阮郎归 · 其一荷塘小隐赋烛影

1 金丸：比喻树上结的果实，形圆色黄，如金色弹丸，此处或指柑橘类果木，亦可泛指秋树硕果。

2 霜华：白露或寒霜覆盖枝叶，形容秋意已深。

3 银台：原指宫殿灯台，此处借指烛台，灯火明亮如银。

4 烛阴：《山海经》有“烛阴”神，睁眼为昼，闭眼为夜，此处化用其意，形容烛光摇曳如神光隐现。

5 两交加：烛光与树影相互交错，光影迷离。

6 秋纱机上花：比喻光影投在轻纱般的帷幔上，宛如织机织出的花纹，极言其精致美丽。

7 醉笔：酒后挥毫，指即兴赋诗。

8 吟车：载人吟咏的车驾，象征文士游赏雅集。

9 小隐：隐居于市井或近郊，不同于“大隐”（朝中为官而心隐）与“野隐”（深山避世），此处指词人理想中的闲适生活。

10 歌阑月未斜：歌唱将尽而月影尚未西沉，形容良宵未央，欢聚未终。

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吴文英此词以“荷塘小隐”为背景，借“烛影”为题，营造出一种幽深静谧、亦真亦幻的意境。全篇通过细腻的视觉描写与微妙的情感流动，展现词人内心对隐逸生活的向往与片刻欢愉后的淡淡惆怅。意象密集而精巧，语言华美而不失空灵，体现了梦窗词典型的密丽风格。虽题为“赋烛影”，实则以光影变幻写心境流转，托物寓情，耐人寻味。

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本词题为“阮郎归·其一 荷塘小隐赋烛影”，属吴文英自度或沿用旧调之作。“荷塘小隐”点明地点与心境——非远离尘嚣，而是在城市边缘、荷塘之畔的一处清幽居所，体现宋代文人“中隐”思想的审美实践。首句“金丸一树带霜华”起笔富丽，“金丸”形象生动，赋予植物以贵重质感；“带霜华”则转出清冷秋意，形成色彩与温度的对比。次句“银台摇艳霞”，将室内烛光比作银台流彩，与室外晚霞相映，空间由外而内自然过渡。

“烛阴树影两交加”一句最为奇绝，既写实景中光影交织，又暗用神话典故，使烛火具有神秘生命力。“秋纱机上花”进一步将视觉美感诗意化，仿佛自然之景被织入人间锦绣，虚实交融，匠心独运。

下片转入人事，“飞醉笔，驻吟车”，写出文酒酬唱之乐，动静结合。“香深小隐家”点题，香气氤氲之中，隐居之趣悄然浮现。结尾“明朝新梦付啼鸦。歌阑月未斜”，情绪微转：今夕良辰虽美，明朝梦境却将随鸦声散去，暗示欢会难久，唯余怅惘。然“月未斜”三字收束，留下余韵悠长，不落悲音，恰得词家含蓄之妙。

整首词结构缜密，意象层叠而不乱，炼字精工，意境深远，是梦窗词中融情入景、以景写心的佳作。

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1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽略有微词，但正说明其辞藻华美、意象密集的特点，本词正具此风。

2 周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高，择言精，律求协，调务稳”，以此词观之，“烛阴”“银台”等语确见择言之精。

3 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗每于空际转身，非具大力者不能。”本词由实入虚，从烛影而至梦境，正显“空际转身”之妙。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写景常以感觉错综出之，光影、香气、声音交织成一片氛围。”此词中“烛影”“秋纱”“香深”“啼鸦”正构成多维感知空间。

5 《四库全书总目提要》评梦窗词：“造句研练，音律谐美，然寄托少而雕琢多。”此词虽雕琢见工，然“新梦付啼鸦”一句，亦微露人生如梦之思，非全无寄托。

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