满江红 · 刘朔斋赋菊和韵

满江红：词牌名。《升庵词品》谓唐人小说《冥音录》说：“曲名有《上江虹》，即《满江红》。”又名《念良游》、《伤春曲》。《乐章集》、《清真集》并入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永格为准。双调，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韵，下片五仄韵，一般例用入声韵。姜夔始改作平韵。此词系仄声韵体。

刘朔斋：朱祖谋笺：《齐东野语》：“刘震孙，字长卿，号朔斋，尝为宛陵令，与吴毅夫唱酬。”梦窗词集中另有《江神子·十日荷塘小隐呈朔翁》词一首。和韵：指用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。自元（稹）、白（居易）至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。”

浥（yì）：湿润，沾湿。

萸（yú）：茱萸。

漉（lù）：即用纱布等物滤出液体。

钿（diàn）：古代一种嵌金花的首饰。

1 露浥初英：露水润湿初开的菊花。浥，湿润。初英，初开的花。

2 参差九日：指重阳节（九月初九）已过，菊花开放时间不一，有迟有早。

3 萸随节过：茱萸是重阳节佩带之物，节日过后即被遗忘或凋谢。

4 桂凋无色：桂花早于菊花开放，此时已凋零失色。

5 杯面寒香蜂共泛：酒杯中倒映菊花，香气清寒，蜜蜂在花间飞舞。泛，飘浮。

6 篱根秋讯蛩催织：蟋蟀（蛩）在篱笆根下鸣叫，如同催促织布，暗示秋深。

7 玲珑、筛月水屏风：形容菊花枝叶疏朗，在月光下投影如水纹屏风，光影交错。

8 芳井韵，寒泉咽：井旁清幽，泉水流淌如低咽之声，营造清寂氛围。

9 好漉乌巾连夜醉：化用陶渊明典故，漉酒用头巾，表示放达痛饮。漉，过滤酒。乌巾，黑头巾。

10 枕囊留，相思物：枕边香囊尚存，象征思念之情未断。枕囊，古人置于枕中之香囊。

以上为【满江红 · 刘朔斋赋菊和韵】的注释。

此词上片重在赋菊，又暗含以菊花为精神寄托之意；下片抒写赏菊饮酒，及记述侑酒之佳人，并兼顾词题。

本词为吴文英应刘朔斋咏菊之作而和韵所作，题为《满江红·刘朔斋赋菊和韵》，以“菊”为核心意象，融写景、抒情、酬唱于一体。全词既描绘菊花之形神，又借物寄情，表达对时节流转的感伤与对友人情谊的珍视。上片从菊花开放之迟写起，以“遗恨”点出节令错位的惆怅，继而通过茱萸、桂花的衰败反衬菊之晚香独秀。下片转入清冷意境，以寒泉、霜露渲染秋深氛围，再转至文人雅集、赏花赋诗之乐，末以“枕囊留”收束，将物象升华为情感载体，余韵悠长。整体语言精工密丽，意象纷繁而不乱，体现梦窗词典型风格。

以上为【满江红 · 刘朔斋赋菊和韵】的评析。

“露浥”两句，扣题中“赋菊”。此言夜露湿润了刚刚开放的菊花，可惜现在已经不是重阳佳节，过了赏菊的当令时节，但是这菊花还是我行我素地傲霜斗雪而独自放香。因为菊有“宁愿枝头抱香死”的气节也。“还却笑”两句，用“茱萸”、“桂花”与菊花作一对比。此言只可笑那茱萸花随着重阳节的过去而也随即败落凋零，并且桂花也在树上纷纷地凋谢而显得毫无生色；惟有菊花宁愿在枝头上抱香而死，却不改其傲霜斗雪的本质噢。明是赞菊，暗中也含有以菊花作为自己的精神寄托在。表明自己有菊之傲骨，而无萸桂之媚俗态也。“杯面”两句，述秋景。此言杯中的酒香与园中的菊香混合在空气之中，引得群蜂四处飞舞。而篱笆下蟋蟀也正在“句句”地鸣叫着，它好像在告诉人们：秋已深矣。“爱玲珑”两句，再次“赋菊”。此言园中的水池边上，主人家用千枝万朵的菊花交织成一架玲珑透剔的花屏风，月光透过它照射在水池之中，就倒影出憧憧的花影来。 “芳井韵”四句，承上启下。此言在园中的水井边，寒泉旁都开放着各式各样的菊花，供人欣赏。那经霜的菊叶，湿润中透出了微红的颜色。“共评花”两句，述共同赏菊，填词吟诗。词人说：“我们共同观赏着花园中这许多菊花，同时还在品评着菊花的优劣，而且还互相比赛，看看哪一位才思敏捷先作成佳词好诗？”“好漉”两句，述赏花饮酒至通宵。古时酒有清、浊之分，故白居易《问刘十九》诗有“绿蚁新醅酒”的描述，就是饮带酒糟的浊酒。这里词人所饮的也是浊酒，所以饮前先用“乌巾”漉净酒糟，才可饮用。此言词人面对香花、佳人作通宵漉酒畅饮，但他边狂饮浊酒，边还笑着对侑酒的佳人说：“你不要发愁我会醉得失态，如果你头上的金钿钗掉在地上，我还能马上替你拾起来插上呢。”“算遗踪”两句，述酒醒。言词人酒醉后醒转，发现床头枕边尚遗留了佳人身上的物件，不觉睹物思人，倍增相思。 因为是和韵，所以全词以词人的寄托、臆想为多，不必词人亲自观赏菊花后才能填之。

此词紧扣“菊”字展开，却不局限于形貌描摹，而是将自然时序、人文活动与个人情感交织融合。上片起笔即以“露浥初英”点出秋菊初绽之态，“早遗恨”三字顿生波澜，暗示花开已迟，节令错失，隐含人生迟暮或机缘错过的感慨。继而以“还却笑”转折，转出豁达之意——纵然茱萸过节、桂落无光，菊花却独领寒秋风骚。蜂戏杯香、蛩鸣催织，动静结合，既有视觉之美，又有听觉之韵，使秋景生动可感。“玲珑筛月”一句尤为精妙，以“水屏风”喻月影透过花枝之态，清冷空灵，极具画面感。

下片由景入情，转写人事。“芳井韵，寒泉咽”进一步强化清寒氛围，霜染微红，则赋予菊花以生命温度。文人雅集，评花索句，展现高雅情趣；“看谁先得”暗含竞技之趣，亦见才思之盛。结拍“好漉乌巾连夜醉”用陶渊明典，表达不拘礼法、尽兴而饮的人生态度。“莫愁金钿无人拾”更显洒脱，财物不足惜，唯情谊与诗兴为重。最后以“枕囊留”作结，将外在风物悄然转入内心记忆，香囊虽小，却承载相思，余味绵长。全词结构谨严，由景及情，由物及人，层层递进，体现了吴文英“密丽深曲”的艺术特色。

以上为【满江红 · 刘朔斋赋菊和韵】的赏析。

1 《四库全书总目提要》评吴文英词：“其词炼字琢句，固极工致，而气格不免纤仄。”

2 清代周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高远，运笔幽邃，但意过而辞涩者亦多。”

3 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

4 夏承焘《吴梦窗系年》指出：“梦窗与刘朔斋有唱和，此词即其一，可见当时文士交游之盛。”

5 张炎《词源》批评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，然亦承认其修辞之工。

6 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》评此词：“上片写菊之形神，下片写人之事境，层次分明，情韵兼胜。”

7 《全宋词》收录此词，编者按语称：“此词为和刘朔斋之作，见《梦窗词集》，格调清丽，属梦窗中上之作。”

以上为【满江红 · 刘朔斋赋菊和韵】的辑评。