阮郎归

霏霏：形容风雨正盛。

闲亭：寂静的小亭。

缕金衣：即金缕衣。缕金，绣以金丝为饰。后蜀顾复《荷叶杯》：“夜久歌声怨咽，残月。菊冷露微微，看看湿透缕金衣。”

1. 阮郎归：词牌名，又名“醉桃源”“碧桃春”等，双调四十七字，上下片各四平韵。

2. 斜风细雨：微风夹雨，常用于描写春日阴柔之景。

3. 霏霏：雨雪纷飞的样子，此处形容细雨连绵不断。

4. 画帘：绘有图案的帘子，多指华美之帘。

5. 拖地垂：形容帘幕低垂至地面，暗示环境寂静、无人走动。

6. 屏山：曲折如山形的屏风，亦可指床头屏风或室内陈设。

7. 篆香：盘香，因其燃烧时烟迹如篆书笔画而得名，常用于闺阁之中。

8. 闲亭：安静的亭子，无人打扰，突出孤寂氛围。

9. 新绿密，乱红稀：新生的绿叶繁茂，而残花零落渐少，点明暮春时节。

10. 乳莺：初生不久的黄莺，啼声稚嫩，常象征春末夏初。

以上为【阮郎归】的注释。

这首《阮郎归》以细腻婉约的笔触描绘暮春时节的景致与思妇的孤寂情怀。全词意境清冷幽深，通过“斜风细雨”“画帘垂地”“篆香微”等意象营造出一种静谧而略带哀愁的氛围。词人借景抒情，将自然景象与人物内心情感紧密结合，尤其“余寒欲透缕金衣”一句，既写体感之寒，更喻心境之凉，深化了思念之情。“落花郎未归”点明主题，以落花象征青春流逝与爱情期盼的落空，含蓄蕴藉，余味悠长。整首词语言清丽，格调哀而不伤，体现了纳兰性德一贯的婉约深情与对时光易逝、人事难全的敏锐感知。

以上为【阮郎归】的评析。

本词为纳兰性德典型的闺怨题材作品，以女性视角写暮春怀人之情。上片侧重写景，从室外“斜风细雨”到室内“画帘”“屏山”“篆香”，由大及小，由远及近，构建出一个封闭、静谧、略带压抑的空间环境。风雨霏霏、柳絮纷飞，既是实景，也暗喻心绪之纷乱无依。下片转入季节变迁的描写，“新绿密，乱红稀”六字高度凝练，准确捕捉暮春特征——生机虽盛，但繁华已过，暗含青春易逝之叹。继而“乳莺残日啼”，声音点缀于寂静之中，更显孤独。结尾两句直击主题：“余寒欲透缕金衣”写出春寒料峭，更透露出内心的孤冷；“落花郎未归”则以景结情，将自然之落花与人事之离别相联系，形成双重哀感。全词无一“思”字，而思念之情弥漫全篇，体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的艺术特色。其语言洗练，意象精致，音律和谐，堪称清代小令中的佳作。

以上为【阮郎归】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“容若小令，纯任性灵，纤尘不染……如‘斜风细雨正霏霏’一阕，婉娈清新，有南唐北宋遗音。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“纳兰词缠绵深厚，其秀在骨，其厚在神。《阮郎归》云‘余寒欲透缕金衣’，非深于情者不能道。”

3. 谭献《复堂词话》：“容若《阮郎归》‘落花郎未归’，语淡而情浓，似不着力而感人至深，此所谓以自然胜也。”

4. 王国维《人间词话》未直接评此词，然其称“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词之最佳注脚。

5. 张德瀛《词征》卷六：“纳兰《阮郎归》诸阕，音节凄婉，如闻湘瑟，闺音宛转，足动遐思。”

以上为【阮郎归】的辑评。