行役中的“边愁”，并将此愁书于壁上。上片由水声泠泠起笔，慨叹知音难觅、前朝如梦，这是落笔于听觉上激发的愁情。下片写景后抒发感情，从视觉及眼前景更深层地渲染这种愁情，自然流畅，感叹孤独寂寞的情怀难以言明。全词气韵苍凉，表达了词人“英雄寂寞”的情怀。

本词以弹琴峡的自然音响起笔，“泠泠彻夜”既是实写溪水之声，又暗喻琴音袅袅，营造出空灵寂寥的氛围。继而发问“谁是知音者”，将外在之声与内在孤独相联，直击词人精神世界的核心——知音难觅。纳兰一生虽出身贵胄，却常怀忧郁，其词多写离愁别恨与人生无常，此词更将个人情感置于边塞苍茫背景之中，拓展了抒情空间。

“如梦前朝何处也”一句，时空交错，将当下与历史勾连，既有对往昔英雄时代的追念，也有对自身处境的迷茫。“一曲边愁难写”承上启下，道出边地戍守之苦与内心积郁的复杂情绪，非笔墨所能尽述。

下片写景更为开阔：“极天关塞云中”展现边关雄浑气象，“人随落雁西风”则转入人事，人在天地间渺小如寄，随雁南徙，流露出漂泊无依之感。结尾借用辛词典故而翻出新意，不求人拭泪，反劝“莫教泪洒英雄”，既见豪情，又含悲慨，于压抑中见风骨，深化了全词的情感层次。

整首词语言简净，意象苍劲，融合自然、历史与个人情感，体现了纳兰性德“哀感顽艳”之外的另一种风格——沉郁悲壮，堪称其边塞词代表作。

以上为【清平乐 · 弹琴峡题壁 】的赏析。

现代盛冬玲《纳兰性德词选》：“弹琴峡在今北京市昌平县西北境，处居庸关内。容若扈从至此，在苍劲的秋风中，极目关塞，忽起兴亡之感，遂写下了这一首气韵苍凉的《清平乐》，并用以题壁”。

1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“容若长调多不协律，小令则格高韵远，极缠绵婉约之致。‘泠泠彻夜’一阕，边愁宛转，似不胜情，而结语‘莫教泪洒英雄’，乃于柔婉中寓刚健，可谓得风人之旨。”

2. 赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“此词或作于康熙十五年（1676）扈从出塞时。弹琴峡在居庸关内，为京北要道，容若经此，触景生情，遂题壁以抒怀。‘知音’之叹，实自伤也。”

3. 严迪昌《清词史》：“纳兰性德的边塞词不同于传统征夫思妇模式，而是将个体生命体验融入苍茫边景，形成独特的‘私语化’边愁书写。《清平乐·弹琴峡题壁》即典型，其‘如梦前朝’非泛泛怀古，实为对理想人格与知音世界的追寻。”

4. 张秉戌《纳兰词笺注》：“此词情景交融，以‘泠泠’水声贯串始终，既写峡中实景，又喻心曲难诉。‘唤取红襟翠袖’用稼轩语而稍变其意，由乞怜转为自持，益见性德柔中有刚之性情。”

以上为【清平乐 · 弹琴峡题壁 】的辑评。