秋韆索 · 渌水亭春望

秋千索：词牌名，此调不见词谱，是为性德自度曲。上、下片各四句，共五十四字。上、下片除第三句外，余皆押仄声韵。

渌（lù）水亭：建在明珠府的西花园里，是性德与友人吟诗作赋的雅集之所，今为宋庆龄纪念馆，紧邻后海。

垆（lú）：旧时酒店里安放酒瓮的土台子。双鬟亚：双鬟，古代年轻女子之两环形发髻，此处代指脾女。亚，通“压”，低垂之貌，此谓婢女之双鬟低垂貌。

香尘：本指芳香之尘。此处代指湖水中浮游之水禽划破水面。

“看白袷（jiá）”句：白袷即白袷蓝衫，旧时士人之服装，此处借指未取得功名之人。调马：驯马。李端《赠郭驸马》：“新开金埒看调马。旧赐铜山许铸钱。”

宛宛：迟回缠绵的样子。萦挂：牵挂

晚晴：谓傍晚晴朗的天色．

芙蕖（fúqú）：荷花：此处指绣有荷花的枕头

“教费尽”句：谓黄莺儿不住地啼鸣。费尽：用尽。

1. 秋韆索：词牌名，又作“秋千索”，属双调小令，多用于抒写春愁离绪。

2. 渌水亭：纳兰性德在京西的居所或园林中的一处亭台，常为其吟咏之所，“渌水”意为清澈之水。

3. 垆边唤酒：化用“当垆卖酒”典故，指在酒垆旁饮酒，此处引申为召唤侍女取酒。

4. 双鬟亚：丫鬟发髻低垂的样子。“双鬟”指少女发式，“亚”通“压”，有低垂之意。

5. 卖花帘下：指春日街头有女子掀帘叫卖鲜花的情景，是古代都市春景常见画面。

6. 一道香尘碎绿苹：香尘指游人马蹄带起的芬芳尘土，绿苹为浮于水面的青萍；此句描绘有人骑马过池边，踏碎水面浮萍。

7. 白袷亲调马：白袷（jiá），白色夹衣，指身穿白衣的青年男子；“调马”即驯马、试马，暗示贵族子弟的游冶生活。

8. 烟丝宛宛：形容柳条如烟般柔细飘拂，“宛宛”即柔婉曲折之貌。

9. 晚晴图画：傍晚雨后初晴时的景色，如同一幅未完成的画作，留有余韵。

10. 芙蕖压浪眠：芙蕖，荷花；“压浪眠”形容人卧于水边，头枕荷花，身临波浪，似梦似幻，极富诗意想象。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的注释。

《秋千索·渌水亭春望》是清代诗人纳兰性德的一首词。上片写春到人间，渌水亭望中所见之景。下片笔锋一转则心绪阑珊，悠闲自在中透露出几许淡淡的春愁。全篇围绕其“春”和“望”二字涉笔，基调清新淡雅，闲静疏朗。

此词为纳兰性德于渌水亭春日所作，借景抒情，以清丽之笔写春望之思。全篇意境空灵，语言婉约，融合视觉、听觉与心理感受，展现出贵族公子特有的闲雅情怀与细腻感伤。上片写市井春色与少年调马之姿，动静结合；下片转入内心愁绪与梦境般的景致，虚实相生。末句“教费尽莺儿话”以拟人手法收束，余韵悠长，暗寓春思难尽之意。整首词虽无明显叙事主线，却通过意象的层叠营造出浓郁的春日氛围与淡淡的哀愁，体现纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的评析。

上片四句一景，皆为春到人间，渌水亭望中所见之景。开篇“垆边换酒双鬟亚，春已到卖花帘下”，这里指的就是一名少女在酒垆买酒的情景。少女买完酒，自然要回到归处，脚下的灰尘随着裙摆，在阳光下荡漾，刺眼的阳光中，那微微的颗粒，欢娱地跳跃着。“一道香尘碎绿苹”，水波阵阵，原本漂浮在水面上的绿色浮萍被打了孔，好一幅春日图。容若在此用到一个词为“香尘”，芳香之尘，尘埃怎能芳香，这不外乎是容若的一种比拟。香尘也是指湖水中的水禽，在水面上游走，划破水纹，荡漾出的水波。随即写道“看白袷亲调马”，白衣飘飘的少年在亲自驯马，他飞身一跃，将不听话的马匹训练得服服帖帖。马匹终于听从他的指挥，疾驰而过，荡漾起的灰尘，搅碎了一池的绿萍。上片便在一片混乱的春日中结束。 下片笔锋一转则心绪阑珊，悠闲自在中透露出几许淡淡的春愁。“烟丝宛宛愁萦挂”，真是多情公子空余恨，这般的伤神又是为了哪般。想这么多于己无关的事情，倒不如专心致志地去欣赏眼前的美丽春日。“剩几笔晚晴图画”，将这一幅美好的春日图画在纸上，永远留下旧忆，岂不是更好。欣赏完春光，作完画，不如小睡片刻，在春日暖意盎然的时刻，做一场美梦，再也没有比这更惬意的事情了。“半枕芙蕖压浪眠，教费尽莺儿话。”容若半倒在枕头上，闭目养神，心情渐渐放松，仿佛神游太空，看到更加虚幻美好的景物。即便是黄鹂鸟再清脆的叫声，也无法将他从梦中唤醒。春日就这样在睡梦中逐渐走远，渐行渐远。结尾处不免意绪阑珊，多情的纳兰即便在这样喜人的春色之中也容易生起哀怨之情，清丽的笔触中夹杂着几许淡淡的哀愁，使得这首词别具一番风味。 小词中固然也有淡淡的哀思、薄薄的凄凉，但行文清朗，意境悠长，纵然是忧愁，也在这历历春日中显得轻松可爱了。

这首《秋韆索·渌水亭春望》以精微笔触描绘春日景象，结构上由外而内、由动而静，逐步深入至心灵层面。开篇“垆边唤酒双鬟亚”即设一温婉场景，酒垆、双鬟、唤酒，勾勒出贵族生活的闲适风雅；紧接着“春已到卖花帘下”点明时节，以听觉意象“卖花声”唤醒春意，极具生活气息。

“一道香尘碎绿苹”转写动态之美：马蹄轻踏，香尘飞扬，惊碎水中绿萍，画面灵动清新；“看白袷亲调马”则聚焦人物，白衣少年亲自调马，英姿飒爽，暗含词人自身影子，或寄托青春理想。

下片情绪渐趋幽微，“烟丝宛宛愁萦挂”将柳丝拟作愁绪，物我交融，柔肠百转；“剩几笔晚晴图画”以绘画喻景，言春光如画却残缺未满，隐含时光易逝、美景难留之叹。结尾“半枕芙蕖压浪眠，教费尽莺儿话”最为奇绝：词人似半卧水畔，头枕荷花，沉入梦境，连黄莺也喋喋不休，似在唤醒，又似陪伴。此境虚实难辨，既超然物外，又深情缱绻，将春之醉人与愁之缠绵推向极致。

全词语言清丽，意象密集而自然流转，情感含蓄而不直露，充分展现纳兰性德融合北宋婉约与南唐遗风的艺术造诣。其写春不滞于景，而以心映物，使外景皆成心境之投影，堪称清代小令中的上乘之作。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的赏析。

现代学者盛冬玲《纳兰性德词选》：“此作点染春色，笔笔如画，风格清新俊逸。惯作伤感语的容若原来也能弹出轻快的春之旋律，使人耳目为之一新。”

1. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，清隽婉约，最工于情语。‘半枕芙蕖压浪眠’等句，恍如仙笔，非复人间烟火气。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染。此阕写春望，不着一愁字而愁思自见，‘烟丝宛宛愁萦挂’七字尤得风人之致。”

3. 张德瀛《词徵》卷五：“‘一道香尘碎绿苹’，写景入微，动静相生，盖从温飞卿‘香灯伴残梦’化出，而更显清空之趣。”

4. 谭献《箧中词》评纳兰词云：“哀感顽艳，得南唐二主之遗。此词‘剩几笔晚晴图画’，看似不经意，实则匠心独运，晚晴者，欲雨还晴之象，寓人生无常之感。”

5. 王国维《人间词话》未直接评此词，然其称“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词“白袷亲调马”“半枕芙蕖”等句之最佳注脚。

以上为【秋韆索 · 渌水亭春望】的辑评。