翻译
窗前的桃花娇艳得仿佛疲倦不堪，春风拂过，如同泪水洗去了胭脂般的颜色。
人独倚在小红楼中，离别的愁绪化作一曲《石州》缓缓吟唱。
夜晚成双的燕子悄然栖息，灯光映照在屏风背后，绿意幽深如女子纤细的腰肢。
香已燃尽，细雨渐歇，春夜将尽；薄薄的被衾是否寒冷？可有人牵挂？
以上为【菩萨蛮】的翻译。
注释
石州：指乐府七调之一的商调曲名。商调之音凄怆哀怨，多表达凄清伤感之情。李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱《石州》。”
灯背屏腰绿：绿，指乌黑发亮的颜色，古诗词中多以之形容乌黑的头发。如唐李商隐《戏题枢言草阁三十二韵》：“年颜各少壮，发绿齿尚齐。”宋晏几道《生查子》：“君貌不长红，我鬓无重绿。”但此处引申为昏暗不明。即谓双燕背灯而宿，其双双身影落到了屏风中间（屏腰）会呈现出昏暗不明之景象。
雨阑珊：雨将尽。宋贺铸《小重山》：“歌断酒阑珊，画船箫鼓转，绿杨湾。”
1. 菩萨蛮：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调四十四字，上下片各两仄韵、两平韵。
2. 桃蕊：桃花初开的花苞，此处比喻女子娇美的容颜。
3. 娇如倦：形容花朵娇弱似有倦意，亦暗示人物心神疲惫。
4. 东风泪洗胭脂面：东风吹落花瓣，似泪水洗去女子脸上胭脂，既是写花，亦是写人。
5. 小红楼：女子居所，常用于诗词中代指闺阁，象征孤独与思念。
6. 《石州》：即《石州慢》或《石州引》，古代乐曲名，多用于表达离愁别恨。
7. 灯背屏腰绿：灯影背处，屏风上的绿色图案宛如女子纤腰，极言环境幽深静谧。
8. 香尽：熏香燃尽，暗示长夜将尽、寂寞难眠。
9. 雨阑珊：雨势渐弱将停，亦喻情绪低回、余波未平。
10. 薄衾：轻薄的被子，点出春寒料峭与孤眠之苦。
以上为【菩萨蛮】的注释。
评析
《菩萨蛮·窗前桃蕊娇如倦》是清代词人纳兰性德所写的一首词。此篇从闺阁中女子角度描写，写一丽人在乍暖还寒的春天里孤寂无聊的情态。上片前二句亦人亦景，含双关之意。后二句写红楼独处，借唱《石州》益而抒离情之苦。下片回写夜来之孤独寂寞，以双燕烘衬，更突出了孤苦凄清之离情别恨。
这首《菩萨蛮》以细腻婉约的笔触描绘了一幅春夜怀人图景，情感含蓄而深沉。词中通过“桃蕊”“东风”“小红楼”“双燕”等意象，构建出一个既美丽又孤寂的意境。上片写景寓情，以花拟人，暗喻女子娇弱多愁之态；下片转入室内描写，借“灯背屏腰绿”“香尽雨阑珊”渲染清冷氛围，末句“薄衾寒不寒”以温柔设问收束，语淡情浓，余韵悠长。全词无一字直诉相思，却处处浸透离愁别恨，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。
以上为【菩萨蛮】的评析。
赏析
此词以“窗前桃蕊”起兴，将自然景物人格化，赋予其情感与生命。“娇如倦”三字不仅写出花之形态，更折射出主人公内心的慵懒与哀愁。继而“东风泪洗胭脂面”，巧妙融合拟人与双关——既写风吹花落如美人泣血，又暗指佳人泪湿妆容，情景交融，凄美动人。
“人在小红楼，离情唱《石州》”由景入情，点明主题。小楼独倚，歌声幽咽，音乐成为情感的载体，《石州》之曲更添悲凉色调。
下片转写夜间景象，“双燕宿”反衬人的孤单，成对比照强烈。“灯背屏腰绿”一句构境幽邃，光影交错间，屏风曲线如女子身影，绿意森然，营造出一种静谧而微带阴郁的氛围。
结尾“香尽雨阑珊，薄衾寒不寒”尤为精妙：前句写外在环境之消逝与衰歇，后句突然转为温柔关切之问，看似平淡，实则深情内敛。这一问非自问，更像是远方之人的心声，或是词人对所思之人的体贴挂念，体现出纳兰词特有的柔肠百转与体贴入微。
以上为【菩萨蛮】的赏析。
辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词，纯任性灵，缠绵凄婉，短调中尤多胜境。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人，其词清婉沉著，哀艳交至。”
3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”
4. 张德瀛《词征》：“纳兰词如鸾凤叫霄，哀音动人，每于闲适处见沉痛，最耐寻味。”
5. 谭献《复堂词话》：“容若之词，似浅实深，似直实曲，措语工致而气格高浑。”
以上为【菩萨蛮】的辑评。
拼音版
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