采桑子

1 水亭：临水而建的亭子。

2 花上：花影之上，指月下花影映照之处。

3 扇与人闲：团扇闲置，暗示夏日已去，人亦无所事事。

4 弄影阑干：身影在栏杆间晃动，形容月下徘徊之态。

5 玉燕：玉制的燕形发簪，古代女子常用饰物。

6 重抽拢坠簪：重新插好松脱或掉落的发簪，暗示夜久人倦。

7 心期：内心的期望，多指爱情或相会。

8 偷卜新莲子：以新采的莲子暗中占卜心事，古有以莲子象征“怜子”（爱你）之谐音习俗。

9 秋入眉山：形容愁绪显现于眉宇之间，眉如远山，秋至则山色苍凉。

10 半簟湘波生晓寒：竹席半铺，似泛起湘江水波，清晨寒意渐生；簟，竹席；湘波，暗用湘妃典故，寓哀怨之情。

以上为【采桑子】的注释。

此词描绘夏末秋初夜晚的静谧景象，借景抒情，表现女子内心隐秘的情思与淡淡的哀愁。全篇以细腻笔触勾勒环境与人物动作，通过“弄影”“拢簪”等细节展现女子的孤寂与心绪波动。以“心期偷卜”点出对情感的期盼与不安，而“秋入眉山”“翠破红残”则巧妙将自然之变与情绪交融，末句“半簟湘波生晓寒”以通感手法写凉意，既实且虚，余韵悠长。整体意境清冷幽婉，体现吴文英词作典型的密丽深曲风格。

以上为【采桑子】的评析。

“水亭”两句，“水亭”临水，所以“花”即夏日莲花也。此言夏日深夜，月光如水泻在花上、叶上、水亭上和亭中之人身上。本来夏日暑热手不停扇，但如今时已深夜，人在水亭，就不需要频摇扇子，故曰“扇与人闲”。“弄影”两句，状归隐。“抽簪”，仕官者束发整冠，而用簪固冠发上，今言“抽簪”，即是暗喻卸仕归隐。沈约《侍宴乐游苑》诗有：“将陪告成礼，待此未抽簪”，即是指卸仕也。此言人在亭旁栏干伫立，月照人影倒映水中摇晃不停，“无官一身轻”，所以能抽去燕形玉簪，卸去官帽而自由自在了。上片记述一位卸仕之人的闲适情状。　 “心期”两句，述因闲致愁。言此人闲极无聊，就用亭旁池中莲子作卦具，暗暗祈祷而卜之。可是卜象却并不理想，因此不由得心中烦恼，紧皱起双眉。“秋入眉山”，即是愁入眉头之谓。可参阅词人《唐多令·惜别》词“何处合成愁，离人心上秋”句意。“翠破”两句，触景生情。此人心中烦恼，再加上池中的荷叶、莲花因已生出莲子而开始破残，所以他睡在湘妃竹编制的竹席上，翻来覆去一夜无眠，直至拂晓寒意侵人，就更加清醒了。下片述因闲适无聊而烦愁的一种心理活动。

本词为吴文英典型的小令之作，语言凝练，意象密集，情感含蓄。开篇“水亭花上三更月”即营造出静谧而略带孤清的夜境，时间定于三更，突出万籁俱寂中的独处心境。“扇与人闲”一句双关，既写夏去扇闲，亦写人心无所寄。继而“弄影阑干”转入人物动态，由影及人，引出“玉燕重抽拢坠簪”的细节描写，不仅刻画女子仪容，更暗示其辗转难眠、心神不宁的状态。

下片转入心理描写，“心期偷卜新莲子”是全词情感枢纽，以民俗式的占卜行为揭示内心对情感归宿的期待与忐忑。“秋入眉山”四字极妙，将外在节候与内在情绪合一，眉间所聚，非仅秋色，更是愁绪。“翠破红残”进一步渲染衰飒之景，花叶凋零，暗喻青春流逝或情事无果。结句“半簟湘波生晓寒”以视觉与触觉交融收束，竹席如水波荡漾，寒意自肤入心，境界空灵而凄清，余味绵长。

全词无一直抒胸臆之语，却处处见情，体现了吴文英“深而不滞，密而有致”的艺术特色。

以上为【采桑子】的赏析。

1 清代周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专论此词，然可借以理解其艺术渊源。

2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》指出：“此词语语矜炼，如‘秋入眉山’‘半簟湘波’，皆以实境融虚情，得风骚之旨。”

3 况周颐《蕙风词话》称梦窗词“密处能拓，疏处能蓄”，此词情景交织，疏密得宜，正合此评。

4 夏承焘《唐宋词欣赏》言：“吴文英善写夜境，月色、灯影、帘声、簟纹，无不精细入微，此词‘半簟湘波生晓寒’尤为传神。”

以上为【采桑子】的辑评。