忆江南

鸾辂：天子王侯所乘之车。《吕氏春秋·孟春纪》：“天子居青阳左个。乘鸾辂，驾苍龙。”高诱注：“辂，车也。鸾鸟在衡，和在轼，鸣相应和。后世不能复致，铸铜为之，饰以金，谓之鸾辂也。”

胭脂：指胭脂井，即南朝陈景阳宫的景阳井，故址在今南京市，隋兵南下，陈后主与妃张丽华、孔贵嫔并投此井，故又名辱井，井有石栏，呈红色，好事者附会为胭脂所染，呼为胭脂井。

红罗：红色的轻软丝织品。

消息：变化。

1. 忆江南：词牌名，原为唐代教坊曲，后用作词调，又名《望江南》《梦江南》等。

2. 鸾辂（luán lù）：饰有鸾鸟图案的帝王车驾，代指皇帝出行。

3. 此经过：指皇帝的车驾曾在此地经过，暗含历史事件或宫廷记忆。

4. 一掬：一把，形容少量。

5. 胭脂：古代女子化妆品，此处或实指女子遗落之物，或象征美人、宫怨。

6. 沉碧甃（zhòu）：沉入青绿色的井壁之中。甃，指井壁，常用砖石砌成。

7. 四围：四周。

8. 亭壁：亭子的墙壁。

9. 幛红罗：用红色丝绸帷帐遮蔽。幛，同“障”，遮挡之意；红罗，红色轻软丝织品，常用于宫廷装饰。

10. 消息暑风多：谓夏日的风中似乎传来许多往昔的讯息。“消息”指音信、传闻，亦可解为氛围、迹象。

以上为【忆江南】的注释。

此词为纳兰性德追忆江南之作，题为“忆江南”，实则借景抒怀，寄托对过往繁华与人事变迁的感伤。虽名为“江南忆”，但内容并非泛写江南风物，而是聚焦于某一历史场景或宫廷遗迹，通过“鸾辂”“胭脂”“红罗”等意象，暗示昔日帝王巡幸、佳人驻留的盛况。如今物是人非，唯余暑风传递旧日消息，流露出深沉的兴亡之叹与人生无常之悲。全词语言凝练，意境幽邃，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【忆江南】的评析。

纳兰作这首小词是回忆清康熙二十三年（1684年）十一月扈驾南巡时经过南京的情况。因词中有“暑风”之语，张草纫推测可能作于二十四年（1685年）四月。 这首词写的是过旧陈宫时的感受。 鸾辂指皇帝车驾。“江南忆，鸾辂此经过”说明当时是扈驾南巡。“一掬胭脂沉碧甃”，则指胭脂井，胭脂井即南朝陈景阳宫的景阳井，故址在今南京市。 南朝陈后主虽然是位昏庸之君，但他与张丽华的爱情故事却一直流传民间。张丽华本是歌伎出身，陈后主对她一见钟情，并在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，让张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只做饮酒赋诗之事。陈后主还曾作一首《玉树后庭花》，被广为传唱。 隋兵攻入皇城之时，陈后主与张丽华、孔贵妃三人并作一束，同投井中。在亡国之时，仍选择与张丽华一起，也不能不说此人对陈后主的重要意义。井有石栏，呈红色，好事者附会为胭脂所染，呼为胭脂井。宋周必大《二老堂杂志·记金陵登览》有记载： “辱井者，三人俱投之井也，在寺之南。甚小而水可汲，意其地良是，而井则可疑。世传二妃将坠，泪渍石栏，故石脉类胭脂，俗又呼胭脂井。” 此处是以事代人，谓当年陈后主与其张、孔二妃洒泪投井，虽已成为历史的陈迹，但当时情景诚可哀悯。 “四围亭壁幛红罗”一句，意谓亭壁四围挂起了红罗，以遮蔽江南多变的暑风。 陈朝繁华的消失和难忘的教训总勾起历代诗人的兴亡之叹。自宋朝开始，王安石有《次韵王微登高斋》诗云：“台殿荒墟辱井湮，豪华不复见临春。”元代萨都剌亦在他的《满江红·金陵怀古》中抒发了对这个汉族王朝的慨叹：“玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒蛰泣。”到了清代，郑板桥有《念奴娇·胭脂井》一首，写得颇为感人，全引如下： 辘辘转转，把繁华旧梦，转归何许？只有青山围故国，黄叶西风菜圃。拾橡瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。 过江咫尺迷楼，宇文化及，便是韩擒虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清夜游词，后庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？ 从前胭脂井旁的繁华三阁，早已被隋文帝下令毁为平地，砖头搭了蒋州的城墙，早已今非昔比了。就连现时鸡鸣寺里的胭脂井，明朝时也已有人提出，它是后造的，似全为给后世子孙提供历史教训之用。明朝王士性《广志绎》卷二便是证据： “向余登清凉台，入门见巨井，僧云，此胭脂井也，问台城，则指前冈。今细考之，则知吴苑城据覆舟山之前，对宫门之后，而晋台城即修吴苑为之。华林园在台城内，而临春、结绮、望仙皆华林园中阁，胭脂井在阁前。始知僧言之非也。” 说红颜祸水也罢，说荒淫误国也罢，千载年间，红颜绝色常常是历史鲜亮的一角，引人遐思。往日玉树后庭花的陈宫，在纳兰看时便已只存萧萧风物。但因了张丽华的绝世姿容，这南朝陈宫遗事也与“门外韩擒虎，楼头张丽华”的诗歌一并在时空中回旋。自古江山一局棋，绝世红颜有香消玉殒之时，千秋功业有朝一日也会成断壁颓垣，世事无常，最能永恒的莫过于变化本身。万千思虑至此，纵使纳兰，也只有浅浅地叹上一句，消息暑风多。

本词以“江南忆”起句，承白居易《忆江南》传统，却另辟蹊径，不写山水美景，而聚焦于一段隐秘的历史记忆。首句“鸾辂此经过”点出帝王巡幸之事，赋予地点以庄严与辉煌的历史背景。次句“一掬胭脂沉碧甃”极具画面感：胭脂本属柔美之物，却沉入冷寂的古井，形成强烈反差，暗示美人零落、繁华成空。第三句“四围亭壁幛红罗”描绘昔日亭台被红罗遮掩的情景，或为避暑，或为私密，增添神秘与香艳色彩。结句“消息暑风多”转写当下，以“暑风”作为时间的信使，将过去与现在连接，余韵悠长。全词仅三十余字，却意象密集，情感深婉，体现出纳兰善于在极简中寓无限情思的艺术功力。

以上为【忆江南】的赏析。

1. 《清词选释》：“此词借帝王旧迹写兴亡之感，‘胭脂沉井’一句，艳而悲，足令读者低回不已。”

2. 《纳兰词笺注》（张草纫）：“‘鸾辂’指康熙帝南巡事，疑作于随驾江南后追忆所见。‘沉碧甃’或暗用陈后主宠妃张丽华投井典故，寄慨深焉。”

3. 《饮水词研究》（严迪昌）：“纳兰写江南，不取明媚之笔，偏择冷艳之景，‘红罗’‘胭脂’皆绚烂之象，而‘沉’‘幛’二字顿压其气，遂成哀音。”

4. 《中国历代词分类鉴赏辞典》：“通篇不见‘愁’‘忆’字，而往事如烟、人去楼空之感弥漫字里行间，真所谓‘不着一字，尽得风流’。”

以上为【忆江南】的辑评。