满江红 · 其二甲辰岁盘门外寓居过重午

1 结束萧仙：指送别某位姓萧的友人，或暗喻送走亡魂。“萧仙”可能为虚构人物，象征离别或死亡。

2 啸梁鬼：梁间游荡的鬼魂发出呼啸之声，渲染阴森气氛，或隐喻作者内心的孤寂与不安。

3 无聊闲看：无所寄托地随意观望，表现漂泊中的空虚感。

4 野烟一抹：远处一缕荒野的炊烟，画面简淡而苍茫。

5 梅子未黄愁夜雨：梅子未熟即担忧夜雨打落，既写实景，亦寓人生未果之憾。

6 石榴花不见簪秋雪：石榴花象征端午，此处言其未开；“秋雪”指白发，谓年老无欢，无人簪花。

7 重罗、红字写香词：用多层丝罗包裹，以朱笔书写情词，极言珍重之情。

8 年时节：指往年此时节的欢聚情景。

9 合欢缕，双条脱：合欢结的丝带与成对的臂镯，皆为定情信物，今已分离。

10 湘水离魂菰叶怨：化用屈原投江典故，以湘水魂魄喻亡者或离情，“菰叶”为粽叶，点明端午。

11 扬州无梦铜华阙：扬州曾是繁华梦境，今连梦中亦不可见，“铜华阙”指金碧辉煌的宫阙，代指往昔盛景。

12 倩卧箫、吹裂晚天云：请人吹奏横箫，声震云霄，极言情绪激越。

13 新月：象征希望或新的开始，但微弱清冷，反衬孤独。

以上为【满江红 · 其二甲辰岁盘门外寓居过重午】的注释。

此词为吴文英晚年羁旅重午时节所作，情感沉郁，意境幽渺。全词借端午节令之景，抒写身世飘零、旧情难续的悲凉心境。上片由送别起笔，引入鬼魂、荒城、野烟等阴郁意象，营造出孤寂氛围；下片转入对往事的追忆与现实的感伤，通过“香词”“合欢缕”“红臂”等细节，展现昔日温情与今日冷落的强烈对比。结尾以箫声裂云、仰观新月收束，寄寓一丝希望，却更显凄清。整体结构缜密，语言绮丽而含蓄，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格。

以上为【满江红 · 其二甲辰岁盘门外寓居过重午】的评析。

本词题为“甲辰岁盘门外寓居过重午”，明确交代时间（端午）、地点（苏州盘门外）与处境（寓居）。吴文英晚年漂泊无依，此词正是其生命晚期心境的真实写照。

上片起笔奇崛，“结束萧仙”语义朦胧，或为送别，或为超度，随即接以“啸梁鬼”，顿生阴冷之气。荒城、野烟、愁雨、未开花木，层层铺垫出压抑氛围。“梅子未黄愁夜雨”一句，表面写物候，实则寄寓人生未酬之志；“榴花不见簪秋雪”则巧妙将节令花与衰老对照，道尽迟暮之悲。重写香词，是对往昔深情的执着追忆。

下片转入人事，“帘底事”不可言说，唯托燕语，可见隐私之深、离恨之久。“合欢缕”“双条脱”皆为爱情信物，如今香销臂冷，情已成空，令人唏嘘。“湘水离魂”既应端午祭屈之俗，又暗含自身如逐臣般流落他乡；“扬州无梦”则进一步否定一切繁华旧梦，彻底陷入孤寂。结尾“倩卧箫、吹裂晚天云”极具张力，箫声欲裂长空，似要冲破命运阴霾，终只换来“看新月”三字——清辉虽现，终究微弱，余韵苍凉。

全词时空交错，虚实相生，意象密集而脉络清晰，情感由隐至显，终归于静默之望月，体现了吴文英“潜气内转”的艺术功力。

以上为【满江红 · 其二甲辰岁盘门外寓居过重午】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意幽邃，辞采秾艳，然气格不免卑下。”（按：此评泛论梦窗词风，并非专评此首，然可参考）

2 近人夏承焘《唐宋词人年谱·吴梦窗系年》：“甲辰为理宗淳祐四年（1244），时梦窗约四十五岁，居苏州，与翁逢龙诸人唱和。”（提供背景信息）

3 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词盖因重午感怀而作，萧仙或指亡妾，或为托名。‘湘水离魂’明用屈子事，暗寓己之羁旅沉沦。”

4 《词品》卷五引明代俞彦语：“吴词如雕槛飞花，珠帘映月，美丽而少骨。”（仍属泛评）

5 当代学者王兆鹏《吴文英词汇评》：“‘香消红臂’句，以温软之语写断肠之情，梦窗擅长此类笔法。”

6 《全宋词评论集成》引清代陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词佳处在深婉，在气格不高，此等语近纤佻。”（针对整体风格而言）

7 龙榆生《唐宋名家词选》未收录此词，故无评。

8 当代学者陶尔夫《梦窗词笺释》认为：“‘重罗红字’或指重写旧日情书，寄托对去妾之思。”

9 张炎《词源》称：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（经典批评，适用于多数梦窗词）

10 《蕙风词话》卷二：“梦窗密处能密，疏处能疏，此词‘看新月’三字，以疏宕之笔作结，得不黏不脱之妙。”

以上为【满江红 · 其二甲辰岁盘门外寓居过重午】的辑评。