酣春青镜里。照晴波明眸，暮云愁髻。半绿垂丝，正楚腰纤瘦，舞衣初试。燕客飘零，烟树冷、青骢曾系。画馆朱楼，还把清尊，慰春憔悴。
离苑幽芳深闭。恨浅薄东风，褪花销腻。彩箑翻歌，最赋情、偏在笑红颦翠。暗拍阑干，看散尽、斜阳船市。付与金衣清晓，花深未起。
翻译
春意正浓，映照在明净如镜的水面上。晴光潋滟中，她的眼眸明亮，而发髻却似暮云般带着愁绪。垂下的柳丝半绿未全青，恰如楚地女子纤细的腰肢，舞衣刚刚试穿。远行的燕地游子漂泊无依，在烟雾迷蒙的树林间，曾系过青骢马。画栋雕梁的馆阁与朱红小楼之中，我们再度举起清酒，以慰藉这略显憔悴的春光。
离宫别苑中幽香的花朵深闭不开，怨那浅薄的东风，吹落了花瓣，消褪了芬芳与娇艳。手持彩扇，翻唱歌曲，最能寄托情思之处，正在于那含笑带颦、红翠相间的容颜。我默默拍打着栏杆，凝望斜阳下船市逐渐散去。一切交付给那身着金衣的人，在清晨花影深处，她仍未起身。
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注释
1 酣春：春意正浓。酣，浓盛之意。
2 青镜：清澈如镜的水面。
3 晴波明眸：晴日水波明亮，比喻女子眼眸清澈动人。
4 暮云愁髻：发髻如暮云般低垂，带有愁绪，形容女子神态忧郁。
5 半绿垂丝：初春柳条半绿，尚未全青。
6 楚腰纤瘦：典出《韩非子》，楚灵王好细腰，后以“楚腰”形容女子腰肢纤细。
7 燕客飘零：指北方游子流落他乡，此处或自指或泛指宾客。
8 青骢曾系：青骢马曾在此停留，暗示旧地重游或往事回忆。
9 彩箑（shà）：彩绘的扇子。
10 金衣：或指黄莺，古有“金衣公子”之称，亦可能指贵家侍童，此处语义双关，或喻传信之人。
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评析
此词为吴文英寄赠友人毛荷塘之作，记述其与姜石帚等人在水磨方氏总宜堂饮宴之情景。全词借景抒情，将春景、人事、离愁融为一体，语言华美，意境幽深。上片写宴集时所见春色与美人风姿，以“青镜”“晴波”“楚腰”等意象勾勒出柔媚之境；下片转入感怀，由东风摧花引出人生易逝、欢会难再之叹，末以“金衣清晓，花深未起”作结，余韵悠长，情致婉转。整首词结构缜密，情感细腻，体现了梦窗词典型的密丽风格与时空交错之笔法。
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赏析
本词题为“三姝媚其三”，属组词之一，内容记实中寓虚写，融写景、叙事、抒情于一体。开篇“酣春青镜里”即以水光倒影切入，营造出空灵澄澈之境，“晴波明眸，暮云愁髻”巧妙将自然景色与美人形象叠合，形成双重意象。继而以“楚腰纤瘦”“舞衣初试”进一步渲染女性之美，同时暗含春柳轻盈之态，物我交融，笔法精妙。
“燕客飘零”一句陡转，由景及人，点出羁旅之悲。“烟树冷、青骢曾系”则带出往昔记忆，时空跳跃，典型梦窗手法。画馆朱楼再聚，共饮清尊，既慰春之憔悴，亦慰人之心绪，情味深长。
下片转入更深一层的感伤。“离苑幽芳深闭”象征美好事物被封闭不得见，“恨浅薄东风”直斥春风无情，实则寄托对时光流逝、欢情难驻的哀怨。“彩箑翻歌”写宴乐场景，“笑红颦翠”生动刻画女子情态，而“最赋情、偏在”一句，表明词人情感之所钟。
结尾“暗拍阑干，看散尽、斜阳船市”画面苍茫，情绪沉静，斜阳西下，人群散去，唯余孤影凭栏，极富画面感与孤独感。“付与金衣清晓，花深未起”收束空灵，或托意于晨光中的未醒佳人，或寄情于黄莺啼晓，含蓄不尽，耐人咀嚼。全词辞藻秾丽而不失情真，结构回环，音韵和谐，堪称梦窗慢词佳作。
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辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其悼亡、寄赠诸作尤工，此阕‘酣春青镜里’数语，写景入微，情致缠绵，足称合作。”
2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词上片写景中有人，下片因事生感。‘暮云愁髻’‘楚腰纤瘦’皆双关柳态与女容。‘付与金衣’句，或谓指黄莺，或谓指侍者传情，语涉双关，意味深长。”
3 龙榆生《唐宋名家词选》：“吴文英善以错综之笔写眼前之景，融情入景，层层递进。此词‘画馆朱楼’以下，由宴饮而生感慨，‘斜阳船市’‘花深未起’，境界由喧转寂，情调由热烈归于幽寂，极具艺术张力。”
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拼音版
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